導(dǎo)語：大家知道，在如今的藝術(shù)市場里，參與藝術(shù)品收藏的人絕大多數(shù)都是沖著投資而去，期盼今天買進(jìn)，日后拋出大賺。所以，同股市一樣藝術(shù)市場也是一個投資市場，那么，既然是投資就必然存在風(fēng)險，而它的風(fēng)險來至于哪里？這是廣大藝術(shù)品投資者所關(guān)注的。

自上世紀(jì)90年代初國內(nèi)興起藝術(shù)品拍賣后，盡管最初買賣是境外人士為主，但隨著人們生活條件的改善、藝術(shù)鑒賞水平的提高和藝術(shù)品價格迭創(chuàng)天價，藝術(shù)品拍賣吸引了眾多國人的參與，并在市場上迅速地占據(jù)了主導(dǎo)地位。步入21世紀(jì)后，由于中國宏觀經(jīng)濟(jì)向好，參與藝術(shù)品投資和收藏的人與日俱增，像北京和上海等地的藝術(shù)品拍賣一度此起彼落、槌聲不斷，不少藝術(shù)品價格在眾多買家的推波助潤下扶搖直上、迭創(chuàng)天價，特別是2009年后，億元頻出，加之海內(nèi)外媒體的大肆宣傳，極大地誘惑了場外眾多的買家。近幾年，由于宏觀經(jīng)濟(jì)不理想，國內(nèi)GDP增長一直呈現(xiàn)下行趨勢，藝術(shù)市場也呈現(xiàn)疲軟走勢。為此，曾有一位朋友在閑談時問我：當(dāng)下藝術(shù)品究竟有何風(fēng)險？當(dāng)時，我被他給問住了，但冷靜下來細(xì)細(xì)思考，覺得藝術(shù)品風(fēng)險主要來之于以下幾個方面：

一是來之于經(jīng)濟(jì)。眾所周知，藝術(shù)市場的興衰與宏觀經(jīng)濟(jì)有著密切的聯(lián)系，宏觀經(jīng)濟(jì)好，藝術(shù)品市場往往會走強，反之則會走弱。換言之，藝術(shù)品同股市一樣，也有系統(tǒng)性風(fēng)險，如果宏觀經(jīng)濟(jì)不好，自然會拖累影響藝術(shù)市場。記得上世紀(jì)80年代末，日本經(jīng)濟(jì)空前高漲，很多財團(tuán)不惜巨資在世界各地大肆收購世界名畫，以后，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，日本許多高價吃進(jìn)的世界名畫割肉50%都無人問津。同樣，近兩年國內(nèi)經(jīng)濟(jì)不景氣，藝術(shù)品拍賣流標(biāo)大幅增加，有的買家甚至成交后拒不付款。根據(jù)筆者觀察研究，一般來說，遇到經(jīng)濟(jì)大蕭條或是經(jīng)濟(jì)不景氣，藏家經(jīng)濟(jì)拮據(jù)時，他首先會考慮賣出自己收藏的藝術(shù)品，因為賣掉大房子或汽車無疑會使自己的生活質(zhì)量大打折扣，畢竟拋售藝術(shù)品不會影響藏家的生活質(zhì)量。而藏家拋售數(shù)量大，價格就會大幅下跌，1998年亞洲金融危機就是最好的例子。那時，藝術(shù)品拍賣一蹶不振，價格一路下滑，這主要是藝術(shù)市場供需矛盾發(fā)生了改變。眼下，中國宏觀經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇難見起色，有權(quán)威人士分析，中國經(jīng)濟(jì)將呈現(xiàn)L型走勢，所以，受宏觀經(jīng)濟(jì)影響，藝術(shù)市場要有起色是不現(xiàn)實的，特別是幻想前幾年的火爆行情更是不理智的，因為宏觀經(jīng)濟(jì)好壞往往會影響甚至決定藝術(shù)品市場的興衰。（附圖1）

二是來之于贗品。無論是拍賣場還是收藏品交易市場，贗品的陷阱比比皆是。以收藏品交易市場為例，常?？梢园l(fā)現(xiàn)攤販為了推銷自己的東西，會編織一個美麗的傳說、動人的故事、曲折的經(jīng)歷，以此讓買家上當(dāng)受騙。有專家認(rèn)為，目前古玩市場上流通的各類藏品絕大多數(shù)是贗品，真古玩不多。即使是這樣仍使眾多收藏者趨之若鶩?，F(xiàn)在各大收藏品交易市場里險象環(huán)生、危機四伏、處處有陷阱。當(dāng)你踏入市場后，稍有不慎就有可能跌入陷阱、難以自拔。當(dāng)然，到這來交學(xué)費的人自然少不了。筆者一位好友曾去為一企業(yè)老板鑒定藏品，這位老板共花了700多萬元購買了五六十件現(xiàn)當(dāng)代名家字畫，結(jié)果鑒定下來只有3件字畫是真的，其他都是假的，據(jù)這位藏家介紹這些字畫幾乎都是從拍賣場上買來，但是我國《拍賣法》中有規(guī)定“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任?！币簿褪钦f，藝術(shù)品拍賣可以不對推出的拍品作真贗擔(dān)保，其藝術(shù)的買賣風(fēng)險無疑就轉(zhuǎn)嫁到買家手里。這一點，恐怕有的買家并不得知。也正是由于藏市贗品太多，許多人對此望而卻步，即使是商場上的成功人士也不敢涉足這一市場。

