半個(gè)月前，在上海市歷史文化風(fēng)貌區(qū)復(fù)興路一帶展出的公共藝術(shù)項(xiàng)目引來了輿論嘩然。這次在街道上的戶外展覽以上海的“落葉季”為背景，以“絲綢之路”為主題，委托創(chuàng)作了多件雕塑和裝置作品。但是這些公共藝術(shù)作品從概念到造型到審美，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展水平，也與本地居民的生活沒有密切聯(lián)系和互動(dòng)，導(dǎo)致很多上海市民反感，也引來了文藝界人士的反對(duì)。最終在輿論壓力下，當(dāng)?shù)卣块T撤銷了大部分作品。

這次公共藝術(shù)事件在嚴(yán)肅批評(píng)和冷嘲熱諷的雙重討論下草草落幕。事件也暴露出城市和公共管理相關(guān)部門在委托創(chuàng)作和展出公共藝術(shù)作品方面的問題，例如在策劃和委托藝術(shù)方面的捉襟見肘、對(duì)藝術(shù)的鑒賞力有待提高、不了解公眾對(duì)藝術(shù)的態(tài)度等等。當(dāng)然這也反映出本次項(xiàng)目的策展人和藝術(shù)家水平實(shí)在有限。與此同時(shí)，這次“落葉季”公共藝術(shù)項(xiàng)目也暴露了其背后一些深層次的原因，即藝術(shù)應(yīng)以怎樣的姿態(tài)進(jìn)入公共領(lǐng)域，及其將會(huì)面臨怎樣的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)和公共反饋。

如果這次公共藝術(shù)項(xiàng)目不是在上海這樣的全國頂級(jí)城市，不是在今日上海當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展、市民對(duì)中國和國際當(dāng)代藝術(shù)的了解日趨提升的大背景下，換做是彼時(shí)彼地也許就不了了之，并得過且過了。其實(shí)，中國在當(dāng)代藝術(shù)教育和公共鑒賞力方面仍然是不足的。仔細(xì)想想這個(gè)局面的成因，并簡單試想一下，在幅員遼闊的全國各地，不同地區(qū)的公眾究竟可以從哪些渠道了解當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和公共藝術(shù)的面貌呢？在電視臺(tái)、門戶網(wǎng)站、主流視頻網(wǎng)站嗎？這些大眾傳播中最有影響力的媒介，很遺憾都沒有扮演起傳播藝術(shù)理解和促進(jìn)藝術(shù)的公共教育的職能。甚至從學(xué)生時(shí)期起，從小學(xué)到高中的教材中，究竟有哪些當(dāng)代藝術(shù)、公共藝術(shù)的知識(shí)普及呢？要知道，在這方面很多高等教育機(jī)構(gòu)也還做得很不足，就連幾大美院的藝術(shù)教育都仍然很保守，何談當(dāng)代，何談公共？

此時(shí)此地的中國，我們的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)理解力仍在很大程度上停留在日趨消費(fèi)主義和娛樂化的境地。不過，中國正在經(jīng)歷的美術(shù)館建設(shè)浪潮，以及商業(yè)地產(chǎn)擁抱公共藝術(shù)的最新趨勢(shì)，兩者仍有推動(dòng)公共藝術(shù)發(fā)展的能力，并有機(jī)會(huì)促進(jìn)和提升當(dāng)代藝術(shù)的公共教育和公共藝術(shù)的整體水平。

對(duì)于公共藝術(shù)的發(fā)展來說，美術(shù)館無疑是重要的推動(dòng)力量。美術(shù)館在公共層面上擔(dān)負(fù)著重要的責(zé)任。時(shí)下中國的美術(shù)館可以從性質(zhì)上分為兩大類，私人美術(shù)館和公立美術(shù)館。兩者的區(qū)別在于出資方的性質(zhì)，判斷依據(jù)是分析資金來自民營企業(yè)和私有領(lǐng)域，還是源于國有企業(yè)和公共領(lǐng)域。當(dāng)然，不論是哪一種，美術(shù)館這一空間本身及其歷史就已經(jīng)具備了一定程度的公共性。但是，值得注意的是，私人美術(shù)館更加注重出資方的議程和審美，而公立美術(shù)館更加秉持政府意志和公共價(jià)值。兩者都可以很好地、各有所長地為公共藝術(shù)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。但是，今天中國的美術(shù)館在這兩端都遇到不同程度上的現(xiàn)實(shí)問題?？偨Y(jié)來說，私人美術(shù)館面臨著運(yùn)營壓力，以及如何平衡私人品味和公共責(zé)任的問題；公立美術(shù)館面臨美學(xué)滯后于時(shí)代發(fā)展等問題。

