長(zhǎng)江三峽 （圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）　

一部把長(zhǎng)江的美感拍成音樂(lè)的電影

　　長(zhǎng)江上行駛的貨輪開(kāi)得并不快，伴隨著發(fā)動(dòng)機(jī)“嘟嘟嘟嘟”的聲音，兩岸的風(fēng)景緩緩向后推移，這是“廣德號(hào)”的節(jié)奏，也是《長(zhǎng)江圖》這部電影的節(jié)奏。

　　不得不說(shuō)，《長(zhǎng)江圖》是一部非常美的電影，在淡化了情節(jié)處理的同時(shí)，拍出了一種純粹的音樂(lè)式的美感。想象一下，天色昏暗的傍晚，在這條有著太多過(guò)去的河流上，行船穿過(guò)彌漫著霧氣的山林，再搭配上低沉的大提琴和黑暗的哥特音樂(lè)……這種設(shè)定給為影像制造出來(lái)的張力已經(jīng)讓這部電影在視聽(tīng)上成功了一大半。

　　導(dǎo)演楊超本身就是黑暗系音樂(lè)的發(fā)燒友，也為這部電影特地購(gòu)買(mǎi)了美國(guó)大提琴家Ｄａｖｉｄ?。模幔颍欤椋睿纭⒌聡?guó)哥特樂(lè)隊(duì)永恒沉睡，以及法國(guó)一個(gè)黑浪潮樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)版權(quán)。

　　李屏賓的攝影為影片加分太多，膠片更加柔和的顏色過(guò)度和顆粒質(zhì)感非常適合來(lái)拍霧氣茫茫的長(zhǎng)江。由于補(bǔ)拍時(shí)李屏賓已經(jīng)進(jìn)組《聶隱娘》，后來(lái)補(bǔ)拍段落均由數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，雖然看得出這些數(shù)字段落做過(guò)膠片化的處理，但是對(duì)比依然明顯?！≡偌由蠈?dǎo)演采風(fēng)時(shí)自己拍的一兩個(gè)素質(zhì)相差很多的ＤＶ空鏡，“膠片＋數(shù)字＋ＤＶ”和“長(zhǎng)江＋哥特音樂(lè)”這兩套混搭，無(wú)需任何故事，所謂的“魔幻”色彩味道已經(jīng)夠足。

　　除了影像和音樂(lè)，電影中多次出現(xiàn)的詩(shī)文　也是這一整套視聽(tīng)體系中的重要組成部分。１０首詩(shī)中，有兩首分別引用自胡適和網(wǎng)絡(luò)作家樂(lè)小朵，其余的都是導(dǎo)演楊超自己寫(xiě)的。這些詩(shī)單看成色只能說(shuō)一般，略顯拙樸，但搭配畫(huà)面足矣。

　　一部有著太多精神包袱的電影

　　在故事框架和視聽(tīng)系統(tǒng)已經(jīng)建構(gòu)出來(lái)以后，《長(zhǎng)江圖》也并不甘心只做一部“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的長(zhǎng)江風(fēng)光片。這部電影會(huì)被重視政治的柏林電影節(jié)選中，也并不是沒(méi)有理由。

　　宗教信仰、女性主義、環(huán)保主題、失落文明……在一部電影里表現(xiàn)這么多議題既是《長(zhǎng)江圖》的牛逼之處，也是問(wèn)題之所在。

　　貨船穿過(guò)三峽大壩之后，高淳就無(wú)法像以前那樣，在詩(shī)集中標(biāo)注的地點(diǎn)遇到安陸。在接近尾聲的一場(chǎng)戲中，高淳站在張飛廟里茫然望著江面，一個(gè)旅行團(tuán)經(jīng)過(guò)，導(dǎo)游介紹說(shuō)現(xiàn)在的張飛廟是由舊址經(jīng)過(guò)編號(hào)一磚一瓦搬遷過(guò)來(lái)的。偶爾出現(xiàn)的ＣＧ制作的水中巨獸，外型上極像是被很多人認(rèn)為其滅絕是和三峽工程有關(guān)的白鰭豚。李白“千里江陵一日還”和杜甫“江間波浪兼天涌”的長(zhǎng)江都已經(jīng)不復(fù)存在，《長(zhǎng)江圖》對(duì)于三峽工程所帶來(lái)的改變，態(tài)度多少是惋惜的。

　　影片中也涉及到了偷運(yùn)稀有動(dòng)物的情節(jié)，那批譚凱交給秦昊的黑魚(yú)苗其實(shí)就是暗示。貨船路過(guò)秭歸，長(zhǎng)江的對(duì)岸，正在搭建一棟巨型的鋼筋鐵骨，上面寫(xiě)著“打造宜居之家”。這些類(lèi)似的環(huán)保主題在影片中反復(fù)出現(xiàn)。

　　辛芷蕾的角色所代表意象就更多了，一個(gè)反對(duì)體制化信仰的禪修者，一個(gè)帶著一點(diǎn)基督氣質(zhì)，愛(ài)一切人也來(lái)者不拒的神性女性，以及“長(zhǎng)江的女兒”？（在長(zhǎng)江的發(fā)源地的雪山上，豎立著安陸母親的墓碑）

　　在這個(gè)把抽象化的時(shí)空穿梭變得具象化的開(kāi)放文本中，導(dǎo)演設(shè)立了太多可以解讀的議題，也不惜用一些符號(hào)和旁白反復(fù)闡述，想說(shuō)的太多，同時(shí)也說(shuō)得太多，反而透露一種對(duì)自己和觀(guān)眾理解能力的不自信。

　　這并不是一部可以贏得大多數(shù)觀(guān)眾的電影，注定是一部愛(ài)的人會(huì)很愛(ài)，不喜之人也會(huì)厭惡的電影。它決不討好任何一種觀(guān)眾，只面對(duì)作者自己，選擇逆歷史的洪流而上。也正是在批量生產(chǎn)的“山寨電影工業(yè)品”隨處可見(jiàn)的當(dāng)下，才更能理解到這部在精神層面上回溯長(zhǎng)江的電影的可貴之處，以及我們?nèi)缃竦碾娪盎蚶锏降滓呀?jīng)失去了些什么。（抖皚木／文）