清末“海派”工筆人物畫，除了已成天價(jià)的任伯年以外，還有幾位名家，因其高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，吸引著諸多藏家的注意：一位是任熊，一位是錢慧安，還有一位是“清末三絕”的潘振鏞。從他們的藝術(shù)水準(zhǔn)、同行評(píng)價(jià)和歷年拍賣行情，可以看出，專業(yè)的藝術(shù)投資與收藏，不僅需要時(shí)機(jī)，同樣需要眼光。

潘振鏞《月蔭吹簫圖》團(tuán)扇，嘉泰十周年春拍會(huì)獲價(jià)8.63萬(wàn)元

錢慧安《觀音圖》

任伯年《華祝三多圖》，西泠印社2011春拍會(huì)獲價(jià)1.67億元

任熊《瑤宮秋扇圖》，南京博物院藏

書畫收藏，不僅僅在經(jīng)濟(jì)上是一種保值、升值的手段，也是文化上充分享受生活情趣、藝術(shù)熏陶的精神生活，而其核心的內(nèi)在流通價(jià)值，則必須通過現(xiàn)代的藝術(shù)市場(chǎng)，才能予以外化和體現(xiàn)。

在今日書畫市場(chǎng)的迅猛發(fā)展過程中，不少天價(jià)人物畫作品的拍賣價(jià)格及投資回報(bào)率讓人咋舌：《華祝三多圖》是清朝末年海派工筆名家任伯年的目前已知的單件最大尺幅的，且最具有代表性風(fēng)格的工筆人物繪畫作品，這幅作品曾被學(xué)術(shù)界和收藏界戲稱為“任伯年之王”。這幅《華祝三多圖》，2011年由西泠印社成功拍賣，當(dāng)時(shí)這幅畫的成交價(jià)格是1.67億元人民幣，其漲幅之高使收藏界無不驚嘆。

1997年，任伯年這幅《華祝三多圖》作為海上收藏大家錢鏡塘舊藏，在拍賣會(huì)上閃亮登場(chǎng)，當(dāng)時(shí)一下子吸引了很多重量級(jí)的中國(guó)藝術(shù)品藏家的熱烈追捧。后來，經(jīng)過一番激烈的追逐，被當(dāng)時(shí)的一位臺(tái)灣買家，以266萬(wàn)元人民幣收入囊中，此價(jià)創(chuàng)下當(dāng)時(shí)任伯年作品市場(chǎng)價(jià)最高紀(jì)錄。而2005年，這位臺(tái)灣藏家?guī)е尾辍度A祝三多圖》再次來到拍場(chǎng)，最后成交價(jià)高達(dá)2800萬(wàn)元人民幣，短短8年時(shí)間價(jià)格翻了10多倍。然而最有趣的是，2011年當(dāng)藏家再推任伯年這件作品時(shí)，更是引來各路藏家火熱競(jìng)價(jià)，最后該作以1.6675億元人民幣天價(jià)成交，轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的中西方藝術(shù)收藏界。

從題材上來說，任伯年《華祝三多圖》是為當(dāng)時(shí)的上海富商方仁高七十大壽特意精心創(chuàng)作的。所謂“三多”，即是指“多福、多子、多壽”。在傳統(tǒng)習(xí)俗里，畫家通常會(huì)以代表長(zhǎng)壽的“壽桃”，或者其他供品代替，而大才子任伯年卻能夠蹊徑獨(dú)辟，選用了普通人不太會(huì)留心的古代典故，把“壽星”比作中國(guó)上古時(shí)代的帝王堯。

任伯年，是我國(guó)清末杰出的花鳥、人物畫家，又是清末“海上畫派”的領(lǐng)軍人物。雖然任伯年的藝術(shù)成就在同時(shí)代人中屬于技藝高超，但其目前的市場(chǎng)價(jià)位也實(shí)在是有點(diǎn)高不可攀。但讓人覺得不可思議的卻是，進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，任伯年字畫價(jià)格的漲幅卻明顯落后于同時(shí)代的張大千、齊白石和徐悲鴻等人。

以任伯年所屬的時(shí)代和地域，有學(xué)者將其歸類于清末至民國(guó)“海上畫派”（海上畫壇），又稱“海派”。一個(gè)十分有趣的現(xiàn)象是，自清末開始，在“海上畫派”，粉墨登場(chǎng)的藝術(shù)家中，浙江籍貫的畫家，大約占總海派畫家總?cè)藬?shù)的六至七成。比如，任伯年、錢慧安和潘振鏞，就都是浙江人。

有學(xué)者歸納“海派藝術(shù)”的幾個(gè)特點(diǎn)，值得關(guān)注。

1. 很多“海派”的藝術(shù)風(fēng)格和浙江及上海當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情密切相關(guān)，比如畫如其人，鮮明有個(gè)性——或者是表現(xiàn)為畫家下筆多濃墨、色彩蒼勁而富麗堂皇。一般而言，區(qū)別于其他地域的畫家，“海派”畫家們的作品，往往具有比較清晰可感的強(qiáng)烈視覺沖擊力。

