天頂畫修復

　　倦勤齋是北京故宮博物院內(nèi)的一處建筑物，其位置在寧壽宮花園的北端，即今日“珍寶館”出口的西側(cè)。走進倦勤齋，繞過幾個小門，便會發(fā)現(xiàn)一處小小 的戲臺，而圍繞著戲臺，在戲臺北側(cè)的墻面以及戲臺頂上的天花板上，均畫滿了圖畫。這些圖畫并不是簡單的墻面單幅裝飾畫，而是與室內(nèi)整體環(huán)境相呼應的整幅圖 畫。這里就是現(xiàn)在極其聞名的倦勤齋全景畫和倦勤齋天頂畫！

　　我想說說這處奇幻的環(huán)境藝術(shù)場所，被重新發(fā)現(xiàn)和修復還原的經(jīng)過。我退休前的1994年的某一天，宮廷部的王寶光來書畫部找我，說在他所負責的一 處存放宮廷文物的庫房內(nèi)墻面上看到了大面積的壁畫，要我進去一起看一下。于是，某天，由王寶光領了專門的庫房鑰匙開門，與我一同進入了倦勤齋屋內(nèi)。當時室 內(nèi)光線甚暗，再加上塵土也較厚，里面橫七豎八存放著眾多的家具等物件，一時無從下腳。等到我的眼睛稍稍適應了以后，再起抬頭看了墻面和頂棚，一下子就驚呆 了。

　　最富神奇妙趣的是頂棚（即天頂）上的畫。整個頂棚畫滿了一座藤蘿架，架上爬滿了藤蘿，并盛開著藍紫色的花朵，透過藤蘿架和枝干花葉，從空隙中能 見到藍藍的天空。這一切都是畫出來的。藤蘿花完全以色彩塑形，不見線條的痕跡?；ǘ涞男螤钜勒者h近透視而不同。觀者如果站在戲臺前面的某一點上抬頭向頂棚 望去，其中藤蘿架上的一個花朵，正好懸在頭頂上，呈正透視狀。以這朵花為中心，逐漸向四周遠去，花朵也慢慢變成斜的，離這個中心花朵越遠的地方，花朵的形 狀越斜，最遠處的花朵幾乎是平躺著的樣子。但是當你站在這個點上向戲臺方向看去，那些藤蘿架上的花朵似乎是朵朵下垂的模樣，造成一種很奇妙的立體視錯覺， 簡直是太神奇了！

　　這是一處效果非常奇特的環(huán)境藝術(shù)場所，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中似乎找不到類似的例子，它與歐洲藝術(shù)中的天頂畫和全景畫卻有異曲同工之妙。從繪畫樣式來 看，這組作品就具有十分濃厚的歐洲風味。天頂畫在歐洲的教堂內(nèi)很多見，它們與建筑物及室內(nèi)的其他裝飾相結(jié)合，形成為統(tǒng)一的整體。一般在歐洲的教堂天頂畫中 常見的有飛升于空中的仙女、天使、圣徒等，背景中畫著藍天和白云，當人們站在教堂的地面抬頭向上望去，目光似乎不受室內(nèi)的局限，而是將視線投向無盡的蒼 穹，引發(fā)出一種神秘的宗教感情。

　　倦勤齋內(nèi)的這部分繪畫顯然是受歐洲藝術(shù)影響的產(chǎn)物，但是又顯然不同于歐洲的類似作品。它沒有任何的宗教內(nèi)容，也不畫人物而只畫自然景色。

　　由于當時倦勤齋內(nèi)堆放了不少東西，所以沒有來得及細細觀看。在那一刻我就決定，要對這處宮中絕無僅有的藝術(shù)珍品加以研究，發(fā)表出來。

　　此后我就查閱了宮中內(nèi)務府造辦處的眾多檔案，很快形成了《故宮倦勤齋天頂畫、全景畫探究》一文，刊載于1995年第3期的《故宮博物院院刊》 上。隨后這篇文章引起了海外學者的注意，美國芝加哥大學的美術(shù)史教授巫鴻（亦為中央美術(shù)學院美術(shù)史系的校友），特意找到我，約我將以上的文章縮寫一下，并 由巫鴻將其翻譯成英文，刊發(fā)在香港出版的《Orientations》1995年7、8月號上。由此倦勤齋便為更多的海外同行們所關(guān)注，引發(fā)了對倦勤齋建 筑物及內(nèi)部裝飾的全面整修工作，而且這項整修工作還成為北京故宮博物院中外合作文物修復工作的試點。

　　由于長年缺乏管理及修繕，倦勤齋內(nèi)外已然呈現(xiàn)破敗景象，所以整修工作起步維艱，用了較長的時間進行商討方案。從2002年開始，北京故宮博物院 和世界建筑文物保護基金會（The World Monumenes Fund）合作，對倦勤齋作了全面的修復，建筑物中的天頂畫、全景畫及其他室內(nèi)裝修按照“修舊如舊”的原則，揭下重新加固裱貼。該項工作在2008年11 月完成，并且于同年的11月12日召開了“倦勤齋保護項目竣工研討會”，作了回顧與總結(jié)。

　?。ㄗ髡呦倒蕦m博物院研究員）