日前，網(wǎng)帖《她有一張金喜善的臉，卻在山西的一個寺廟，爬上爬下修了兩年壁畫》的火熱，讓一位修復文物的80后女孩備受關注。隨后幾天，該女壁畫師又遭到網(wǎng)友質疑，認為其修復手法很不專業(yè)，不是在修文物而是在毀文物……一時間，關于文物保護話題再次進入公眾視野。

先前還是贊譽滿滿，之后就發(fā)生了戲劇性反轉。在自媒體時代，事實與真相，似乎總不會在第一時間出現(xiàn)。網(wǎng)友所質疑的是，修復手法不專業(yè)的女壁畫師，不過是還沒有取得資質的實習生。不過，文物是否遭到破壞，最終還得由主管單位驗收后確定。

廣勝寺?lián)碛写罅空滟F而不可復制的文物，不過卻并沒有“美女壁畫師”那般出名。歷經(jīng)滄桑與歲月的廣勝寺，歷經(jīng)多次重建，方有今日之狀。然而，無論是實習生參與修復壁畫，還是殘存壁畫被隨意擱置，皆與全國重點文物保護單位的名頭格格不入。“國寶級”的廣勝寺對待珍貴壁畫似乎沒有表現(xiàn)出應有的專業(yè)能力。

壁畫的修復需要一套專業(yè)而完整的審核流程。女實習生是否具有修復資格，主要做了哪些工作，在修復過程中是否有不當之處，還有待專家的驗收后得出結論。整個過程是否有監(jiān)理進行質量把控，是否有專家進行專業(yè)性審查，是修復程序中必須解決的問題。文物修復如何做到專業(yè)化，是當下亟待解決的課題。

如何讓施工隊成為工程隊，是壁畫修復的現(xiàn)實之問，也是文物保護的既有困局。若沒有配套的文保人才培養(yǎng)、管理和使用的體系與辦法，并假以市場自我調節(jié)的作用，那么“實習生參與修復”可能難以禁絕，并成為文物保護中的“人為隱患”。

此事并非個案，幾乎是文物保護的整體性表達。從“拆遷式保護”的指導思想下，大量的文物毀于城市建設，保護最終變成毀壞。

文物保護是一個老話題，保護變毀壞也是亟待突破的困境。廣勝寺“網(wǎng)紅”女壁畫師爭議的背后，實為公眾對文物保護現(xiàn)狀的憂慮，也是對如何強化保護的追問。文物保護工作不如“網(wǎng)紅”那樣光彩奪目，需要從基礎做起，實現(xiàn)“潤物細無聲”。