觀眾是美術(shù)館里最動(dòng)人的風(fēng)景。我特別喜歡欣賞這道風(fēng)景。平時(shí)因?yàn)楣ぷ鬏^多，很少有機(jī)會(huì)與觀眾暢談。但當(dāng)你看到觀眾凝視、品味作品時(shí)，便會(huì)覺得作品與觀眾所構(gòu)成的畫面就是一幅感人的繪畫。國(guó)慶節(jié)觀眾非常多，有老人、有小孩，有一家?guī)卓?，有從全?guó)各地趕來北京度假的人。他們選擇在這樣一個(gè)重要的節(jié)日來參觀美術(shù)館，這在以前是難以想象的。美術(shù)館里欣賞藝術(shù)的觀眾所構(gòu)成的風(fēng)景，也折射了改革開放四十年來中國(guó)發(fā)生的翻天覆地的變化。這樣的場(chǎng)景，不僅發(fā)生在中國(guó)美術(shù)館，也發(fā)生在許許多多的省級(jí)、地市級(jí)的博物館、美術(shù)館、大劇院、電影院中。如今，幾乎每個(gè)地級(jí)市和許多縣級(jí)市，都有屬于自己的各類公共文化設(shè)施，在節(jié)假日去這些文化藝術(shù)場(chǎng)所進(jìn)行社交和精神文化消費(fèi)，已經(jīng)成為越來越多人的日常選擇。

過去，我們很少在普通人家里看到什么藝術(shù)品，頂多是貼一點(diǎn)紙質(zhì)的印刷品。現(xiàn)在，書法繪畫作品已經(jīng)進(jìn)入尋常百姓家，藝術(shù)品擺件已經(jīng)成為不少人家里不可或缺的裝飾。人們對(duì)美的追求和歡喜是發(fā)自內(nèi)心的?，F(xiàn)在，每個(gè)城市的廣場(chǎng)上幾乎立有雕塑作品，而在七八十年代，城市很少有雕塑，即使有，也往往是手法單一、內(nèi)容單一。改革開放以來，各種風(fēng)格的雕塑作品在城市廣場(chǎng)上豎立起來，雖然不都是精品，但是我們有包容的胸懷，不拘一格的作品涌現(xiàn)出來，反映了社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步和人們昂揚(yáng)向上的精神面貌。

我是20世紀(jì)八十年代初走出家鄉(xiāng)去外地求學(xué)的。那時(shí)人們的服飾和發(fā)型十分單一，和現(xiàn)在是天壤之別。今天，人們的審美越來越多元化，對(duì)美的理解更加廣闊和深厚，對(duì)新鮮事物更具有包容度。人們對(duì)美的需求有多樣性，人們對(duì)自身存在的認(rèn)同感越來越強(qiáng)烈。

精神方面的變化與物質(zhì)方面的變化是相互交織、互相促進(jìn)的。我1962年出生在一個(gè)小城鎮(zhèn)，從小城鎮(zhèn)來到大城市求學(xué)工作，后來又出國(guó)。身份上，我從普通大學(xué)生到大學(xué)青年老師，成為教授，任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，我得以從各種不同的角度深切感受到改革開放帶來的深刻變化。

我覺得最大的變化就是中國(guó)的精神面貌變了。人們更加自信了。今天到國(guó)外，西洋景對(duì)我們來說已經(jīng)很平常。反倒是許多外國(guó)人，他們到中國(guó)時(shí)常感到是不是走錯(cuò)了地方。因?yàn)樗麄儗?duì)中國(guó)帶有成見，他們對(duì)中國(guó)的印象還停留在幾十年前，停留在某些充滿偏見的影像中。今天的中國(guó)，無論是北京、上海、天津、重慶，還是廣州、南京、西安、杭州等省會(huì)城市，它們的文化設(shè)施、交通、建筑，都比許多西方國(guó)家的大都市好。許多外國(guó)藝術(shù)家到我的工作室參觀后，他們非常羨慕中國(guó)的藝術(shù)家，覺得我們國(guó)家對(duì)藝術(shù)的關(guān)心，對(duì)藝術(shù)家的扶持，是他們難以企及的。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年10月12日 15版）