《對(duì)菊?qǐng)D》軸，清，石濤

圖繪雙松虬結(jié)的庭院內(nèi)梅、竹互映，房舍錯(cuò)落，屋內(nèi)高士觀賞秋菊，其品菊的舉止生動(dòng)傳神，點(diǎn)明了“對(duì)菊”的畫(huà)作主題。庭院外是迂回盤(pán)桓的山巒和自遠(yuǎn)而近的江水，它們?yōu)楦呤窟h(yuǎn)離世俗的隱居之地平添了幾分清幽。此圖與石濤貫有的筆墨雄健縱恣、豪放灑脫的畫(huà)風(fēng)不同，刻畫(huà)工整細(xì)膩，或徐或疾的筆致和富于節(jié)奏變化的朱點(diǎn)、墨點(diǎn)自得一股蒼莽之氣。此幅當(dāng)屬石濤居住揚(yáng)州時(shí)期創(chuàng)作的一幅難得的精細(xì)之作。

本幅自題七言詩(shī)一首，款署 “清湘石濤大滌草堂”，鈐“清湘老人”朱文印、“膏盲子濟(jì)”白文印。鑒藏印有“唐云審定”等2方。（圖釋文字：李湜）

《菊花圖》扇頁(yè)，清，虛谷

扇頁(yè)有自題：“博山尊兄先生清玩。虛谷?！扁j“虛谷”白文印。

圖繪數(shù)朵秋菊于矮籬前綻放爭(zhēng)艷。作者在章法布勢(shì)上別具匠心，與菊花相佐的不是人們常用的塊面狀的土丘、山石，而是線(xiàn)條形的籬笆，籬笆的線(xiàn)條斷續(xù)而有節(jié)奏感，增強(qiáng)了畫(huà)面的靈透性，也使得畫(huà)作更貼近生活，富有園林情調(diào)。圖中菊花的花瓣用雙勾填彩法，先以筆勾出輪廓線(xiàn)，再以白粉和曙紅填色?；▋涸诰€(xiàn)條的束縛下顯得含蓄凝重，具冰肌玉骨之美。葉片用沒(méi)骨法，飽含水分的筆醮草綠、花青直接落紙暈染，水與色充分地交融，有“潤(rùn)含春澤”之味。作者嫻熟地運(yùn)用不同的筆墨表現(xiàn)不同的物象，顯現(xiàn)出較全面的繪畫(huà)技藝。（圖釋文字：李湜）

《菊石雁來(lái)紅圖》軸，清，趙之謙

本幅款題：“載之五兄大人屬畫(huà)，趙之謙?！扁j“趙之謙”印。

此圖所繪菊花、繡球、雁來(lái)紅等花卉皆為中國(guó)文人所喜愛(ài)的傳統(tǒng)繪畫(huà)題材。菊花有清凈高潔之喻，繡球含淡雅脫俗之意，雁來(lái)紅則具孤傲清新之風(fēng)。作者將這三種花繪于一紙?jiān)⒁飧哐拧?/p>

此畫(huà)筆墨精良，畫(huà)中枝條以書(shū)法出之，寬博淳厚，水墨交融，色彩艷麗脫俗。作者以擅長(zhǎng)的北碑行書(shū)題字，與畫(huà)面有機(jī)地融為一體。（圖釋文字：王亦旻）

《菊花圖》扇頁(yè)，清，錢(qián)楷

扇頁(yè)有自題：“白衣不至酒尊閑，掩卷高吟深閉關(guān)。獨(dú)向籬邊把秋色，誰(shuí)知我意在南山。戊戌秋日仿南田草衣法。亦南楷?！扁j“楷”白文印、“亦南”朱文印，吟首鈐“游于藝”白文印。

“戊戌”是清乾隆四十三年（1778年），錢(qián)楷時(shí)年約18歲。

圖繪紫、紅、白諸色菊花爭(zhēng)芳斗艷的秋景。冷暖色調(diào)相互映襯，畫(huà)面鮮亮明快。菊花為雙勾填色，在極工中求意趣。葉為沒(méi)骨暈染，不用筆勾線(xiàn)，直接上色點(diǎn)染，具有典型的惲氏沒(méi)骨畫(huà)風(fēng)。此圖右側(cè)書(shū)錄的是惲壽平的七言詩(shī)，其字的結(jié)體完全學(xué)惲氏的筆法，即在宗法唐褚遂良書(shū)風(fēng)的基礎(chǔ)上，得纖疏清逸的意趣，從而與其高雅秀邁的畫(huà)風(fēng)相得益彰。由此圖可見(jiàn)，錢(qián)楷早年時(shí)學(xué)仿惲壽平的書(shū)風(fēng)和畫(huà)法，已達(dá)到惟妙惟肖的地步，正如裱邊惠孝同題：“此扇字畫(huà)具仿南田，是能得甌香二昧者。”（圖釋文字：李湜）