中國鯤行動（中國畫） 張蕊

棗園晨曦（油畫） 曹加新 李藝凝

那是飛機還是鯨魚？那是水母還是降落傘？近日，由中央軍委政治工作部宣傳局和中國美協(xié)聯(lián)合主辦，國防大學軍事文化學院承辦的慶祝新中國成立70周年暨第14屆全軍美術作品展覽在北京81美術館舉辦。步入一層展廳，張蕊的中國畫《中國鯤行動》引起不少觀眾駐足觀看。在這幅作品里，幾十個姿態(tài)各異的空降兵構成了奇觀。

張蕊說，這幅作品的靈感來源于一幅空降兵的照片，照片里僅有的一位空降兵讓她浮想聯(lián)翩，“那朵降落傘好美好美” 。而后，她又被動畫電影《大魚海棠》中“鯤”的出場所吸引，于是她的腦海中浮現(xiàn)出一架架有如深海里穿梭大魚一樣的飛機。她盡情發(fā)揮著自己的想象，在畫面的上、中、下三個部分用平視、仰視、俯視三個視角去安排畫面。大地鳥瞰、透視感十足的朵朵降落傘和深色的飛機背景融合在同一畫面中。正如美術評論家劉曦林所說，軍旅美術創(chuàng)作“想象力比知識更重要” 。

和平時期，軍旅美術可以想象什么？遍覽259件展出作品可以發(fā)現(xiàn)，里面多了微笑、多了溫情、多了日常、多了堅定。

馬新勝近年來致力于創(chuàng)作新疆題材繪畫，一組《笑》描繪出具有新疆民族風情的一張張笑臉。他們的笑容或含蓄或婉約，或豪放或和藹……馬新勝用水墨寫意描繪人物的神態(tài)表情，讓觀者自去讀解笑容背后隱藏的親情、愛情，去想象每個人物的身份以及笑容背后的動機。成君、劉麗創(chuàng)作的《春天里的陽光》用和諧愉悅的畫面表現(xiàn)軍民情，孩子們的微笑、嬉戲與粉紅的花朵相輝映，樹枝間的燕子帶來春天的氣息。張少華、李藝凝的《光榮之家》中并排而坐的男女主人公樸實的笑容與人物背后墻面懸掛的軍裝半身像和獎狀相呼應。

美術評論家殷雙喜表示，新時期以來，軍隊美術創(chuàng)作有了重要提升。軍隊美術通常包含三種內(nèi)容——軍人、軍事和軍備。歸根到底，要突出的還是人，要著重考慮的還是如何處理人、事、物之間的關系。要通過作品去表現(xiàn)軍人的內(nèi)心情感以及人性的偉大和飽滿。

在王赫赫的《守望》里，蒙古包外遠望的老母親，其目光所及之處給人以無限遐想；在李連志的《陽光灑滿大地·奔跑》中，超乎尋常比例的“頂天立地”的兩個人物以夸張的表情將軍人勇往直前的精神展現(xiàn)出來；在張姝的《驕陽》中，穿著迷彩服的士兵們用力吶喊的神情傳達著力量與堅守。白金的組畫《挖貓耳洞的戰(zhàn)士》和張馳的組畫《勇燃》在版畫的黑白世界里找尋著軍人的執(zhí)著和韌性。

參展藝術家不僅從具象中去表達強軍、興軍和軍人精神，還將抽象的理念具象化，讓中國軍人奮斗的目標更加清晰可感。王一帆、李典在《沖出C形圈》中以中國的意象思維用線條的疏密關系作搭配，營造出一個既平面又抽象的空間?！拔覀儗⒗走_的天網(wǎng)編織成大大的C形，與畫面上方的飛機構成平面關系，構成既和諧又有沖突的畫面，來體現(xiàn)在國際形勢風云變幻的時代背景下中國軍人振我軍威、保家衛(wèi)國的精神面貌” 。王一帆說。

曹加新、李藝凝創(chuàng)作的《棗園晨曦》是展覽中少見的兒童題材作品。成為父親后，曹加新開始對兒童題材變得敏感。他思索：如果把毛主席的延安舊居和穿著迷彩服的少年兒童組合在一個畫面里會有怎樣的效果呢？毛主席的延安舊居是真實可感的，那群天真爛漫的穿著迷彩服的一年級小學生也是他記憶里留存的?！艾F(xiàn)在有很多面向學生的社會大課堂，往往都是帶孩子們?nèi)ヂ糜尉包c。如果孩子們到延安毛主席舊居參觀，會有怎樣的體驗呢？ ”曹加新說。記者注意到，畫面上的小孩沒有都望向前景中的講解員，而是各有專注?！耙荒昙壓⒆拥膶Ｗ⒘Σ豢赡芴貏e強，如果都看著講解員，反而不真實了。 ”曹加新說，希望能夠通過這幅畫作喚起年輕父母對紅色教育的重視。

這次展覽給美術評論家鄭工的直觀感受是6個字： “抓大、求精、做強” 。他認為，年輕一代的軍旅畫家對于作品內(nèi)容與形式的關系、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關系、材料和技法的關系處理得自在從容。他尤其提及入選優(yōu)秀作品的5件雕塑：各具個性，視角不同，手法不同，有點“異軍突起”的感覺。這5件雕塑是王樹山的《轉場》 ，杜超英、杜雪的《好日子》 ，張飆的《雪蓮花》 ，張秀明、侯賀明的《童年記憶》以及談強的《無名英雄——生命不止》 。

中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席徐里表示，近年來，軍隊美術創(chuàng)作從內(nèi)容到形式逐漸開始由單一型向多元型轉化，寫實主義、現(xiàn)實主義創(chuàng)作也趨于多元化。無論是新觀念的表達還是形式意味的探索，軍隊美術創(chuàng)作都堅持從不同的角度和層面探索戰(zhàn)爭與和平、人民與國家、個人意志與家國情懷等命題，把對藝術本體的探索成功地融入主題性美術創(chuàng)作中，并始終不忘軍人本色，呈現(xiàn)出雄渾、正大、陽剛之氣。

與不斷創(chuàng)新求變的軍旅美術現(xiàn)狀相比，軍旅美術理論和批評卻相對滯后。在開幕式后舉行的研討會上，李翔、林東、李永林、傅強等與會專家呼吁美術批評界更新軍旅美術理論和批評的話語。軍旅美術理論需要有新的總結、歸納、研究，讓軍旅美術的理論與批評更加適應當下軍旅美術新時代創(chuàng)新求變的整體趨勢，從而傳遞給世界更加新鮮的內(nèi)容。