葉小鋼

　　“音樂創(chuàng)作是什么？它純粹是一種知識創(chuàng)造嗎？顯然不是，否則博士蕭友梅留下的經(jīng)典歌曲，應該比只有中專學歷、沒有經(jīng)受過專業(yè)訓練的聶耳留下的經(jīng)典歌曲要多得多，而實際情況并非如此。”在日前召開的全國音樂創(chuàng)作座談會上，葉小鋼指出了音樂創(chuàng)作中的一種怪現(xiàn)象，專業(yè)音樂人才不一定能寫出好作品，很多傳唱的名曲反而是非專業(yè)作曲家創(chuàng)作的。

　　這是葉小鋼當選中國音樂家協(xié)會主席之后召集的第一次音樂創(chuàng)作會議，會議聚焦的一個重要主題，就是如何創(chuàng)作出我們時代的名曲。在葉小鋼看來，像冼星海、聶耳那樣，創(chuàng)作出經(jīng)得起時間考驗、深受人民喜愛的樂曲，是音樂工作者最高的光榮。

　　為何非專業(yè)作曲家可以創(chuàng)作出傳世名作？如何才能創(chuàng)作出我們時代的名曲？葉小鋼認為，這兩個問題的答案只有一個，就是真正深入生活、扎根人民。古時，朝廷派專人到民間搜集歌謠，“所以觀風俗，知得失，自考正也。”如今，文藝工作者到民間采風，深入生活、扎根人民，則是文藝創(chuàng)作的最根本、最關鍵、最牢靠的辦法。

　　葉小鋼是這樣想的，也是這樣做的。約訪他并不容易，他幾乎有一半的時間都是在采風、考察的路上。陜西漢中、四川西部、西藏、浙江紹興……單是最近幾個月，他就跑了好幾個省市進行采訪創(chuàng)作。他以藏地文化為題材的交響樂《喜馬拉雅之光》已獲得美國古根海姆大獎，但他還是不厭其煩地修改。每次深入藏地，如有所得，他都會馬上記錄下來。

　　“很多民間的音調(diào)在資料里面都有，但是只有親臨其地，才能聽到活的音樂。”他說，泥土的氣息、空氣的濕度、云的高度等，這些都不是從書本上可以得到的。一個敏感的藝術家要會在生活中捕捉活的素材。“技法不是最重要的，技法要藏在內(nèi)容中，為內(nèi)容服務。”葉小鋼認為。西方古典音樂的訓練和中國傳統(tǒng)文化的熏陶，讓葉小鋼的音樂很厚實，而從采風中得到的啟悟，則讓他把所學融匯到了一起。他認為，真誠才是他音樂的底色。這種底色也是生活的底色。只有作曲家在生活中真正有所感悟，才能創(chuàng)作出感人的音樂，而這種真誠是裝不出來的。人或許可以偽裝真誠，但是音樂不能偽裝，一聽便知。

　　“好的音樂一定是在生活中泡出來的，用生活調(diào)出來的旋律才最動人。”葉小鋼說。（郭超）