今天，在西方最著名、最有價值的兩位中國當代藝術家分別是艾未未和曾梵志，這兩位在成為本國人心中至關重要的藝術家之前，就已深受西方市場中活躍分子的支持。若我們將時代稍微往后延伸，70、80 新生代中國藝術家的實力也不容小覷，如賈藹力、仇曉飛、王光樂等，皆能在學成之后，初試啼聲便得青睞，穩(wěn)扎穩(wěn)打建立自己的藝術脈絡，并逐步進入西方藝術市場一試水溫。以曾梵志、艾未未等成長于上個世紀60年代的藝術家為代表，他們的作品經(jīng)常與中國當代政治歷史下的個人經(jīng)歷有關，其作品帶有較為強烈的政治社會批判。反觀生于70年代、80年代改革開放環(huán)境下成長起來的年輕一代藝術家們，如：賈藹力、仇曉飛、王光樂、毛焰等，他們經(jīng)歷了中國市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型以及西方文化的洗禮，在創(chuàng)作語言上通常更強調(diào)個體性和主觀直覺。

在曾梵志成為世界市場中最受重視的中國當代藝術家之前，直到2000年，他的作品也只是被西方收藏家所收藏。從2005年起，中國臺灣、香港以及新加坡的收藏家對他作品的收藏需求也擴大了。在那個時期，曾梵志曾在香港漢雅軒畫廊展出，此畫廊的認可度非常高，由此策展人張頌仁也被視為目光獨到的先驅(qū)者。從2005年12月起，他的作品就價格開始飛速提升，價格有時會達到估價的十倍。例如，2007年5月在香港，曾梵志首次取得百萬美元的拍賣成績( 最低估價的12倍)。次月，在倫敦拍出的另一幅百萬拍品證實了他的作品在海外獲得的成功。其后他的作品拍賣價格始終穩(wěn)定于百萬級別以上。

2007年，艾未未在西方市場嶄露頭角，其作品在德國卡塞爾第12屆文獻展中展出。將1001名不同身份，不同年齡層的中國人帶到文獻大展上，艾未未彰顯了自己的才智。作為一名長久處在中國市場邊緣的，持有不同于當局政見的藝術家，艾未未一直受到西方藝術活躍者的維護，特別是在2011年，時代周刊將他選為“2011 風云人物”，大藝術家安尼施·卡普爾也堅決地表達了對他的支持?，F(xiàn)在他的作品被納入當代藝術舞臺最受追捧的一類。 在倫敦（占據(jù)艾未未拍賣市場的63%份額）和紐約的公共拍賣中，他的作品被爭相搶奪。2015 年，他又創(chuàng)造了三次拍賣紀錄，其中最重要的由《十二生肖獸首鍍金雕塑》奪得，該作品在去年6 月以超過540 萬美元的價格成交。這個作品表現(xiàn)了中國的十二生肖， 他的靈感來源于北京圓明園的十二生肖噴泉時鐘，而圓明園曾在第二次鴉片戰(zhàn)爭（1860 年）中遭到英法聯(lián)軍的洗劫。為了完成這項作品，艾未未根據(jù)現(xiàn)存的七個原作進行創(chuàng)作，并想象出缺失的5個獸首。2011年5月，十二獸首的臨時居所被揭露—紐約，隨后此作品在美國，歐洲，亞洲陸續(xù)開始巡展。某種意義上，他在西方的成功使他的價值在中國也得到確認，特別是在香港，去年10月他曾在香港拍賣市場中創(chuàng)造了兩項他的個人拍賣紀錄。《中國地圖》以超過150萬美元成交，《永久自行車》以73萬美元成交。

與曾梵志和艾未未不同，出生于70、80 年代的中國藝術家表現(xiàn)出新的圖景。賈藹力自2006年從魯迅美術學院畢業(yè)之后，2007年便在專以推廣中國藝術家為主的站臺中國當代藝術機構舉辦第一場個展，接著他的作品于2009年于英國倫敦薩奇畫廊與法蘭克斯─蘇斯藝術機構聯(lián)合推出的Simon Franks and Rob Suus群展中亮相。薩奇畫廊業(yè)主查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）本身不但曾是全球大的廣告代理商，也是收藏圈內(nèi)高知名度的收藏家，不僅藝術品味獨特，在市場一言一行都能創(chuàng)造話題，引領潮流。他對新晉藝術家特別感興趣，許多年輕藝術家皆經(jīng)由薩奇之手而建立起自己的藝術市場版圖，最經(jīng)典的例子便是達米安·赫斯特（Damien Hirst）。而法蘭克斯·蘇斯藝術機構（The Franks·Suss Collection）幾十年來的設令宗旨在收藏全球具潛力的新生代藝術家作品，分別在當代藝術重鎮(zhèn)紐約、倫敦及香港設立駐點，其收藏的中國藝術家如：宋琨、王寧德、王慶松、楊福東、曾梵志、賈藹力等。藉由兩大推手聯(lián)合，可說是將倫敦收藏圈藏家的視線聚焦這些展出的新生代中國藝術家身上。

