魯迅怎樣倡導(dǎo)新興版畫

　　魯迅先生最后十年是在上海度過的，除文學(xué)活動外，便是傾力提倡中國新興版畫。

　　所謂“新興版畫”即是引進歐洲的“創(chuàng)作版畫”。“創(chuàng)作版畫”有別于中國傳統(tǒng)的“復(fù)制版畫”。中國自盛唐至清末，傳統(tǒng)的“復(fù)制版畫”是由畫家作畫 稿，再由刻工刻版，然后由印工拓印，三者是分工的。而始于歐洲德國，流傳于英、法、俄、美、日等國的“創(chuàng)作版畫”，則畫稿、刻版、拓印由畫家一人來完成， 不僅創(chuàng)作過程快速，而且更能體現(xiàn)畫家的構(gòu)思意圖和便于形成畫家的版畫風格。魯迅倡導(dǎo)新興版畫，即是引進這種在藝術(shù)表現(xiàn)上優(yōu)于中國傳統(tǒng)“復(fù)制版畫”的歐洲新 型版畫。

　　魯迅首先是通過創(chuàng)辦“朝花社”，出版《藝苑朝華》叢刊中的《近代木刻選集（一）》、《近代木刻選集（二）》專輯，介紹德、英、法、俄、美、日等 國的版畫家不同風格流派的木刻版畫二十四幅。而在《新俄畫選》專輯中，則介紹了俄國十月社會主義革命后的木刻版畫十二幅。魯迅把許多外國“創(chuàng)作版畫”介紹 過來，是以此為借鑒來探索創(chuàng)造中國新興版畫。他在《新俄畫選·小引》中說：“多取版畫也有一些原因，中國制版之術(shù)至今未精，與其變相，不如且慢，一也；當 革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦，二也。”由此可見，魯迅倡導(dǎo)中國新興版畫，其主要目的在于適應(yīng)革命斗爭之需要。因為當時的歷史背景，正值 1927年“四一二”蔣介石發(fā)動反革命政變，破壞國共兩黨第一次合作領(lǐng)導(dǎo)的北伐革命后，使中國革命處于低潮，需要運用便捷的“創(chuàng)作版畫”投入革命宣傳鼓 動，以重振革命高潮。

　　取“朝花”為出版社之名，出版美術(shù)叢刊《藝苑朝華》，其中“華”字在古代即為“花”字的別用，亦即“華”與“花”通用，叢刊中有“朝華”二字，這些都表現(xiàn)其含意是期望中國新興版畫如朝氣蓬勃的朝花一般不敗綻放。

　　魯迅先生深知，光以出版物來介紹外國的“創(chuàng)作版畫”顯然是不夠的。還必須有外國“創(chuàng)作版畫”的原作實物來感染啟示中國美術(shù)青年的創(chuàng)作沖動。于 是，他千方百計地借助多種渠道來搜集外國的“創(chuàng)作版畫”原作。例如，魯迅跑紙店，尋覓采購中國優(yōu)質(zhì)宣紙，跑古舊書店，選購中國古代版畫精美刻本，然后要托 旅居莫斯科的曹靖華先生，以及訪問蘇聯(lián)的美國作家兼記者史沫特萊女士等，用中國宣紙和中國版畫刻本，與蘇聯(lián)十一位版畫家交換搜集到六十幅木刻版畫原作。又 如，魯迅又托人以高價搜購到德國女版畫家凱綏·珂勒惠支的一些版畫原作，等等。

　　魯迅把搜集到的外國版畫作品，自1930年10月起，先后舉引“世界版畫展覽會”、“德國版畫展覽會”、“現(xiàn)代作家木刻展覽會”和“俄法書籍插 圖展覽會”（其中多半為木刻版畫）。這四次外國版畫展覽，每次展出數(shù)十幅或百余幅不等，可見魯迅搜集的外國版畫作品數(shù)量甚是可觀。每次展覽，雖然展期至多 兩天，然而總是吸引眾多的追求思想進步、有志于新興版畫藝術(shù)的美術(shù)青年前往參觀，如饑似渴地觀摩學(xué)習(xí)。

