書畫現(xiàn)場頭條書畫現(xiàn)場頭條

文·文人·文人畫

2017年11月27日 15:54 | 作者:陳履生 | 來源：人民政協(xié)網

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文人藝術是中國八世紀以來藝術發(fā)展的主流，而對文人畫這一學術命題的關注和討論則是在近代，所涉的三個方面：文、文人、文人畫，從字面上看并不復雜，可是，深入到具體就不是那么簡單。中國藝術發(fā)展到八世紀開始轉型，向更為精致的藝術方向發(fā)展，從書畫到陶瓷以及其他方面，都有杰出的表現(xiàn)，其中的關鍵就是文、文人、文人畫。由此始作潮流的詩書畫合為一體的方式，開辟了文人藝術發(fā)展的方向，也形成了中國繪畫不同于西方繪畫的民族特色。

丁酉重陽寫山水（局部）136cm×68cm 2017年

文人畫的藝術特色有著深厚的中華傳統(tǒng)文化基礎。到了19世紀后期，因清朝政府的衰落而通過學習西方以圖謀振興，成為國人的覺悟。20世紀初，中國受到西方文化的影響，與衣食住行相關的很多方面都開始發(fā)生了變化，繪畫也隨之開始了變革。我們的前輩越洋過海來到法蘭西，在塞納河畔接受西方繪畫傳統(tǒng)的教育，學習素描、色彩、透視、寫生以及現(xiàn)實主義等，努力擠進沙龍展，同時也受到現(xiàn)代主義的影響。當他們回到了自己的祖國，以教育來展開新藝術運動，這不僅是出現(xiàn)了與西方相似的油畫、人體模特兒與戶外寫生等，也開啟了一個新的色彩時代。與之相應的是傳統(tǒng)的以文人畫為代表的水墨畫，為了區(qū)別外來的“洋畫”又有了“國畫”的稱謂。而往日的傳統(tǒng)與畫法也在斗轉星移中悄然發(fā)生變化，所謂的“中西融合”成了20世紀中國畫百年發(fā)展的主流。

個個花開淡墨痕 136cm×69cm 2017年

渭水秋生動萬桿 136cm×69cm 2010年

盡管在國畫范圍內的中國畫家經歷百年的歷史發(fā)展還在使用毛筆和宣紙，還在用“墨分五色”來表現(xiàn)圖像中最基本的造型和空間關系，文人畫中的筆墨也在勉強維持之中，但是，變異是顯然的。今天，代表國家文化傳統(tǒng)的繪畫和書法在21世紀的發(fā)展正在與傳統(tǒng)漸行漸遠，現(xiàn)代潮流與觀念藝術正在重新建構一個當代藝術的基礎，而文人藝術則成為潮流之外人們理想中的孤島，少數人的固守也在變革中努力用新的方式去適應新的時代要求，那么，與文人畫相應的文、文人則成了新的問題。

我的畫一直試圖體現(xiàn)文人畫傳統(tǒng)在當代發(fā)展中的核心價值觀，一直努力維系傳統(tǒng)文人畫在世界文化多樣性中的中國特色。當然，要做到那種純正的字正腔圓，實際是不可能的。我所做的就是在不可能中表現(xiàn)一種有限的可能性，這就是，用不同的題材，不管新舊，來表現(xiàn)文、文人，而成全一個當代的“文人畫”。所以，我喜歡孔子的一句話：“君子務本，本立而道生”。