2009年倫敦的群展之后，賈藹力的作品于2010年4月5日首次登上香港蘇富比《當代亞洲藝術》專拍，上拍作品《在希望的田野上時刻準備著》 以最高估價4 倍的價格拍出（預估金額介于35 萬至45 萬港元之間，最終成交金額含傭金為194 萬港元，約合25萬美元）。首次上拍不但獲得空前的勝利，賈藹力此后在公眾拍賣市的作品價格更是場扶搖直上。 2015年度在全球所實現(xiàn)的拍賣總成交額為582 萬美元，并以整體低至10% 流拍率的優(yōu)異成績馳騁拍場（同年藝術市場整體平均流拍率為38%），這是少數(shù)中國藝術家能夠?qū)崿F(xiàn)的紀錄。

賈藹力 年輕的行者 成交價RMB 4，600，000

2014及2015年更是賈藹力成果豐碩的一年。2015年威尼斯雙年展期間，賈藹力受法國首富、擁有全球營業(yè)額最高的佳士得拍賣行的弗朗索瓦·皮諾（Fran？ois Pinault）之邀，于格拉西宮戲劇院舉辦個展。就拍賣市場表現(xiàn)，先讓我們回到2014 年10 月5 日的香港蘇富比《亞洲藝術晚間拍賣》夜拍場， 賈藹力以一件在2009年創(chuàng)作的布面油畫作品《瘋景1號》 ，讓他跨進百萬美元俱樂部。蘇富比信心滿滿地將這件作品的預估金額定于40 萬至50 萬美元之間（320萬至400萬港元），最后以最高預估金額三倍的價格成交（含傭金1，180萬港元成交，約合151萬美元）。 2015年，他再次在香港蘇富比“現(xiàn)當代亞洲藝術”夜拍專場，以作品《早安，世界》打破了自己在2014年實現(xiàn)的個人最高紀錄（含傭金1，328萬港元，約合171萬美元）。

除了香港，賈藹力在作為東西當代藝術市場戰(zhàn)略中心─倫敦的表現(xiàn)，也值得關注：他的繪畫作品分別于2014、2015 出現(xiàn)在倫敦蘇富比春拍及秋拍拍場上，四次上拍皆交易成功，作品成交金額介于35萬至100萬美元之間。他在倫敦最高成交紀錄為2009 年創(chuàng)作的繪畫作品《無題》（Untitled），此作品于2014年10月17日以108 萬美元（含傭金，67.45 萬英鎊）拍出，這也是他的作品首次成功地在海外市場跨過標志性的百萬美元門檻。

一直受佩斯畫廊支持的仇曉飛經(jīng)過2012、2013年的沉寂之后，2014、2015年的市場表現(xiàn)令人驚艷。他在2015年公眾拍賣市場所實現(xiàn)的總成交額達到136萬美元，相較于2012年（7.9萬美元）及2013年（15萬美元）呈現(xiàn)十倍數(shù)增長的爆發(fā)力。然而，他在西方藝術市場的表現(xiàn)平平，但仍值得期待。在歐美公眾拍賣市場首次見到仇曉飛作品是在2008 年，首次是當年2月的倫敦菲力普斯上拍油畫作品《Photo Album》，便以13，642美元（含傭金，6，875英鎊）的價格成功拍出。緊接著在3月的紐約蘇富比，以兩件于2003年創(chuàng)作的油畫作品《Film Projection》、《Untitled No.2》上拍，其中只有《Film Projection》 以7.3 萬美元( 含傭金) 的價格成交。之后近七年的時間，在歐美拍場上不再見過仇曉飛的作品，一直到2015年10月的巴黎Cornette de Saint Cyr 拍賣行上拍了一件《無題》（Sans Titre）油畫作品，卻慘遭流拍的命運。

仇曉飛 看眼睛 成交價RMB 2，070，000

仇曉飛在佩斯畫廊的展覽主要是在北京展出。但是2015年出現(xiàn)了一些改變，仇曉飛成為佩斯在2015年10月14日至18日在倫敦Frieze藝博會展覽期間展出藝術家之一。目前紐約佩斯也正在規(guī)劃仇曉飛2016年的展覽。在新一年他在佩斯畫廊的表現(xiàn)是否會直接影響他的全球市場表現(xiàn)，值得期盼。

除了上述幾位藝術市場的明星之外，其他中國藝術家，盡管目前影響力不大，但也開始漸漸進入了西方市場。他們分別是：姜國芳（12% 的市場在國外），王衍成（26%的市場在國外），葉永青（9%的市場在國外），更年輕的一代有，于洪（4.5% 的市場在美國），段建宇（7.7%的市場在法國），李天炳（42%的市場在美國）。這些藝術家不僅取得了不錯的拍賣價格，他們的創(chuàng)作工作往往也扎根于西方市場。

段建宇 藝術女神剛剛醒來 成交價RMB1，437，500

王光樂 壽漆091117 成交價RMB1，380，000

雖然隨著全球化的日漸深入，藝術市場雙向交流愈趨頻繁，但仍需要長期穩(wěn)步的努力與對話。西方藝術家的光芒四射得益于拍賣公司的國際化發(fā)展藍圖，而中國藝術家要想在西方大放異彩，則在很大程度上仍依賴于藝廊、經(jīng)理人、收藏家還有西方博物館的選擇。