查士標(biāo)臨《竹前槐后詩(shī)卷》

米芾 《竹前槐后詩(shī)卷》

　　《竹前槐后詩(shī)卷》,行書(shū)手札，縱29.5cm 橫31.5cm，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

　　釋文：芾非才當(dāng)劇，咫尺音敬缺然。比想慶侍，為道增勝。小詩(shī)因以奉寄。希聲吾英友。芾上。

　　竹前槐后午陰繁，

　　壺領(lǐng)華胥屢往還。

　　雅興欲為十客具，

　　人和端使一身閑。

　　米芾 《竹前槐后詩(shī)卷》，亦稱《致希聲吾英友尺牘》、《非才當(dāng)劇帖》，內(nèi)容為致希聲的書(shū)札。希聲是米芾好友黎的字。前半段為文字說(shuō)明，后半段是米芾的自作七絕一首。

　　“非才當(dāng)劇”一詞，可見(jiàn)謙謙之意，自得心情溢于言表，全詩(shī)透露出閑適滿志之情。書(shū)寫此札時(shí)，米芾從失官賦閑的落魄之士，升遷為雍丘縣令，這應(yīng)該是舊黨重新得勢(shì)后對(duì)他的照拂，或許就是蘇軾兄弟的提攜。雍丘縣令為正八品，雖是微官，卻是米芾有生以來(lái)做的最大官。所以他對(duì)黎說(shuō)“非才當(dāng)劇”，言似謙抑，其實(shí)掩蓋不住沾沾自喜的情緒。

　　米芾高興的心情也直接從字的體態(tài)上看出來(lái)，整幅作品給人跳躍的感覺(jué)，筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，細(xì)致筆畫(huà)飄飄欲飛，有些字卻很厚重，這樣輕盈又不失穩(wěn)重的功夫著實(shí)非人人所能寫出的。先看兩個(gè)“芾”字，首字的“芾”橫畫(huà)取法于褚遂良，波磔有致，提按分明，第五行的“芾”字，橫畫(huà)先逆起，筆勢(shì)向上往右一扯，收筆處往下帶，體態(tài)上雖沒(méi)有前者寬綽，但后者的勁道是前者所沒(méi)有的，深穩(wěn)精熟，備極生動(dòng)。

　　此作品的筆畫(huà)變化豐富，筆筆多不重復(fù)，鋒利的筆觸如“劇”、“英友”、“具”等，厚重的體態(tài)如“缺”、“為”、“午”、“陰”等字。加上米芾特有的擺蕩風(fēng)格，錯(cuò)落有致。全篇筆意靈動(dòng)，映帶自然，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，如第二列“缺然”的連帶，節(jié)奏感十分明顯，顯得輕松自然。墨色變化豐富，“槐后午陰”用濕筆，而后兩列為枯筆，潤(rùn)而不膩，枯而不干，所謂“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”。全篇最后一字“閑”字飽蘸濃墨，穩(wěn)重異常，使得全篇書(shū)寫節(jié)奏自此戛然而止，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了作者所強(qiáng)調(diào)的主旨——“一身閑”。

　　米芾一生留下的手札精品成百上千，加上刻帖的話，就更多了。刻帖有的雖然已經(jīng)變形，仍無(wú)法掩蓋颯爽英姿。每札不同，千變?nèi)f化，格調(diào)不變，瀟灑出風(fēng)塵，時(shí)有驚人之筆。

　　作為清代行書(shū)大家，査士標(biāo)平生主學(xué)董其昌，董其昌也是學(xué)米的，通過(guò)董其昌再來(lái)理解米芾，而后又有自己的感悟。這在書(shū)家的取法過(guò)程中是較為常見(jiàn)的，比如民國(guó)譚延闿昆仲學(xué)翁同龢，翁學(xué)顏，譚氏也直接學(xué)顏，通過(guò)翁來(lái)理解顏，而后又加入自己的理解，自成一家面目。

　　從臨作的形制來(lái)看，處理成一件豎幅，未見(jiàn)署年份，筆法得力于董其昌。通過(guò)這種節(jié)臨方式，獲得一種與古人溝通極佳方式，有古有我，若即若離，不失為一種從臨摹過(guò)渡到創(chuàng)作的好方法。

　　查士標(biāo)（1615-1698），字二瞻，號(hào)梅壑，與弘仁、孫逸、汪之瑞稱“新安四大家”。家富收藏，故精鑒別，擅畫(huà)山水，為海陽(yáng)四家之一。明末秀才，明亡后棄舉子業(yè)，專事詩(shī)文、書(shū)畫(huà)。天性聰慧，在揚(yáng)州多與王翚、惲南田、笪重光、孔尚任、石濤等當(dāng)時(shí)畫(huà)壇和文壇名流結(jié)交，相互切磋，轉(zhuǎn)益多師，畫(huà)風(fēng)多變，或筆墨縱橫，粗獷豪逸，或筆法荒率，干濕互用，秀潤(rùn)高華，或筆墨生峭勁利，枯寂生僻。晚年直窺元人之奧，山水畫(huà)筆墨疏簡(jiǎn)，風(fēng)神嫩散，氣韻荒寒。書(shū)法以行、草見(jiàn)長(zhǎng)，書(shū)出米、董，上追顏真卿，頗得精要。時(shí)稱米、董再生，名重天下。