在主論壇單元，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山、南京博物院院長(zhǎng)龔良、法國(guó)歐洲與地中海文明博物館館長(zhǎng)讓-弗朗索瓦·舒聶、加拿大蒙特利爾美術(shù)館館長(zhǎng)娜塔莉·邦迪、法國(guó)國(guó)家遺產(chǎn)學(xué)院院長(zhǎng)菲利普·巴爾巴等11位館長(zhǎng)，就各館的歷史沿革、發(fā)展現(xiàn)狀、展覽設(shè)計(jì)及社會(huì)服務(wù)的開(kāi)展情況做了簡(jiǎn)要介紹。吳為山從文化層面闡述了構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”的重要意義。讓-弗朗索瓦·舒聶介紹，作為法國(guó)國(guó)家流行藝術(shù)與傳統(tǒng)博物館的繼承者，歐洲和地中海文明博物館是一個(gè)社會(huì)博物館。其收藏始于1881年，第一批藏品來(lái)自特羅卡德羅宮的民族志博物館。過(guò)去10多年中，該館專注收購(gòu)地中海地區(qū)藏品，每年接待游客逾130萬(wàn)人次，博物館同時(shí)開(kāi)設(shè)兩到三個(gè)臨時(shí)展覽和一個(gè)常設(shè)展覽——地中海畫(huà)廊。

美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館非洲與中東分館館長(zhǎng)瑪麗·簡(jiǎn)·狄介紹，該館成立于1800年，并且作為立法機(jī)構(gòu)的研究圖書(shū)館，為國(guó)會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的重大決策提供參考，其核心館藏是創(chuàng)始人之一托馬斯·杰斐遜的私人收藏。如今，國(guó)會(huì)圖書(shū)館的使命是擴(kuò)大圖書(shū)館館藏，書(shū)寫(xiě)美國(guó)人民的歷史和創(chuàng)造力，記錄并促進(jìn)世界文明與知識(shí)進(jìn)步。

近30年來(lái)，西方博物館面臨著與中國(guó)博物館、美術(shù)館既高度相似又截然不同的挑戰(zhàn)，如文化遺產(chǎn)保護(hù)、講述藏品故事、宣傳方式變革、吸引年輕觀眾等課題。在江蘇省美術(shù)館舉辦的“藝術(shù)博物館的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)分論壇”中，中外嘉賓也介紹了各自所在館的歷史演變及地域特色，并通過(guò)探討展覽案例、教育活動(dòng)、藝術(shù)家互動(dòng)等，分享了各自運(yùn)行中的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

在法國(guó)的巴黎、蘭斯、貝桑松、第戎等城市，美術(shù)館人為各種有形和無(wú)形的文化遺產(chǎn)保護(hù)而努力著，但也有許多反博物館化的聲音，這對(duì)正處于建設(shè)黃金期的中國(guó)同行來(lái)說(shuō)，的確是一種有價(jià)值的思考，即對(duì)所處行業(yè)的危機(jī)感與整個(gè)城市生態(tài)系統(tǒng)的反思?！疤m斯在‘一戰(zhàn)’中經(jīng)受了戰(zhàn)火，所以在上世在二三十年代進(jìn)行了重建，蘭斯博物館圍繞這個(gè)時(shí)期進(jìn)行了各種樣式的藝術(shù)品收藏和展示，特別是裝置藝術(shù)。但是我們?nèi)悦媾R挑戰(zhàn)，現(xiàn)在的市民對(duì)于古典藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)的了解非常不足，所以社會(huì)的整體文藝修養(yǎng)在降低，這使得博物館的地位受到挑戰(zhàn)。”法國(guó)蘭斯市博物館總館長(zhǎng)喬治·馬尼耶說(shuō)，全球具有悠久歷史的博物館目前都在面臨新的轉(zhuǎn)型，包括如何重新講述藏品故事、宣傳藏品和吸引年輕觀眾等。