　　魯迅為了使美術(shù)青年更好地領(lǐng)悟“創(chuàng)作版畫”是如何創(chuàng)作出來的，于是在1931年8月17日至22日，在上海北四川路底長春路360號（今天 319號），由文學(xué)團體“創(chuàng)造社”成員鄭伯奇主辦的一所三層樓的日語學(xué)校中，舉辦為期六天的“木刻講習(xí)會”。這個“講習(xí)會”，每天上午8時至12時為講習(xí) 時間，特邀正在上海度假的日本木刻版畫教師內(nèi)山嘉吉先生（為魯迅的日本摯友、上海內(nèi)山書店店主內(nèi)山完造的胞弟）主講木刻版畫技法和刻作技巧，魯迅每天親自 主持講習(xí)會，并擔任翻譯。下午為自修。參加“講習(xí)會”的十三名學(xué)員（陳卓坤、陳鐵耕、江豐、黃山定、李岫石、顧鴻干、鄭啟凡、鐘步青、樂以鈞、苗勃然、倪 煥之、胡仲明、鄭谷川）是經(jīng)設(shè)于上海的“中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟”推薦，魯迅親自選定的，為當時在上海的思想進步、傾向革命的美術(shù)青年。“講習(xí)會”的課程安排 是：前四天學(xué)習(xí)黑白木刻版畫，后兩天學(xué)習(xí)套色木刻版畫。在課堂上，內(nèi)山嘉吉一面示范，一面講解，包括傳授木刻版畫如何起稿、用刀、選擇制作刻板、刻法、拓 印、套版等基本技法，并穿插介紹日本“浮世繪”民間木刻版畫、現(xiàn)代日本畫家的版畫新作以及德、英、法、俄等國的版畫的不同特點，最后讓學(xué)員進行創(chuàng)作實習(xí)。 有八名學(xué)員創(chuàng)作了十五幅木刻版畫實習(xí)作品（其中一幅為套色版畫）。“木刻講習(xí)會”結(jié)業(yè)時，魯迅先生和講師內(nèi)山嘉吉及全體學(xué)員合影留念。經(jīng)過這次“講習(xí) 會”，學(xué)員們學(xué)得了木刻版畫的基本創(chuàng)作技法和藝術(shù)表現(xiàn)技巧之后，又去傳授給其他進步美術(shù)青年，使這次“木刻講習(xí)會”成了中國新興版畫的技法和技巧傳授的一 所母校，也使上海成為中國新興版畫的發(fā)源地。

　　創(chuàng)作新興版畫，中國有現(xiàn)成的各種宣紙是很適宜拓印版畫的，各種拓印版畫的彩色油墨亦易在市面上采購到，但是缺少現(xiàn)成的刻作版畫用的各種木刻刀，于是魯迅先生又要托上海內(nèi)山書店向日本定購，然后由內(nèi)山書店經(jīng)銷，不斷供應(yīng)給木刻版畫青年們創(chuàng)作使用之需要。

從敵后運來的戰(zhàn)利品（木刻版畫） 1944年 夏風

　　1931年8月17日至22日，魯迅在上海主辦“木刻講習(xí)會”，此為結(jié)業(yè)時的師生合影。左起：鐘步青、鄭啟凡、苗勃然、樂以鈞、黃山定、顧鴻干、李岫石、鄭川谷、胡仲明、江豐、魯迅、陳鐵耕、內(nèi)山嘉吉、倪煥之、陳卓坤。

 抗戰(zhàn)門神圖（套色木刻年畫） 1939年 黃堯

　　1931年9月起，上海先后成立的新興版畫團體有：

　　現(xiàn)代木刻研究會，1931年9月成立，會長于海，會員有胡一川、江豐、黃山定、陳鐵耕、鐘步青、倪煥之、苗勃然等。

　　春地美術(shù)研究所，1932年5月成立，成員有江豐、于海、李岫石、黃山定、力揚、方海如、蕭仲英、吳似鴻（女）、倪煥之、艾青等。江豐、于海為負責人。

　　野風畫會，1932年8月成立，由顧鴻干、鄭野夫負責、成員有吳似鴻、倪煥之、陳卓坤、蘇虹（女）、馬達、鄭邵勤、陳學(xué)書、林明垂、邢政等。

　　MK木刻研究會，1932年9月成立，成員有周金海、王紹絡(luò)、鐘步青、金逢孫、陳普之、陳葆真（女）、王紫萍（女）、張望、夏朋（女）、陳煙橋、張明曹、何白濤、陳鐵耕、黃新波、鄭野夫、丁青影（女）等五十余人。周金海、金逢孫為負責人。