三是來之于價格。在藝術(shù)市場上，買家低買高賣往往賺錢法則，然買家并非人人都能做到，高買低拋屢見不鮮。過去國際上許多著名的事例已經(jīng)給了我們前車之鑒，上世紀(jì)80年代后期到90年代初期，日本經(jīng)濟(jì)泡沫魔術(shù)般地不斷膨脹時，日本企業(yè)不惜巨資在國際上大肆收購世界名畫，記得有一名叫齋藤了英的大昭和造紙公司的董事長，1990年5月在紐約拍賣會上出盡風(fēng)頭，分別以8250萬美元和7810萬美元的驚人價格買下了荷蘭畫家凡·高的《加歇醫(yī)生的畫像》及法國畫家雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》這兩幅不朽的名作。這樣的報價連當(dāng)時遐邇聞名的希臘船王對此都退避三舍，無意爭鋒。一幅尺方之作竟然不亞于一幢豪華酒店，如此令人咋舌的天價，齋藤居然還連叫便宜。沒過幾年，齋藤因過度投資使公司出現(xiàn)了嚴(yán)重虧損。由于畫抵押給銀行，銀行有意考慮出手，結(jié)果，一名美國娛樂開發(fā)商對《紅磨坊街的舞會》開價3000萬美元，日方?jīng)]有接受。后來，一收藏家又加了500萬美元，據(jù)說已成交，盡管這個價格只有當(dāng)時的三分之一，但大家都認(rèn)為這是合適的價位。對凡·高《加歇醫(yī)生的畫像》，一位美國收藏家只開出7000萬美元。最讓人看不懂的是畢加索的《波埃萊特的婚禮》油畫，當(dāng)時被一家日本旅游開發(fā)企業(yè)以75億日元買進(jìn)，后來該企業(yè)破產(chǎn)，此畫所有權(quán)轉(zhuǎn)給負(fù)責(zé)旅游點工程建設(shè)的企業(yè)，豈料后者很快又陷入困境，于是再抵押給銀行，但據(jù)美術(shù)商估計，那幅畫現(xiàn)在最多值20億日元而已。同樣，國內(nèi)市場也有類似情況，如齊白石 1947年作的《花鳥四屏》在2014年保利以5577.5萬元成交，該作在2010年嘉德拍賣時，獲價9200萬元，短短4年虧了4千萬元，藏家損失慘不仍睹。同樣，清代宮廷畫家金廷標(biāo)《聽泉圖》的在2010年嘉德以4513.6萬元成交，5年后，也就是2015年嘉德再次推出，僅獲價3680萬元，價格比5年前少了1100萬元，可見原買家損失之慘重。（附圖2、3、4、5）

四是來之于品相。藝術(shù)品品相的好壞往往會直接影響它的交易和價格，品相好，價格高，反之亦然。以郵票為例，郵票的品相是指郵票的外觀，它包括郵票有無破損、污痕、霉點等。如果是盒裝的郵票，還要看包裝、刀路、標(biāo)簽等。在市場上，一枚（套）郵票品相的好壞，也是影響郵票價值的重要因素。有時一枚郵票因品相原因而大跌身價。因此，許多投資者、收藏者在集郵時十分講究品相。因為，日后郵票出手，沒有品相作保證，價格恐怕要大打折扣。如在上海國拍首屆郵票拍賣會上，一枚品相較好的梅蘭芳舞臺藝術(shù)小型張以2.6萬元成交，一枚品相較差的梅蘭芳舞臺藝術(shù)小型張僅以1.35萬元成交。同樣在郵市上，一枚全品生肖猴票能以1萬元以上成交，而一枚下品的生肖猴票恐怕1000元也難以出手。同樣一件名家瓷器，品相就更有講究，完好的能上大拍，拍出好價，品相差的上拍都困難。所以，藝術(shù)品的品相在市場交易中至關(guān)重要。（附圖6）

五是來之于買賣。這里所說的買賣主要是指藝術(shù)品的流通性很差，藝術(shù)品有時并不等于金錢。從市場上看，相當(dāng)一部分收藏者購買藝術(shù)品是為了保值增值，然而，許多收藏者在手頭緊或缺錢時想拋售自己收藏的藝術(shù)品一般很難如愿以償，經(jīng)常會出現(xiàn)高價進(jìn)、低價出的情況，有時損失會慘不忍睹。最典型的是：我國著名書畫家溥儒，他曾收藏過一件稀世國寶——《平復(fù)帖》，為西晉大文學(xué)家陸機所作，是向朋友問候疾病的書札，盡管只有85個字，但它歷來被視為無上珍寶。民國時期，著名收藏家張伯駒曾委托溥儒的朋友、北京琉璃廠悅左齋的老板韓博文去溥府表達(dá)了購藏之意。溥儒開價高達(dá)20萬大洋，韓博文認(rèn)為溥儒若開價10萬大洋，他愿去同張伯駒說，結(jié)果溥不同意。以后，溥儒的母親突然病故，急需錢用，作為孝子的溥儒只好以賣《平復(fù)帖》來安葬母親。這時張伯駒請原北京政府教育總長傅增湘做中間人提出購買，結(jié)果雙方只以4萬現(xiàn)洋成交。造成這一狀況主要是接盤的買家難找。即使是今天有拍賣行，它拍賣的周期也很長，而且還有流標(biāo)的可能。像黃賓虹大尺幅《擬董巨二米大意》在2011年翰海以2530萬元成交，4年后，也就是2015年北京保利再推出此作，獲價1380萬元成交，原藏家損失幾乎斬腰。（附圖7、8）

從上可以看出，藝術(shù)品市場同股票和房地產(chǎn)市場一樣都是一個投資市場，但藝術(shù)品市場所面臨的風(fēng)險，并不在股票和房地產(chǎn)之下。高收益的背后是高風(fēng)險。所以，廣大投資者和收藏者在市場運作時務(wù)必謹(jǐn)慎從事。