作為《加勒比海盜》系列暌違六年的回歸之作，《加勒比海盜5：死無對(duì)證》卻并未如想象中那樣，令期待已久的觀眾感到足夠的親切和驚喜。在本系列已上映的影片中，《死無對(duì)證》已在豆瓣上創(chuàng)下了最低分。雖然好萊塢的特效仍然保持了一貫無從指摘的水準(zhǔn)，但匱乏平淡的劇情明顯沒跟上隊(duì)，這使得宏大壯觀的特效在很大程度上被浪費(fèi)了，變成了“驚鴻一瞥”、華而不實(shí)的噱頭。

在影片結(jié)尾也是最令人振奮的片段，電影用特效搭建了一個(gè)壯闊肅穆的水下波塞冬墓，觀眾們做好了主角團(tuán)可以和西班牙海軍亡靈于此大戰(zhàn)三百回合的準(zhǔn)備，但本該是重中之重的這段決戰(zhàn)情節(jié)卻草草收?qǐng)觥！俺裘阎钡暮１I頭子杰克船長(zhǎng)作為系列電影的靈魂人物和一大賣點(diǎn)，在本片中毫無存在感，甚至沒有多少時(shí)候是清醒的，不僅不再像以前那樣機(jī)智狡猾，前四部電影中展現(xiàn)的高超劍術(shù)也消失無蹤。無論是對(duì)劇情的推動(dòng)還是在人物本身的魅力上，《死無對(duì)證》中杰克船長(zhǎng)的形象都大打折扣。約翰·尼德普和他一手塑造的杰克·斯派羅都淪為了《加勒比海盜》這一歐美大“IP”招攬生意的幌子。

然而就在這部電影的口碑明顯崩盤的情況下，一批“情懷”粉站出來了。在他們看來，哪怕電影再爛，只要貼上《加勒比海盜》的一點(diǎn)符號(hào)，他們都樂意為此買單，杰克船長(zhǎng)通篇睡大覺也無所謂，只要露個(gè)臉就可以?！翱吹牟皇请娪埃乔閼选背闪怂麄?cè)诟鞔笊缃黄脚_(tái)上表達(dá)的最中心思想，也是用來反駁批評(píng)的最重要論據(jù)，隨手一翻比比皆是。

事實(shí)證明，“情懷”黨往往出現(xiàn)在一部系列作品不如人意的時(shí)候，他們總是撒潑打滾拒絕批評(píng)，再差的電影因?yàn)榇碇麄儌€(gè)人某一時(shí)段的情感和回憶都能得到無比寬容的赦免，你和他談拍攝手法、談劇情、談一切專業(yè)客觀的東西，他一定要和你談自己的回憶。作品的好壞與他們無關(guān)，他們?cè)谝獾闹皇悄懿荒艹晒Φ卦谄渲型瓿勺约汉退鶎俚哪莻€(gè)小群體的意淫。

“情懷”這個(gè)原本溫暖的詞匯近幾年來頗有被濫用的嫌疑，電影拍爛了，看的是“情懷”；演員或者導(dǎo)演走下坡路，賣的是“情懷”；電腦游戲質(zhì)量差了，玩的是“情懷”；歌手快過氣了，聽的是“情懷”；連老飯館做的菜不好吃了，也能說吃的是“情懷”?！扒閼选边@個(gè)詞語不知從什么時(shí)候開始成了一個(gè)體面又溫馨的遮羞布，所有差勁的東西都能在這里尋找到最后一絲憐憫和尊嚴(yán)。

電影，尤其是在普通院線上映的電影，作為一種面向大眾的傳播方式，本身就不該是一小群人自娛自樂的產(chǎn)物。不管是哪一部系列影片，上映時(shí)總會(huì)有第一次走進(jìn)影院的觀眾，這些人并不了解你的心事、你的情懷，他們關(guān)注的，只是這部電影好不好看、有沒有意思，而如果一部作品做不到讓一般的觀眾覺得好看，它就是失敗的。對(duì)于商業(yè)電影來說，講不好故事、立不住人物，談什么都是耍流氓?！扒閼选狈廴绻惺懿黄鹋u(píng)，干脆寫信給制作公司，讓他們注明“該電影僅供有情懷者觀看”。

《死無對(duì)證》此次的表現(xiàn)固然不佳，但更多的是對(duì)于《加勒比海盜》系列本身而言。在最強(qiáng)大的對(duì)手意外崴了腳的情況下，國產(chǎn)電影卻仍未能守住一線陣地。在與《死無對(duì)證》同期上映的國產(chǎn)片中，除了《蕩寇風(fēng)云》的票房過了五千萬，《“吃吃”的愛》過了兩千萬，其余都成績(jī)慘烈，早早下檔；電影的質(zhì)量同樣十分堪憂，《蕩寇風(fēng)云》豆瓣評(píng)分最高，但也只有6.3分。與國產(chǎn)電影的全面潰敗形成鮮明對(duì)照的則是《摔跤吧！爸爸》，上映一個(gè)月之久，仍然保持著票房口碑雙豐收的佳績(jī)。

《蕩寇風(fēng)云》作為這個(gè)檔期中“矬子里拔將軍”的國產(chǎn)片，集中凸顯了我國電影產(chǎn)業(yè)的不成熟。它講述了明代抗倭名將戚繼光的戰(zhàn)斗事跡，但在劇情的詳略安排和對(duì)人物的塑造上都有很大欠缺，例如，我們能感受到導(dǎo)演和編劇將這樣一位戰(zhàn)神還原成血肉豐滿的角色的美好愿望，但在戚繼光與他夫人的閨房之事上著墨太多，戚繼光練兵布陣的重頭戲卻一筆帶過，故事情節(jié)完全失衡且令人尷尬，而這已經(jīng)是該檔期表現(xiàn)最好的國產(chǎn)片的水平。

本次撲街撲得最徹底的《夏天19歲的肖像》最終收獲了不到1000萬的票房，豆瓣評(píng)分更是低至5.2分，它的制片人曾哭訴國產(chǎn)片排片太少、沒有生存空間。然而說實(shí)話，如果都是這樣的作品，沒有排片也是應(yīng)該。少些觀眾看到，也少些丟人的機(jī)會(huì)。影院不是慈善機(jī)構(gòu)，觀眾的錢也不是大風(fēng)刮來的，沒有人理所應(yīng)當(dāng)為制作方的自我感動(dòng)買單?！端影?！爸爸》上映之初排片量也很低，但后期它憑借自己的過硬口碑完美逆襲，這完全證明如果電影足夠優(yōu)秀，院線是愿意與它實(shí)現(xiàn)互利雙贏的，沒有人和票房有仇。

如今，《加勒比海盜5：死無對(duì)證》已然爛得眾所周知，可對(duì)比國產(chǎn)電影，觀眾們還是愿意花錢去看外國爛片，至少大家還能在視覺上體會(huì)一把好萊塢先進(jìn)技術(shù)帶來的奇觀快感。特效拼不過，劇情還不占優(yōu)，在失去了“國產(chǎn)電影保護(hù)月”的蔭蔽下，國產(chǎn)電影接下來又將面臨著《新木乃伊》、《變形金剛5》等新一波好萊塢大片的沖擊。如何能在這樣的市場(chǎng)條件下“突圍”，成為了國內(nèi)電影人亟待也必須考慮的事情。