圓明園始建于康熙四十八年，至雍正朝時(shí)工程大體完工，已修畢三十三景，乾隆時(shí)又添加七景，最后總共完成四十景，是皇帝主政和休憩的另一場(chǎng)所?？滴醯酆么笙补Γ辉缸冯S前圣老路，于是他想打造一處勝過明故宮的皇家宅第，建筑風(fēng)格上，他也另辟蹊徑，集中西風(fēng)格于一爐，內(nèi)中的陳設(shè)更是匯皇室所儲(chǔ)，盡選內(nèi)府奇珍置于其內(nèi)。為證明此說，我們從康雍乾三代行走于清宮的意大利傳教士郎世寧的足跡中清晰可見。郎世寧于1714年接受耶蘇會(huì)傳道部的派遣，于康熙54年抵達(dá)澳門，且在另一位傳教士馬國(guó)賢的陪同下覲見康熙皇帝，從此展開了他傳奇歷程的一生。他除了完成宮廷繪畫的主要工作外，也參與圓明園建筑樓群的規(guī)劃，以及水法殿的室內(nèi)陳設(shè)和水法裝置的設(shè)計(jì)。從相關(guān)記載可以證實(shí)，只要皇帝指派，他一概加以執(zhí)行。歷史上著名的《古玩圖卷》，就是得雍正的親自授意在圓明園完成的。當(dāng)時(shí)照相技術(shù)落后，采用工筆畫來記錄這些珍寶的面貌是最好的選擇。根據(jù)清雍正八年《活計(jì)檔》記載：“圓明園來帖內(nèi)稱，本月十三日太監(jiān)劉希文、王守貴傳旨：著畫西洋畫人來圓明園畫古玩，不必著郎世寧來，欽此。”說明郎前次已來過，只是這一次不用來罷了。又述“于七月初一日，畫得絹古玩冊(cè)頁兩冊(cè)，內(nèi)務(wù)府總管海望呈覽，奉旨：不必用絹畫，用紙畫手卷，欽此?！贝擞涊d清楚地說明清宮頂級(jí)珍寶已移藏圓明園中，故宮尚有留存也是些挑剩的或者皇帝并不入眼的東西。

從《古玩圖卷》上的分析，加之乾隆帝閑暇時(shí)喜好欣賞把玩宮中所藏的珍品，不難想到，內(nèi)府原藏歷代遺珍中精尖稀的已移進(jìn)圓明園內(nèi)。乾隆二年（1737年）有關(guān)“初九日…著將畫古玩手巻預(yù)備呈覽，欽此”的記載中，證實(shí)乾隆帝對(duì)《古玩圖卷》的喜愛，并降旨：“著照手卷上貼長(zhǎng)黃簽古玩取來，欽此?！闭f明乾隆閑暇欣賞鐘情的古玩先從《古玩圖卷》中選擇，想把玩的就貼上黃簽，執(zhí)事太監(jiān)根據(jù)黃簽標(biāo)注到庫房?jī)?nèi)找出木匣所裝的古玩奉上（有關(guān)圓明園古玩統(tǒng)一制作黃花梨木匣的考證文章《圓明園黃花梨匣記考》一文中我將專門論述）事隔一天，又降旨“栢唐阿雙柱，將古玩手巻持赴圓明園選古玩訖”，參照?qǐng)D卷按圖索驥欣賞古玩成了當(dāng)時(shí)亁隆爺?shù)臉I(yè)余主要愛好。這也從另一側(cè)面證實(shí)頂級(jí)宮廷遺珍已藏于圓明園。乾隆帝是個(gè)既遵循先帝祖規(guī)又不肯落后于先人，處處要?jiǎng)?chuàng)新的皇帝，他不但將雍正手里的圓明園三十三景增加到四十景，而且在室內(nèi)陳設(shè)上更是頃內(nèi)府所珍藏，并專為組裝完成青銅器、瓷器的多寶格配置圖錄降下御旨。

