“筆墨”當(dāng)然是一種傳統(tǒng)，或是傳統(tǒng)的一部分，有其自身的歷史性和發(fā)展過程。中國(guó)畫注重于筆、墨，早在晉唐時(shí)代，張彥遠(yuǎn)的“歷代名畫記”中就已有涉及。但唐代筆 與墨的結(jié)合還是不很緊密，變化也還不很多。到元代文人畫興起以后，筆墨就越來越被重視，并且有了非常深刻的發(fā)展。筆墨實(shí)際上是中國(guó)文人精神和時(shí)代精神的一 種展現(xiàn)。

筆墨有時(shí)代性，石濤、八大的筆墨已不同于元代、明代，所以石濤提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。有名說法，就是說筆墨也是變的，不能墨守 成規(guī)，要有時(shí)代的新意。筆墨本身也是有其豐富多樣性。元四家王蒙是繁體，不同于倪云林的簡(jiǎn)體，黃公望的披麻皴不同于王蒙的解索皴，吳鎮(zhèn)的墨法也不同于另三 家，以后明四家，石濤、八大等等，都有不同的個(gè)性，當(dāng)然也有傳統(tǒng)的承傳和相互影響。到近代海派、虛谷、任伯年、吳昌碩、趙之謙等。筆墨都有不同。也正因?yàn)?筆墨的不同，才有發(fā)展。

上海的城市日新月異，作為這個(gè)時(shí)代的中國(guó)畫，當(dāng)然也要有新的變化發(fā)展。但任何變化都是從根本上來的，我們不能簡(jiǎn) 單地模仿西方的藝術(shù)流派，就以為是創(chuàng)新，更不能說筆墨傳統(tǒng)已經(jīng)無用，可以拋棄，任何發(fā)展只有在特征上越來越鮮明，才有意義。不能說將以前的特征特點(diǎn)改掉才 是發(fā)展。我以為中國(guó)畫的筆墨是歷史傳給我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)，要發(fā)揚(yáng)光大，不能隨便地加以拋棄，而且那也是辦不到的。另外，同樣重要的是我們也不能墨守前人已經(jīng) 達(dá)到的高度，抱著舊的“筆墨”不放，我們不能再畫元四家，明四家那樣的畫，筆墨上要有發(fā)展，有自己時(shí)代的特點(diǎn)，才是成功的。因此我以為要有筆墨，講筆墨， 繼承好的傳統(tǒng)，同時(shí)更要有膽有識(shí)，去創(chuàng)新的筆墨表現(xiàn)更富有我們時(shí)代特點(diǎn)的筆墨，要做到這兩方面都要高，不可偏離，缺少任何一方面都是不好的，不成功的。我 們應(yīng)像看中國(guó)畫歷史一樣，想想幾百年后的后輩如何看待我們。我相信，到那時(shí)，中國(guó)畫仍然是有“筆墨”這個(gè)特色，缺少了“筆墨”中國(guó)畫也許就會(huì)失去很多，或 者就都是其他什么畫了。