如錢慧安，作為清末民國(guó)海派工筆的核心人物之一，他的用筆用墨，豐富多變，虛實(shí)相間，濃淡相生。雖不能用冰清玉潔來形容，但也算生動(dòng)傳神、別樣風(fēng)情。

和前文所述的“天價(jià)”任伯年相比，錢慧安的真正價(jià)值，目前仍有待發(fā)掘。

2. “海派畫家”的性格普遍而言外柔內(nèi)剛，且善于靈活應(yīng)變，而不至于陷于僵化。因此，海派畫家大都具有勇于兼收并蓄、繼承并發(fā)展的勇氣，因此開創(chuàng)了清末民國(guó)海派畫家積極進(jìn)取的探索精神，并保證了海派藝術(shù)發(fā)展之樹的萬(wàn)古長(zhǎng)青。

任熊也是清末著名工筆人物仕女畫家，也是早期“海派”藝術(shù)的代表人物之一。他和許多“海派”畫家一樣，也是個(gè)繪畫全才：花卉、翎毛、走獸、蟲魚、山水、人物，任熊沒有不拿手的。

任熊的人物畫，對(duì)于人物的衣紋的描寫勾畫，向來十分的精彩絕倫，中國(guó)傳統(tǒng)的鐵畫銀鉤，很見畫家的內(nèi)在功力和藝術(shù)修養(yǎng)。特別是任熊的一些臨摹陳老蓮的作品，簡(jiǎn)直是活靈活現(xiàn)，讓人嘆為觀止，且相當(dāng)?shù)膫魃瘛?/p>

任熊的書畫作品，一直都是全國(guó)各大博物館的重要收藏品，因此流入市場(chǎng)的并不多見，價(jià)格也并無太多炒作。1986年，在香港拍賣的任熊《十萬(wàn)圖冊(cè)》是42000港元，而在第二年3月，拍賣的任熊的一幅扇面，就達(dá)到18萬(wàn)港元的“天價(jià)”。

1991年拍賣的任熊工筆人物立軸《春風(fēng)及第之圖》也達(dá)到11萬(wàn)港元的高價(jià)。不管在那個(gè)時(shí)候，還是在現(xiàn)在看來，任熊的工筆人物畫的價(jià)格在“海上四任”（任熊、弟任薰，兒子任預(yù)、侄任頤）中是比較高的，僅次于大名鼎鼎的任伯年（任頤）。

從各大拍行成交數(shù)據(jù)來看，任熊作品價(jià)格受任伯年風(fēng)頭正勁影響較大，成交價(jià)一般都能較估價(jià)明顯高升。

3. 上升到整個(gè)中國(guó)文人士大夫文化的精神追求的層面上，“海派”可以說是中國(guó)近現(xiàn)代最能體現(xiàn)浙滬文人的傳統(tǒng)文人的氣節(jié)、抱負(fù)與高雅情趣。除了先前談到的接地氣的老百姓較能接受的“栩栩如生”的風(fēng)格之外，一種高雅的淡泊的文人風(fēng)格，也在“海派”工筆人物藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。清末民國(guó)海派工筆人物同為九大名家中的一對(duì)師徒：潘振鏞（潘雅聲）和沈燧，便是“風(fēng)雅海派”的典型。

2003年潘振鏞的《漢宮春曉通景》在中國(guó)嘉德拍賣成交26.12萬(wàn)元。2004年潘振鏞的工筆人物精品《仿各家人物》四屏在中貿(mào)圣佳以56.3萬(wàn)元的價(jià)格拍賣成交。而在2005年，潘振鏞的工筆仕女作品價(jià)格則增幅更加驚人，其中《仕女》四屏在中國(guó)嘉德以156.2萬(wàn)元成交。2016年春拍，潘振鏞工筆仕女畫《花神圖》則以236萬(wàn)元價(jià)格成交，雖然這個(gè)價(jià)格較之前的價(jià)格已然上升不少，但仍有部分作品目前仍然在可以收藏投資的合理價(jià)格區(qū)間之內(nèi)。

藝術(shù)品投資既需要雄厚資金實(shí)力，也需要藝術(shù)文化修養(yǎng)，然而最重要的莫過于對(duì)時(shí)機(jī)的把握?！昂Ｅ伞弊鳛榍迥┟駠?guó)時(shí)期的重要畫派，在花鳥畫領(lǐng)域有已貴為天價(jià)的任伯年、吳昌碩，也有尚未步入上升通道的工筆人物畫“三杰”。但是真正的實(shí)力是誰(shuí)也奪不走的，是金子總有閃光的那一天。