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徐里:無愧時代

2019年01月07日 15:07 | 來源:人民政協(xié)網(wǎng)
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黨的十八大以來,以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文藝工作。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會和在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話等一系列重要講話,為在新的歷史起點(diǎn)上做好文藝工作指明了方向。黨的十九大報告明確指出,“人民是歷史的創(chuàng)造者”,彰顯了以人民為中心的價值導(dǎo)向,這為美術(shù)工作者指明了創(chuàng)作方向,那就是在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時代的文藝創(chuàng)造。

眾所周知,推動優(yōu)秀作品的生產(chǎn)是美術(shù)工作的中心環(huán)節(jié),描繪美術(shù)精品、展現(xiàn)時代風(fēng)貌是美術(shù)創(chuàng)作的核心要義。美術(shù)工作者用藝術(shù)的方式表現(xiàn)人民的疾苦、反映人民的心聲、關(guān)注人民的命運(yùn),通過作品謳歌主流價值觀,抒寫對民眾的關(guān)切之情,關(guān)注民眾的生存境遇,表達(dá)超越小我的家國情懷,這也是中國美術(shù)千百年來最深厚而鮮亮的底色。

記得1987年到1990年期間,我曾三進(jìn)西藏,穿越天山南北,最終完成“吉祥雪域”系列和“古絲綢之路”系列油畫作品。多次進(jìn)藏改變了我對西藏的印象,那種原始,展示了強(qiáng)大的生命力,還有他們厚實(shí)、真誠的品格。他們對生活美好的向往,很能觸動我,特別是藏族人生活在高原寒帶,動物要在那里生存下來都很困難,更不要說人。但是他們不僅能夠生存下來,而且還活得非??鞓罚麄兊哪樕峡床坏酵纯?、憂傷。于是我在繪畫作品中將他們善良、崇高的一面表現(xiàn)了出來。直到現(xiàn)在,我每年還都會深入基層,零距離接觸扎根土地的人文風(fēng)情,來為自己的創(chuàng)作獲取鮮活的素材。

我是學(xué)油畫出身,從某種程度上而言,油畫中國化的實(shí)踐過程就是東西方文化的交匯,但不局限于表面,最核心的要求體現(xiàn)在如何圍繞中國精神、中國境界和中國氣派進(jìn)行研究、探索與創(chuàng)造。油畫傳入中國已經(jīng)100多年,這期間我們一直面臨著一個問題:中國畫油畫的畫家是永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)、模仿西方的油畫,永遠(yuǎn)做西方油畫的徒子徒孫。中華文明的歷史源遠(yuǎn)流長,中國有深厚的文化傳統(tǒng)需要我們?nèi)鞒?、發(fā)展、弘揚(yáng),我想作為中國畫家,我們應(yīng)該把油畫融入到中國文化的大氛圍中來,把“中國精神”的內(nèi)涵融入到油畫創(chuàng)作的過程當(dāng)中。因?yàn)槲覀兊奈幕尘?,身上流淌的血液,我們的思考模式與西方人是不一樣的,如何畫出有中國特色、民族特色、中國氣派的油畫,這是身為中國油畫家應(yīng)該思考的問題,同時也是努力探尋的方向。

油畫創(chuàng)作一定要研究中國文化。從上世紀(jì)50年代起,以董希文、羅工柳為代表的畫家們就不斷地改造著油畫的透視關(guān)系和空間感,力求加入中國畫的傳統(tǒng)繪畫元素和精神,使畫面更具有平面性和裝飾性。這一代畫家是探索油畫寫意化最重要的一個群體,從他們的作品里,我們可以進(jìn)一步去探討中國油畫寫實(shí)與寫意的關(guān)系。所以我畫“中國山水”系列的時候就有意把中國畫和書法的傳統(tǒng),尤其是中國人的審美追求融入到油畫的創(chuàng)作中來,在油畫中尋求中國文人畫的筆墨和意境。

當(dāng)前,中國特色社會主義進(jìn)入新時代,廣大美術(shù)工作者更要充分發(fā)揮自身優(yōu)勢,堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,以描繪時代、謳歌英模、表現(xiàn)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)社會主義核心價值觀的作品回饋人民。美術(shù)工作者要勇于擔(dān)當(dāng)、敢于創(chuàng)新,將藝術(shù)融入人民、貼近生活,做到心中有人民,筆下有擔(dān)當(dāng),用更多展現(xiàn)時代風(fēng)采、謳歌美好生活、蘊(yùn)含家國情懷的精品力作,努力推進(jìn)中國美術(shù)事業(yè)從高原邁向高峰,為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢作出新的更大貢獻(xiàn)。

(徐里系全國政協(xié)委員,中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席)


關(guān)鍵詞:徐里 無愧時代 油畫 中國 人民 美術(shù) 時代

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