此次展覽由畢加索博物館和倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館合作舉辦。在畢加索的整個(gè)創(chuàng)作生涯中，1932年是他的高產(chǎn)年，創(chuàng)作對(duì)他而言是記錄生活的一種方式，這也表明生活與創(chuàng)作兩者之間的并存關(guān)系。

在1932這個(gè)特別的一年，畢加索創(chuàng)作了一系列有關(guān)瑪麗·泰蕾茲·沃爾特（Marie-Thérèse Walter）的作品，這不禁讓人開(kāi)始思考這些作品與超現(xiàn)實(shí)主義之間的關(guān)系。匈牙利裔法國(guó)攝影師布拉塞（Brassa?）曾對(duì)畢加索在波舍魯城堡（Boisgeloup） 的工作室進(jìn)行了一次攝影報(bào)道，他由此意識(shí)到這位西班牙畫(huà)家在創(chuàng)作情色作品的同時(shí)，也在重新探索受難主題的創(chuàng)作。1932年，巴黎喬治·珀蒂畫(huà)廊（La Galerie Georges Petit）、瑞士蘇黎世美術(shù)館（KunSthaus）都舉辦了畢加索作品回顧展，這是自1911年以來(lái)畢加索作品在藝術(shù)館的首次公開(kāi)亮相。同年，克里斯蒂安·澤沃斯（Christian Zervos）出版了畢加索作品圖錄第一卷，《亞維農(nóng)的少女》（Les Demoiselles d‘Avignon ） 被納入其中。

1932：情色之年

1932年1月2日到3月14日，畢加索連續(xù)創(chuàng)作了25幅動(dòng)人心魄的情色作品。

在喬治·珀蒂畫(huà)廊準(zhǔn)備回顧展時(shí)，畢加索陷入了前所未有的緊張氛圍中。他所有形式的作品都含有一種隱喻的意象，但卻容易識(shí)別：陰莖、睪丸、恥骨。乳房不僅僅是乳房，它也是陰莖；水果不是水果，而是乳房；吉他的弦在他的筆下變成了恥骨的模樣……

在這些情色作品中，《夢(mèng)》就是其中一幅，創(chuàng)作于1月24日。通過(guò)畫(huà)中深綠的色彩、鉆石般閃耀的壁紙、像極了的圖案，便可知道該場(chǎng)景是在畢加索曾經(jīng)住過(guò)的波艾提路公寓（rue de La Boetie）內(nèi)。畫(huà)中的模特是瑪麗·泰蕾茲·沃爾特，無(wú)論從正面還是側(cè)面來(lái)看，都能發(fā)現(xiàn)她粉紅的臉頰上面露著一個(gè)陰莖，極富自然主義色彩。

畢加索筆下的這一人物充滿(mǎn)了情色的味道，也成為了性欲的化身。而瑪麗·泰蕾茲·沃爾特就是畫(huà)家——這位“熟睡女人的守望者”釋放欲望的對(duì)象，用美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家列奧·施坦伯格（Leo Steinberg）的話來(lái)說(shuō)，這位“熟睡女人的觀望者”將這些交織的欲望、藝術(shù)和生活物象為《夢(mèng)》，而熟睡的女人就成為了從臉頰到性器官蛻變過(guò)程的主體。

性欲和創(chuàng)造性?xún)烧咧g互相滲透，性行為和創(chuàng)造行為也成為互為替換的隱喻。

20世紀(jì)首屈一指的法國(guó)藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商丹尼爾?亨利?卡思維勒（Daniel-Henry Kahnweiler）看到這些畫(huà)后曾稱(chēng)，它們極富情色味道，好比某個(gè)女人剛剛拜倒在一個(gè)性欲極強(qiáng)的男人之下。

在畢加索認(rèn)為他有足夠多的新作品用以諷刺觀展人后，這種緊張感隨之減弱。

仿佛性欲是他創(chuàng)作的動(dòng)力。

1932年畢加索的生活

除了展出110多幅畫(huà)作、雕塑之外，從2017年10月10日到2018年2月11日，博物館還將按照時(shí)間順序展現(xiàn)畢加索在1932年的創(chuàng)作活動(dòng)和日常生活軌跡。那時(shí)的他剛滿(mǎn)50歲，卻已聲名大噪，但也頗受爭(zhēng)議。從年初到四月，畢加索顯示出巨大的創(chuàng)造力，他的第一次回顧展于6月16日在巴黎喬治·珀蒂畫(huà)廊揭幕。通過(guò)這次展覽，他想證明自己是那個(gè)時(shí)代最偉大的畫(huà)家，也想表明他的新作和之前那些受到收藏家一致贊賞的作品一樣重要，正是如此，他加快了自己的創(chuàng)作速度。

這次展覽是畢加索作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的見(jiàn)證。在此之后，他的畫(huà)作變得更加舒緩輕快。

到了仲夏，他開(kāi)始探索新的藝術(shù)風(fēng)格，我們可以跟隨他畫(huà)中的女主角一起去感受。秋天他又有了新的主題：救贖，算是對(duì)這一年作品的歸納總結(jié)。靈感的多重來(lái)源以及對(duì)得失的反思是他這一年創(chuàng)作的核心。

這些文獻(xiàn)資料顯示1932年是畢加索奔波的一年。他往返于巴黎、波舍魯城堡、諾曼底等，和妻子、兒子在瑞士呆了幾天，參加回顧展第二階段的開(kāi)幕式。他還經(jīng)常光顧電影院、參加拳擊比賽、參觀其他藝術(shù)家的展覽、拜訪一些朋友。日本、紐約、威尼斯、西班牙等地都在征集他的作品。當(dāng)時(shí)，他還是回顧展活動(dòng)策劃人、作品圖錄第一卷的主要負(fù)責(zé)人，該圖錄的特刊由藝術(shù)出版商Cahiers d’art出版。

此次展覽再現(xiàn)了這位藝術(shù)家1932年整整一年的作品和生活。