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首頁(yè)>黨派·聲音>統(tǒng)一戰(zhàn)線 統(tǒng)一戰(zhàn)線

時(shí)移世變門前冷落 京劇能否在臺(tái)延續(xù)“美好時(shí)代”

2017年02月14日 17:05 | 作者:張盼 | 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)海外版
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圖為“國(guó)光”劇團(tuán)推出的“現(xiàn)代京劇”《金鎖記》(改編自張愛(ài)玲同名小說(shuō))劇照。(資料圖片)

圖為當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)作品《等待果陀》(改編自貝克特《等待戈多》)宣傳照。(資料圖片)

剛剛過(guò)去的2016年,京劇界痛失名宿,梅葆玖、李世濟(jì)、王金璐、顧正秋等多位表演藝術(shù)家相繼辭世。在不少戲迷看來(lái),傳奇人物的離去,似乎意味著傳統(tǒng)藝術(shù)世界中的歷史斷裂,有關(guān)京劇的“美好時(shí)代”仿佛正漸行漸遠(yuǎn)。

“2016年是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?!庇信_(tái)灣的京劇工作者對(duì)記者如是說(shuō)。在大師身后,經(jīng)典如何繼承,京劇的未來(lái)又在何方?二三十年前,京劇在臺(tái)灣正值危急存亡之秋,有劇團(tuán)以“唯有大破方能大立”給出答案;而今,臺(tái)灣的“京劇新美學(xué)”備受矚目,但“京劇是否姓京”的爭(zhēng)論也從未止歇。

曾貴為“國(guó)劇”,慰藉鄉(xiāng)愁

京劇在臺(tái)灣生根的故事,要從六七十年前說(shuō)起。1948年,梅蘭芳愛(ài)徒、僅有20歲的名伶顧正秋,從大陸帶著自己的“顧劇團(tuán)”,應(yīng)邀至臺(tái)北永樂(lè)戲院演出,京劇的唱念做打首度在寶島完整呈現(xiàn)?!邦檮F(tuán)”在戲院一駐約5年,顧正秋等人也終于留在臺(tái)灣,成為京劇的播種者。“一曲蘇三驚四座”,著名的“四郎探母”選段更讓隨國(guó)民黨遷臺(tái)的外省人淚落沾襟,國(guó)粹成為老一輩鄉(xiāng)愁的慰藉。

隨后臺(tái)三軍各自成立劇團(tuán),分別名為陸光、大鵬、海光,既有公演也有勞軍任務(wù)。軍中劇團(tuán)同時(shí)設(shè)立劇校,民間亦有“票友界的梅蘭芳”王振祖創(chuàng)辦的復(fù)興劇校(今臺(tái)灣戲曲學(xué)院),京劇貴為“國(guó)劇”,梨園香火不絕。然而盛景難常,隨著外省官兵凋零,社會(huì)多元娛樂(lè)興起,京劇遭遇“門前冷落車馬稀”的尷尬。

臺(tái)灣“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演、主演吳興國(guó)向記者說(shuō)起一段往事:與位列“臺(tái)灣四大老生”的師父周正榮去勞軍,有些老長(zhǎng)官愛(ài)看名角兒的戲,過(guò)來(lái)?yè)螆?chǎng)面的年輕阿兵哥們卻不買賬?!秾⑾嗪汀贰妒Э諗亍愤@類大文戲在臺(tái)上唱,阿兵哥交頭接耳,吵鬧到聽(tīng)不見(jiàn)演員在唱什么。長(zhǎng)官雖幾次命令全場(chǎng)肅靜,甚至全體罰站警示,但沒(méi)多久底下人又吵作一團(tuán)。

“你擋得住嗎?”吳興國(guó)緊鎖眉關(guān),神情有些凄然,“我在旁邊看著掉眼淚啊,我的老師這樣堅(jiān)持,這樣受辱,你們?cè)俪?,我還是最飽滿地表現(xiàn)給你們看。為什么?他舍不得這個(gè)行業(yè)嘛?!苯徽勚校瑓桥d國(guó)反復(fù)提到一句話,“時(shí)代變了”。

因時(shí)代遷移,創(chuàng)新求存

時(shí)代變了,年輕阿兵哥已經(jīng)不看京劇了。名角兒尚且受辱,普通演員更不用說(shuō)。臺(tái)三軍劇團(tuán)原本承擔(dān)一定量的勞軍演出任務(wù),普通演員卻被在演出記錄上直接蓋章打發(fā)完事,觀眾不愛(ài)看了,演員便也不必再演。