加拿大蒙特利爾美術(shù)館和魁北克文明博物館的相關(guān)負(fù)責(zé)人分享了其新技術(shù)帶來(lái)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，包括心理學(xué)設(shè)備與傳感器對(duì)觀眾欣賞習(xí)慣的收集研究，以及數(shù)字化對(duì)博物館文明傳播途徑的新實(shí)踐等。從中可見(jiàn)，隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)博物館的期待也發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，他們希望到博物館來(lái)體驗(yàn)、經(jīng)歷、娛樂(lè)，與生活的城市發(fā)生切實(shí)的關(guān)系。新加坡與中國(guó)香港地區(qū)的美術(shù)館對(duì)自身地域特色的探索也非常有借鑒意義。他們能夠自如地運(yùn)用比較學(xué)的研究方法展示東西方文化的交融與碰撞，并從中提煉出具有高度自我認(rèn)同的美術(shù)館DNA?！拔覀兒芫弥熬陀辛巳蚧拍?，但也非常注重地區(qū)化，地方特色是博物館獨(dú)一無(wú)二的定位。我們通過(guò)對(duì)一些作品的比較性研究，幫助觀眾建立起與世界的獨(dú)特關(guān)系?！敝袊?guó)香港藝術(shù)館館長(zhǎng)譚美兒說(shuō)，該館藏品講述了香港故事，同時(shí)他們也對(duì)香港歷史做深度研究。因?yàn)橐?jiàn)證了東西文化的交融與碰撞，“所以我們會(huì)把兩種文化進(jìn)行整合，以新的視角去看全世界?！?/p>

藝術(shù)博物館是思想碰撞的實(shí)驗(yàn)室，很多歐美博物館都對(duì)全球文化有長(zhǎng)期而深入的研究。中國(guó)博物館如何在國(guó)際學(xué)術(shù)層面上建立更有效的對(duì)話機(jī)制，還需要放眼全球，完成有深度的學(xué)術(shù)研究與展覽策劃?！八囆g(shù)博物館不應(yīng)被封閉在高墻之內(nèi)，文明也是同理。中國(guó)的美術(shù)館應(yīng)努力尋找到自身優(yōu)勢(shì)，站在學(xué)術(shù)性的高度與公共性的廣度上將其充分發(fā)揮，最終形成有中國(guó)特色的藝術(shù)博物館，參與到全球化的競(jìng)爭(zhēng)與交流中去?！苯K省美術(shù)館館長(zhǎng)徐惠泉說(shuō)，優(yōu)秀的民族文化遺產(chǎn)需要的不是對(duì)歷史資料的靜態(tài)疊加，而是富有溫度和情懷的人文關(guān)注。

論壇期間，中國(guó)國(guó)家博物館與江蘇省文化廳、南京市人民政府簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議;參會(huì)博物館共同籌建國(guó)際博物館館長(zhǎng)聯(lián)盟，并將秘書(shū)處落地南京;南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)劉偉冬、國(guó)際博物館協(xié)會(huì)博物館學(xué)委員會(huì)主席弗朗索瓦·梅來(lái)斯簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，并為南京藝術(shù)學(xué)院國(guó)際藝術(shù)博物館學(xué)院揭牌。同時(shí)，“博物館的歷史”專題展也在南京博物館(朝天宮)開(kāi)幕，該展由中國(guó)國(guó)家博物館、法國(guó)盧浮宮博物館、英國(guó)大英博物館等權(quán)威機(jī)構(gòu)的資深專家和策展人參共同籌劃，展出了意大利烏菲茲美術(shù)館、法國(guó)國(guó)立中世紀(jì)博物館、法國(guó)巴黎市立歷史博物館、德國(guó)巴伐利亞古代雕塑博物館等不同國(guó)家的50余件館藏品與文獻(xiàn)，以及中國(guó)博物館發(fā)展史上的經(jīng)典文物、藝術(shù)作品和相關(guān)文獻(xiàn)。