主策展人Raqs媒體小組，策展團隊成員薩比赫·艾哈邁德（Sabih Ahmed）、劉畑及陳韻公布了本次雙年展主題展的全部參展藝術(shù)家名單以及25件參展作品方案，并分別介紹了各自負(fù)責(zé)的“51人”“復(fù)策展平臺”以及“城市項目”的最新進度。主題展共有來自40個國家的92位（組）藝術(shù)家參展，其中中國藝術(shù)家27位；女性藝術(shù)家32位，男性藝術(shù)家48位，藝術(shù)團體12組。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽部主管、雙年展項目負(fù)責(zé)人項苙蘋從“世界雙年展的危機談起”，她認(rèn)為，“目前國際上雙年展為數(shù)眾多，同質(zhì)化、老面孔成為雙年展體系不得不直面的‘危機’?！边@也是日前舉辦的國際雙年展協(xié)會論壇中探討的問題。同時她認(rèn)為，西方的雙年展有相對長時間的發(fā)展，一些曾在西方雙年展討論過的主題，時至今日在亞洲仍然有討論的必要性和特殊性。因此雙年展或許進入了“亞洲時代”。應(yīng)該說亞洲或中國的雙年展也存在問題，但是西方雙年展的危機正好可以給我們提供前車之鑒。

對談中，艾哈邁德拋出大量疑問，“藝術(shù)的功能是什么？”“藝術(shù)如何幫助我們理解世界？”“藝術(shù)如何創(chuàng)造未來？”“藝術(shù)作品是有能量的，那么多件作品聚合在一起，會形成能量場嗎？”

主策展人Raqs媒體小組成員莫妮卡·納如拉（Monica Narula）進行回應(yīng)。她介紹道，在策展過程中，他們確實關(guān)注大量藝術(shù)作品在一個場域集中后所產(chǎn)生的能量，因此展覽中設(shè)置了“終端站”的概念。希望終端站可以協(xié)助藝術(shù)家重新思考藝術(shù)與身體、感知、科學(xué)與哲學(xué)、周遭環(huán)境等因素的關(guān)系。也希望觀眾觀看作品后，找到藝術(shù)與生活的更多可能性。Raqs媒體小組成員吉比什·巴什（Jeebesh Bagchi）認(rèn)為，展覽的能量是動能（mobilization）與流動性的（flow），上海雙年展聚集了世界上許多藝術(shù)家，從策劃、呈現(xiàn)到結(jié)束都是一種流動性的過程。

在回答記者對于主策展人如何在本屆上海雙年展中回應(yīng)“世界雙年展危機”，并呈現(xiàn)出上海獨特地緣性的問題時，巴什認(rèn)為，在20世紀(jì)人們更愿意探討自己的家鄉(xiāng)與世界的關(guān)系，而如今世界有了巨大的變化，世界各地的交流更加便捷，藝術(shù)能討論的內(nèi)容可以更加廣泛。這場展覽將會像一個宇宙，行星閃爍，豐富多樣的藝術(shù)思路和呈現(xiàn)將讓觀眾感受有趣的內(nèi)容，并借此了解藝術(shù)家塑造世界的表達。誠然，一個區(qū)域的社會、歷史、文化等諸多因素都會賦予它獨特的氣質(zhì)。雖然“何不再問”這樣的主題可以在任何一個地方進行討論，但是即使是同樣的策展團隊、藝術(shù)家、作品和主題在不同地區(qū)發(fā)生，也都會有不同的效果。他期待這次展覽在上海的呈現(xiàn)。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員會輪值主席馮原代表學(xué)術(shù)委員會進行了發(fā)言。在如今這個雙年展“過多”的時代，他建議將上海雙年展與其歷史進行“縱向”對比，而不是與其他雙年展“橫向”對比。本次雙年展的主題“何不再問”，是沒有主體的反問。它蘊含了兩個結(jié)構(gòu)，一個是對提問背后權(quán)利預(yù)設(shè)或者是對標(biāo)準(zhǔn)答案懷疑，一個也預(yù)示著我們對世界看法，暗示今天在構(gòu)建知識世界時能否可以通過提問再加以塑造。他期待展覽能夠觸發(fā)更多人思考，調(diào)動當(dāng)代藝術(shù)中的懷疑和質(zhì)問，呈現(xiàn)具有智慧的問題和想法。

正如艾哈邁德所說，這場展覽不是為了尋找藝術(shù)的終點，而是一場藝術(shù)的旅途。第11屆上海雙年展將于11月12日開幕，現(xiàn)在倒計時只剩下60天。如何呈現(xiàn)一場具有引領(lǐng)力的展覽？如何回應(yīng)世界雙年展的危機？上海雙年展，你準(zhǔn)備好了嗎？