一進(jìn)美術(shù)館，你就能看到一個(gè)幾層樓高的巨大鏡子，把平鋪在地面上的唐人街街景反射出來(lái)。不論是大人還是孩子，來(lái)到這里都成了“戲精”——要么做出扒著窗沿仿佛要從樓上墜落的樣子，要么懸在救生梯上，然后催著同伴拍下照片。

與其說(shuō)這是個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽，不如說(shuō)更像一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)。

比如，在美術(shù)館外的作品《泳池》——你可以選擇待在水面之上，或是進(jìn)入“水底”。

又比如，在《教室》這個(gè)作品中，觀者會(huì)看到自己的影子投射到一面透明的玻璃上，而觀者虛幻的影像與玻璃后廢棄的教室結(jié)合，給人造成一種“鬼魂”出現(xiàn)在教室的幻象。

除了這些讓你如同置身游樂(lè)場(chǎng)的藝術(shù)品，還有一些會(huì)讓游人感受到藝術(shù)家巨大的腦洞。

美術(shù)館外，一間中國(guó)北京胡同里常見(jiàn)的平房被吊車吊起來(lái)懸在半空，房子底部帶著根須，仿佛還有泥土，就像是一棵剛從土里拔出來(lái)的大樹(shù)。

另外，這件名為《日間的白亮航班，夜晚的暗黑航班》的作品，可以讓你的鏡頭有一種坐上飛機(jī)的感覺(jué)。

這些讓你產(chǎn)生“錯(cuò)覺(jué)”的藝術(shù)品都來(lái)自于一位阿根廷藝術(shù)家雷安德羅?埃利希。但同時(shí)，你也能在展出的作品中看到鮮明的中國(guó)元素。

像在“連根拔起的房子”旁，還擺放了一輛上世紀(jì)常見(jiàn)的老自行車，而巨大鏡子中的“唐人街”也布滿了寫有中文的廣告牌，作品《樓梯》則參考了央美美術(shù)館的樓梯。

讓觀者在產(chǎn)生“錯(cuò)覺(jué)”的同時(shí)，還有一種熟悉的感覺(jué)。

可事實(shí)上，其中不少作品都有著幾年甚至十幾年的歷史，并在多個(gè)國(guó)家展出過(guò)。

以本次占據(jù)最顯眼位置的《建筑》為例，這件作品誕生于2004年的“巴黎不眠夜”。你能明顯看出，當(dāng)時(shí)這件作品中的建筑具有明顯的西方建筑形態(tài)。

但當(dāng)這件作品出現(xiàn)在中國(guó)，其中的建筑變成了唐人街的形態(tài)，甚至你還能看到，雷安德羅?埃利希把自己名字的簡(jiǎn)化成“雷安”兩個(gè)中國(guó)字，印上了廣告牌。

這樣的改變和藝術(shù)家本人的想法密不可分。

他在后來(lái)的講座中說(shuō)，自己認(rèn)為，最重要的就是“溝通、交流”。埃利希以這樣的想法與觀者溝通。

“我認(rèn)為在中國(guó)這樣一個(gè)非常不同的文化，能夠有這樣的一個(gè)真正的實(shí)質(zhì)性的交流，我覺(jué)得非常感動(dòng)。我們可以感受到來(lái)自地球另一方，我們相互地感受到對(duì)方的思想?！?/p>

他甚至在展覽的墻壁上印上了這樣一行字：“我感興趣的是，在視覺(jué)藝術(shù)中，時(shí)間不屬于作品，而是屬于觀者?！?完)