那究竟圓明園中藏有多少清宮歷代遺珍呢？我們從清宮檔案記載看來，至乾隆二年為止，乾隆皇帝至少觀看過八本《古玩圖卷》，每卷寬62點(diǎn)5厘米，長(zhǎng)20余米?？催^而未記載或未看過的則更多，說明圓明園珍藏歷代珍寶之巨！畫古玩主要畫出古物的質(zhì)感才能展現(xiàn)它的真實(shí)性，宮廷選派擅長(zhǎng)寫實(shí)的西洋畫師繪之，最為相得益彰。雍正帝下旨著西洋畫師畫古玩圖卷的目的是想讓后人知道清宮所藏的家底，但無意間將圓明園中藏有歷代稀世珍寶的情報(bào)和信息也隨之泄露了出去，那些西洋畫師也并非有意泄露，是在與家人親友的交談和信函的往來中，有的是贊嘆有的是驚訝，如此，則有意無意地將圓明園匯聚天下珍奇的消息傳播了出去。現(xiàn)在可以說，八國(guó)聯(lián)軍入侵北京的主要目的就是沖著圓明園的稀世珍寶來的。為什么不沖故宮而矛頭直指圓明園？足以說明這一點(diǎn)。

康雍乾三帝執(zhí)意把圓明園打造成世界無與倫比的一號(hào)宮殿，必須超過明永樂帝建造的故宮，事實(shí)上，它在規(guī)模和建筑的精細(xì)程度上均超過故宮，單面積就比故宮大四萬方，其中陳設(shè)的珍寶更是傾華夏頂級(jí)奇珍。據(jù)有關(guān)資料記載，圓明園所藏歷代文玩至少在兩百萬件之巨，上至先秦的青銅禮器，下至唐宋元明清的歷代書畫精品，以及宋元明清諸朝官窯佳器，應(yīng)有盡有?？涤呵蔚牢宕实垡荒甏蠖鄷r(shí)間都呆在圓明園，可見他們對(duì)圓明園的傾心和喜愛，也可說明頂級(jí)的寶貝置于圓明園，二三流的留在故宮的事實(shí)?，F(xiàn)在有些人一談及官窯必以故宮為標(biāo)桿，實(shí)在有失偏頗，殊不知，真正頂級(jí)的寶貝已流失在海外，現(xiàn)相繼散落在世界各大博物館和大大小小的藏家手中。

近十余年間，歐洲金融風(fēng)波加之第三四代子孫對(duì)中國(guó)古玩不感興趣，于是又戲劇般地流散出來，一些有眼力的藏家確實(shí)從中收到一些頂級(jí)的御窯遺珍，而且這些寶物又往往保存得特別完好，少量的還帶著清宮特制的原裝黃花梨木匣。這些如新的官窯佳器被保護(hù)得如此完好，真為它們加額慶幸！那些最早珍藏它們的老一輩，深知其珍稀而百倍愛護(hù)，加之大多數(shù)外國(guó)人對(duì)物品較珍惜，故寶光四溢，應(yīng)了“官窯如新”的老話了。而這些如新的佳器往往難入某些人的法眼，不敢點(diǎn)頭認(rèn)可。這也難怪，因他們以前無緣見到類似的佳器，他們認(rèn)為，私人藏家手里怎么可能藏有比故宮更精的藏品呢？失誤在把故宮藏品作為最高標(biāo)桿。鑒定千萬不能預(yù)設(shè)教條，更不能想當(dāng)然，不能用腦子看東西，必須用眼睛斷真?zhèn)?，不聽故事不問來歷，只看物品的內(nèi)在質(zhì)，讓東西自身說話。

如果要追究近十余年從歐洲回流的一些頂級(jí)精品的來歷，只要好好查看一下圓明園的被擄掠史就基本清楚了。我相信未來中國(guó)一定會(huì)有享譽(yù)全球的收藏家，因?yàn)槌霈F(xiàn)了一個(gè)千載難逢的撿拾圓明園遺珍的機(jī)遇。