《中國繪畫大師精品·査士標(biāo)》 任軍偉著 天津人民美術(shù)出版社 2016年11月版

在中國古代繪畫史研究中，大多將目光集中在那最為璀璨的幾位大師身上，而許多同時(shí)代的畫家，往往在史料中或寥寥數(shù)筆帶過，或在后人研究中處于旁支末梢的佐證之用。具體到清初畫壇，或著力“四王”，或力捧四僧，新安畫派雖為世人所重，但也多聚焦四僧之一的弘仁，對(duì)新安畫派的另一位代表人物査士標(biāo)的關(guān)注明顯欠缺。而査士標(biāo)之于清初畫壇，雖不是最杰出的畫家，但他在同時(shí)代畫家中的代表性和在中國書畫風(fēng)格面貌演變中的節(jié)點(diǎn)性作用往往被忽視，從而也形成了諸多的誤讀。這種現(xiàn)象，并非唯獨(dú)存在于査士標(biāo)的研究中，在各朝代、各畫派的研究里也并不鮮見。

今天呼吁對(duì)這些畫史名家的研究，并非妄圖通過研究對(duì)藝術(shù)史翻案，或非得再找出新的例證以提升其地位，而是因?yàn)橐徊客陚涞闹袊佬g(shù)史，不應(yīng)只是局限于每個(gè)朝代的幾位大師，從同時(shí)代其他畫家身上進(jìn)行拓展研究，不僅可以充實(shí)美術(shù)史研究的深度，增加美術(shù)史的厚度，也能反過來對(duì)那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)面貌和演變，有著更為深入的解析。從這一角度來看，任軍偉選題査士標(biāo)對(duì)于時(shí)下的許多青年學(xué)者有著警醒作用。

同樣，任軍偉在本書中的研究方法和態(tài)度在今天的年輕學(xué)者中也是不多見的。本畫冊(cè)雖為畫冊(cè)，但不是簡單的作品羅列，而是作者對(duì)査士標(biāo)的研究成果的綜合呈現(xiàn)。從査士標(biāo)家世考，査士標(biāo)與孫逸、汪之瑞、漸江之關(guān)系，査士標(biāo)在“新安四家”中的地位，査士標(biāo)繪畫的師承淵源及風(fēng)格特征等方面全面論述査士標(biāo)及其繪畫藝術(shù)。在査士標(biāo)繪畫作品部分中，任軍偉為搜集國內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的藏品，多年來借助各種渠道力求看到原作，精選出能代表査士標(biāo)各個(gè)時(shí)期面貌的作品，并對(duì)査士標(biāo)的作品數(shù)量和收藏情況等進(jìn)行了梳理，從而有了這本迄今為止最為全面最具代表性的査士標(biāo)作品圖冊(cè)。

本書尤為值得一提的是第三部分，即査士標(biāo)年表，這使得對(duì)査士標(biāo)的研究有了新的坐標(biāo)。這個(gè)看似簡單的年表，來自于作者對(duì)相關(guān)資料的全面掌握和大量閱讀。而第四部分，則為相關(guān)研究學(xué)者提供了一個(gè)點(diǎn)校后的相對(duì)便宜的査士標(biāo)文獻(xiàn)資料。

翻閱整部畫冊(cè)，讓人感嘆相關(guān)資料的豐富和翔實(shí)。這從畫冊(cè)中的每一個(gè)引用必有第一手出處這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)規(guī)范，從每一部相關(guān)著述都盡可能查閱不同版本并加以說明以做比照等處均可見一斑。也正是因?yàn)檫@種既肯埋首于故紙堆中查閱原文，又不輕信前人的治學(xué)之道，讓以往對(duì)査士標(biāo)研究和認(rèn)知的錯(cuò)訛之處，有了可信的勘誤和糾正。如査士標(biāo)生卒年的考證，査士標(biāo)傳世著作《種書堂遺稿》《種書堂題畫詩》中誤收前人詩篇的考據(jù)等，都在細(xì)微處見學(xué)術(shù)研究的真功夫。

在今天的學(xué)術(shù)界，耐得住寂寞的任軍偉，所呈現(xiàn)的不僅是這一部畫冊(cè)。