　　野穗木刻社，1932年冬成立，成員有陳煙橋、陳鐵耕、何白濤等。由陳煙橋負責。

　　濤空畫會，1933年春成立，由夏朋、錢文蘭（女）負責，成員有胡一川、陳煙橋、沃渣、王紹絡(luò)、崔祝生、石泊夫、倪煥之等。

　　正如魯迅所說（大意），彼時的國民黨當局視“木刻”即“革命”，十分害怕新興木刻版畫活動，要加禁止。正是為了防備國民黨當局的破壞，有的新興 版畫團體，采取以變更地址，另起新名，以新團體名義出現(xiàn)的策略，來保存實力，堅持活動。盡管如此，還是遭到國民黨當局的突然襲擊，一些青年版畫家被逮捕判 刑坐牢。例如，1932年7月13日晚上，國民黨特務(wù)突然包圍春地美術(shù)研究所，逮捕了在場活動的江豐、李岫石、黃山定、艾青、力揚、蕭仲英等十多人，押進 囚車，并把木刻版畫創(chuàng)作工具作為“罪證”搜走，接著以“危害民國罪”將他們判刑：艾青、力揚被判六年，李岫石被判五年，其他人也被判不同刑期。又如 1934年5月22日，MK木刻研究會成員周金海、陳葆真也遭國民黨特務(wù)逮捕，稍后又逮捕了該會成員夏朋、王紫萍，其中夏朋于1935年死于獄中。艾青獄 中多年，寫出了長詩《大堰河》，一舉轟動文壇成為著名詩人。

　　在此惡劣的政治環(huán)境下，魯迅對新興版畫團體的成立和活動的安全問題無微不至地加以關(guān)心。例如野風畫會成立時，會址設(shè)于虹口公園（今魯迅公園）一 側(cè)西江灣路476號公園坊，魯迅特請國民黨政府中央研究院長蔡元培題寫“野風畫會”的牌名，簽上名，蓋上印章，再請招版工雕刻制作，掛地畫會門口。這樣， 國民黨當局看到蔡元培題寫的招牌，就不敢輕舉妄動進行破壞。

　　新興版畫團體的成立，魯迅也盡力予以資助。例如春地美術(shù)研究所成立時，魯迅特地約江豐到北四川路底內(nèi)山書店碰面，將資助經(jīng)費交給江豐。據(jù)《魯迅 日記》記載，6月26日，魯迅全家（魯迅同許廣平攜海嬰）往八仙橋青年會參觀春地畫展，購展覽的木刻版畫十余幅，另向畫展捐款五元。

　　不僅如此，魯迅還深入到新興版畫團體中作講座等進行具體指導(dǎo)。據(jù)《魯迅日記》記載，1932年10月26日、12月21日兩個下午，魯迅赴野風畫會作題為《美術(shù)上的大眾化與舊形式問題》等兩次演講，給予直接指導(dǎo)。

　　上述的新興版畫團體非?；钴S，創(chuàng)作了大量的木刻版畫作品。僅MK木刻研究會，先后就舉行了四次會員木刻版畫作品展覽。野穗木刻社除出版《木版》 叢刊外，還接受魯迅和宋慶齡的妥托，征集新興版畫等作品七十八幅，送往法國，于1934年3月14日，以《革命的中國之新藝術(shù)》為題，在巴黎“皮爾·沃姆 斯畫廊”展出，向世界介紹了中國的新興版畫等新美作品。未名木刻社出版了《木刻畫》專輯、《木刻新輯》、《未名木刻集》、《怒吼吧，中國！》版畫集等十余 部木刻版畫集。鐵馬版畫會出版了版畫期刊《鐵馬版畫》三期。魯迅先生從上述大量新興版畫中，遴選出八位作者的二十四幅木刻版畫，輯成《木刻紀程（一）》， 并自作裝幀設(shè)計，以“鐵木藝術(shù)社”名義，于1934年6月，自費出版?？梢?，魯迅先生是何等珍惜親自培育而開花結(jié)果的新興版畫作品。魯迅先生還設(shè)想陸續(xù)出 版《木刻紀程（二）》和《木刻紀程（三）》等，將中國新興版畫珍品有系統(tǒng)地保存下來。

　　就在魯迅先生倡導(dǎo)的新興版畫創(chuàng)作，首先在上海形成氣候，成立了十多個新興版畫團體，活躍的開展活動，影響傳播開去，于是在杭州的國立藝術(shù)?？茖W(xué) 校成立了“木鈴木刻研究會”（1933年2月成立，成員有曹白、許天開、蕭傳玖、葉洛等），在北平（北京）成立了“天津木刻研究會”（1933年春成立， 成員有許侖童、唐訶、金肇野、段干青、周濤、董化羽等），在廣州市立美術(shù)學(xué)校成立了“現(xiàn)代版畫作研究會”（1934年6月成立，成員有教師李樺和學(xué)生賴少 其、呂蒙、潘業(yè)、陳仲綱等二十六人），形成了以上海為中心，縱橫呼應(yīng)的全國性新興版畫運動。形成全國性新興版畫運動的重要標志是，1933年元旦在北平舉 行了“全國木刻聯(lián)合展覽會”，接著在天津、濟南、太原、漢口和上海等地巡展；之后，1936年7月在廣州舉行“第二回全國木刻流動展覽”。