這些藏品都是首次公開(kāi)展出，許多巨匠大家的作品也是首次制作成印刷品，這為研究近現(xiàn)代美術(shù)的學(xué)者專家又多提供了一些用以考證研究的資料。

山西畫院經(jīng)過(guò)幾代人的努力，精心收藏了一批時(shí)間跨度達(dá)700余年的中國(guó)書畫精品，尤其近代名家作品幾乎都有涉獵，這要?dú)w功于畫院前幾屆領(lǐng)導(dǎo)和工作人員的辛勤搜集。這批藏品的規(guī)模之大、質(zhì)量之高在全國(guó)畫院系統(tǒng)的收藏中是不多見(jiàn)的。山西畫院前身是“文革”期間成立的山西美術(shù)創(chuàng)作室，時(shí)任領(lǐng)導(dǎo)組織有方，有凝聚力，在全省各地調(diào)動(dòng)了一批朝氣蓬勃、有創(chuàng)作能力與熱情的年輕人，開(kāi)創(chuàng)了山西美術(shù)的輝煌時(shí)期，創(chuàng)作了一大批在全國(guó)很有影響力的作品。雖然取得了不少成績(jī)，但是由于歷史原因，當(dāng)時(shí)山西美術(shù)創(chuàng)作以版畫和年畫為主，其他畫種薄弱。畫院領(lǐng)導(dǎo)深知傳統(tǒng)中國(guó)畫是中國(guó)美術(shù)的主脈，卻是我們山西的弱項(xiàng)，要想讓山西美術(shù)進(jìn)一步提高，不在傳統(tǒng)文化上下一番功夫是不行的。而在當(dāng)時(shí)的條件下，山西很少有優(yōu)秀國(guó)畫的收藏，社會(huì)上也沒(méi)有好的印刷品，所以山西畫家看不到真正的好國(guó)畫，又何談學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)呢？又如何通過(guò)鑒古提高技巧和水平，讓山西畫家跳出只有版畫和年畫的圈子呢？為了讓山西的畫家能有好的條件去學(xué)習(xí)和研究傳統(tǒng)，畫院領(lǐng)導(dǎo)班子決定籌集經(jīng)費(fèi)，組織人力，到全國(guó)各地開(kāi)始收集美術(shù)作品，開(kāi)展收藏工作。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的努力，山西畫院有了一批高質(zhì)量的大師精品。當(dāng)我第一次參與整理這些藏品時(shí)，著實(shí)感到震撼。這些作品幾乎囊括了近代中國(guó)所有名家，且件件是傾心繪制的巨作，至今仍品相完好。我利用機(jī)會(huì)認(rèn)真拜讀了這些作品，感受頗深，不禁為我們傳統(tǒng)文化的魅力所折服，也為我們畫院擁有這么多寶貝而驕傲、自豪。

這些藏品具有以下亮點(diǎn)：一、從時(shí)間跨度上看，包括元、明、清直至上世紀(jì)80年代的名家，且都是可代表畫家風(fēng)格面貌的作品。主要以近百年來(lái)最有成就的畫家為主，如任伯年、陳師曾、吳昌碩、齊白石、張善孖、溥心畬、張大千、黃賓虹、潘天壽等。作品尺幅大、品相好，是他們技法成熟后的嘔心瀝血之作。二、這批藏品不僅能體現(xiàn)畫院人對(duì)傳統(tǒng)的珍愛(ài)和崇敬，更是山西畫家向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)、承接文脈的資源，確實(shí)為山西畫院夯實(shí)了學(xué)術(shù)建設(shè)和學(xué)術(shù)研究的基石，樹(shù)立了文化自信。山西畫院扎根在山西這塊文化積淀深厚的土地上，幾千年的文化浸潤(rùn)和保存完整的文物瑰寶已經(jīng)是畫家們的福氣，再加上前輩們?yōu)楫嬙菏詹亓诉@么多大作，為大家提供了這么好的學(xué)習(xí)條件，實(shí)在是山西畫院的福緣。我們以前是有些保守，并不熱衷于把自家的寶貝拿出來(lái)給人品鑒，而且那時(shí)我們沒(méi)有足夠好的條件去展示，怕作品在展出過(guò)程中有所損壞，其實(shí)這還是觀念上的問(wèn)題。在國(guó)家樹(shù)立文化自信的號(hào)召下，我們重視了優(yōu)秀文化的傳播和推廣，意識(shí)到畫院大力發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們的責(zé)任，我們應(yīng)該讓真正有價(jià)值的文化瑰寶發(fā)揮其作用，讓人民群眾的精神生活、文化素質(zhì)都有所提升，享受高雅文化的熏陶。

隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，山西人也在轉(zhuǎn)變自己的觀念。在改革開(kāi)放的幾十年里，在書畫市場(chǎng)極其活躍的情況下，我們始終沒(méi)有將這批書畫面世，就是希望能在山西省最大的展示平臺(tái)上，給廣大觀眾一個(gè)驚喜。大家一定想不到在相對(duì)閉塞的山西，會(huì)匯集這么多經(jīng)典作品，會(huì)為研究者提供第一手資料，為美術(shù)工作者提供學(xué)習(xí)臨摹的新范本。這在學(xué)術(shù)界、美術(shù)界必將引起一陣波瀾，形成一個(gè)新的話題熱點(diǎn)。

這批東西確實(shí)好，尺幅大、作品精，比如吳昌碩的六尺條屏、齊白石的六尺整張、任薰的大幅花鳥(niǎo)四條屏等，都精妙絕倫。雖然他們已經(jīng)是學(xué)術(shù)界、收藏界關(guān)注多年的熱點(diǎn)人物，但他們的這些作品鮮有人知。我們不僅有海派、京津畫派、長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派的作品，還藏有一部分上世紀(jì)七八十年代活躍在中國(guó)畫壇的中青年畫家作品。這些作品產(chǎn)生在踏實(shí)認(rèn)真的時(shí)候，沒(méi)有受到商品浪潮的沖擊，所以畫面氣息安寧，畫風(fēng)樸實(shí)純正。其中一部分作者后來(lái)隨著出國(guó)潮到海外發(fā)展，一部分則逐漸成長(zhǎng)為國(guó)內(nèi)代表性的學(xué)術(shù)帶頭人和畫壇翹楚。這些藏品為我們見(jiàn)證了不同的時(shí)代面貌和特定時(shí)期中國(guó)畫的發(fā)展縮影，意義重大。

畫院的收藏和畫院的學(xué)術(shù)建設(shè)是密不可分的，經(jīng)典的收藏是畫院的底氣與自信，滋養(yǎng)著畫院畫家。一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)，我們經(jīng)常徜徉在各個(gè)歷史時(shí)期的名家作品中，感受它們的氣息，就不會(huì)迷失方向。這次畫院藏品的展示，就是我們向傳統(tǒng)致敬的一次具體實(shí)踐。我們也希望借此機(jī)會(huì)進(jìn)一步讓大家親近傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)經(jīng)典，讓我們的文化血脈在繼承中熠熠生輝，讓中華民族的精神在流傳中綿延萬(wàn)代。

（作者系山西畫院院長(zhǎng)）