1979年,原大鵬京劇隊(duì)知名旦角郭小莊創(chuàng)辦民間京劇團(tuán)“雅音小集”,在臺(tái)灣率先將傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代劇場(chǎng)結(jié)合,并首創(chuàng)京劇導(dǎo)演制。在唱念做打與流派藝術(shù)之外,京劇在臺(tái)灣從此擁有更廣闊的面向,新編戲也逐漸受人矚目。1986年,吳興國(guó)夫婦創(chuàng)辦“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”,創(chuàng)團(tuán)之作《欲望城國(guó)》(改編自莎翁悲劇《麥克白》)中,蘇格蘭將軍麥克白變身東周薊國(guó)大將敖叔征,傳統(tǒng)京劇中的忠孝節(jié)義也改換為“欲望”主題,京劇唱腔雖在,表演中卻已融入現(xiàn)代舞,服裝也大為革新。

當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)創(chuàng)立時(shí),正是京劇在臺(tái)灣艱困關(guān)頭,30年勉力延續(xù)京劇血脈,吳興國(guó)事后看來(lái)也是“辛苦得一塌糊涂”。與吳興國(guó)“大破大立”地將傳統(tǒng)戲曲視作“元素”拆解活用、主要演出新編戲不同,臺(tái)灣公立京劇團(tuán)“國(guó)光”由三軍劇團(tuán)遭裁撤后整并而成,身肩延續(xù)傳統(tǒng)戲劇和推動(dòng)藝術(shù)教育的使命,如今傳統(tǒng)戲和新編戲演出占比約為7∶3。

“國(guó)光”劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張育華對(duì)記者說(shuō),劇團(tuán)1995年成立,成團(tuán)的第一出戲是《新編陸文龍》,在“國(guó)軍文藝中心”演出,“真的都是白頭觀眾。作為京劇工作者,我們也不知道怎么辦。觀眾才是最關(guān)鍵的問(wèn)題,有觀眾才能往下走?!?/p>

如何應(yīng)對(duì)大陸熱、本土化“夾擊”?

“21世紀(jì)的新觀眾搞不清梅尚程荀、分不清西皮二黃,但是他們喜歡音樂(lè)、舞蹈、電影、舞臺(tái)劇、文學(xué),他們不是戲迷卻愛(ài)好藝文?!薄皣?guó)光”劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈說(shuō),為了讓京劇更貼近時(shí)代脈動(dòng),“國(guó)光”劇團(tuán)顛覆戲曲一向“看角兒、看流派”的觀看焦點(diǎn),積極融合電影運(yùn)鏡、多媒體影像等現(xiàn)代劇場(chǎng)觀念,擴(kuò)大京劇藝術(shù)視野,竭力讓京劇現(xiàn)代化、文學(xué)化與生活化。

上世紀(jì)90年代兩岸開放交流,一時(shí)間大陸京劇團(tuán)紛紛登場(chǎng),梅葆玖、楊秋玲、劉長(zhǎng)瑜、裴艷玲……在對(duì)岸京劇“正統(tǒng)”到來(lái)、臺(tái)灣本土意識(shí)高漲的“雙重夾擊”下,京劇在臺(tái)灣的發(fā)展似乎無(wú)以為繼。通過(guò)主推“傳統(tǒng)是永恒的時(shí)尚”概念,“國(guó)光”劇團(tuán)每年堅(jiān)持推出新編戲,同時(shí)以貼近年輕人的主題重新包裝老戲,多年來(lái)致力于培育跨越各年齡層的觀眾群,近些年成效已經(jīng)顯現(xiàn)。

原大陸知名昆曲小生、后加入“國(guó)光”劇團(tuán)的溫宇航說(shuō),雖然可能有人覺(jué)得“國(guó)光”劇團(tuán)既沒(méi)有翻也沒(méi)有打,唱功也不如大陸名角兒,但我們是很有向心力的團(tuán)隊(duì),表演的整體性很強(qiáng)?!熬﹦≡谂_(tái)灣一直有‘原罪’,政治不正確。民進(jìn)黨執(zhí)政后,這種輿論從未停歇過(guò)?!睖赜詈綄?duì)記者說(shuō),10多年劇團(tuán)所獲資金支持逐年削減,而大陸相關(guān)重視度卻在提高,“你加1,我減1,長(zhǎng)期下去就差大了?!?/p>

臺(tái)灣如今有公立、私立京劇團(tuán)體各兩家,分別是“國(guó)光”劇團(tuán)和臺(tái)灣戲曲學(xué)院附屬京昆劇團(tuán),吳興國(guó)的當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)和李寶春(知名來(lái)臺(tái)老生演員)的臺(tái)北新劇團(tuán)。近年的新編戲甚至老戲公演,觀眾年齡層有所降低,上座率也相對(duì)理想。專業(yè)師資、人才傳承,雖然依然令人憂心,但張育華說(shuō),在臺(tái)灣,京劇土壤雖然貧瘠,可戲曲生命總會(huì)找到自己的出口。


編輯:李晨陽(yáng)

關(guān)鍵詞:京劇 臺(tái)灣 劇團(tuán)

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