參與公共藝術(shù)的另一個(gè)主力軍，是先于“美術(shù)館大躍進(jìn)”而蓬勃發(fā)展起來的商業(yè)地產(chǎn)。在中國一二線城市中，商業(yè)地產(chǎn)的快速發(fā)展在拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長的同時(shí)，營造出越來越多的公共空間。隨著國內(nèi)不同城市的城市化、城市更新水平加深，以及在消費(fèi)升級(jí)的大背景下，商業(yè)地產(chǎn)的市場營銷工作變得越來越多樣化。十年前、十五年前大量商場盛行“圣誕節(jié)熱”、“打折返券促銷”，而最近幾年來，各大商業(yè)地產(chǎn)則大力提倡打造消費(fèi)場景，以及街區(qū)式的購物中心布局，以應(yīng)對(duì)新的消費(fèi)需求和變化。消費(fèi)場景對(duì)公共藝術(shù)作品有務(wù)實(shí)的需求，街區(qū)式布局為公共藝術(shù)鋪墊好了實(shí)體空間。于是，今天我們?cè)谏媳鄙顝V常常見到的是公共藝術(shù)與商業(yè)地產(chǎn)的結(jié)合，在商場的戶外廣場或者室內(nèi)中庭等空間里展示的藝術(shù)作品。公共藝術(shù)與商業(yè)地產(chǎn)的合作也亟需解決一些重要問題。最大的問題是商業(yè)利益和公共利益的平衡。此外，在合作中如何尊重藝術(shù)家的工作、如何推動(dòng)藝術(shù)的積極發(fā)展，也是值得投入精力和魄力去實(shí)現(xiàn)的。

公共藝術(shù)在今日中國面臨的現(xiàn)狀有著深遠(yuǎn)的歷史社會(huì)背景。如果我們回顧中國公共藝術(shù)的發(fā)展和歷史，不難發(fā)覺國家工程和社會(huì)發(fā)展特定時(shí)期，國家對(duì)藝術(shù)的需要、引導(dǎo)以及應(yīng)用。一個(gè)能夠以小見大的例子，是新中國以來的雕塑藝術(shù)發(fā)展。雕塑本身的物質(zhì)、空間、紀(jì)念屬性，與公共空間、公共事件、國家價(jià)值的聯(lián)系非常緊密，因而我們也不難看出為什么在過去半個(gè)多世紀(jì)里，大多數(shù)中國公共藝術(shù)作品的具體造型形式集中體現(xiàn)在雕塑上。由此我們能理解為何在公共藝術(shù)領(lǐng)域，雕塑家有著重要作用，以及為什么雕塑協(xié)會(huì)在公共藝術(shù)發(fā)展方面保有話語權(quán)。再具體來說，我們可以從中央美術(shù)學(xué)院雕塑系的發(fā)展和沿革中一見端倪。其脈絡(luò)如下：從1952年的雕塑系成立及其隨后的現(xiàn)實(shí)主義雕塑傳統(tǒng)，到1970年代末恢復(fù)高考和改革開放后逐漸吸收西方現(xiàn)代主義雕塑和國際藝術(shù)新觀點(diǎn)與新技術(shù)，再到2000年以來的當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型及與城市結(jié)合的公共藝術(shù)教學(xué)。

今天的中國仍然在迅速發(fā)展，公民日益增長的藝術(shù)需要和不平衡不充分的公共藝術(shù)發(fā)展之間仍有矛盾。在歷史影響和當(dāng)下時(shí)代背景中，公共藝術(shù)如何反映我們共同的過去和共享的未來，仍是藝術(shù)界和公共藝術(shù)委托機(jī)構(gòu)的責(zé)任。