《日出·印象》

　　《日出·印象》，法國印象派著名繪畫作品，布面油畫，1872年創(chuàng)作，縱48厘米，橫63厘米，現(xiàn)藏于巴黎馬蒙達(dá)博物館。作者克勞德·莫奈，印象派畫派的創(chuàng)始人之一，該作品也被視為印象派的開端。

　　該畫作描繪了法國勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨，兩只搖曳的小船顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車等若隱若現(xiàn)。莫奈在創(chuàng)作中準(zhǔn)確把握了自然界真實(shí)的色彩，海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅色。

　　莫奈擅長風(fēng)景畫，該作品突出體現(xiàn)了他追求最真實(shí)的光效和色彩，恰如其分地表達(dá)自然界的微妙變化的藝術(shù)風(fēng)格。受《日出·印象》的影響，許多藝術(shù)家開始注重追求瞬間的印象表現(xiàn)，打破了寫生和創(chuàng)作的界限。

　　《日出·印象》是法國畫家莫奈(1840-1926)的一幅油畫作品。這幅畫雖然不是莫奈最典型的作品，但它卻是印象派畫史上一面旗幟，因?yàn)?ldquo;印象派”這個(gè)名稱就源于這幅《日出·印象》。

　　19世紀(jì)70年代的法國，一批志同道合的青年畫家不滿古典主義畫派的公式化傳統(tǒng)，決心沖破舊的傳統(tǒng)束縛，為畫壇帶來新鮮的空氣。尤其是當(dāng)時(shí)的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)使他們震驚不已，原來人們?nèi)粘Ｉ钪兴煜さ纳什⒉皇俏矬w本身所固有的，而是光線照射的結(jié)果?；蛘邠Q句簡單地話說：沒有光線，就沒有色彩。白色的太陽光原來是由七色合成，世間不同的事物對(duì)光線的反映是不一樣的。如果甲物體吸收了全部七種顏色的光線，甲物體便是黑色；如果乙物體反射全部七種顏色的光線，那么乙物體便是白色；如果丙物體吸收其他六種顏色而只反射綠色的光線，那么丙物體就是綠色。自然科學(xué)對(duì)光線和顏色之間這種關(guān)系的揭示，令莫奈等一批年輕畫家們興奮不已。他們一旦知道原來十分熟悉的各種色彩其實(shí)都離不開光線的作用，于是便主張畫家到大自然中去，到太陽光下去觀察對(duì)象，去捕捉光線和色彩的瞬息變化。

　　正是這樣的藝術(shù)理論指導(dǎo)下。莫奈創(chuàng)作了這幅油畫《日出·印象》此前莫奈曾專程去倫敦，看到了英國畫家透納的晚期做品，尤其是透納善于捕捉水面上變化多端的光線和色彩，直接影響到莫奈對(duì)于技法的追求。在反古典主義畫派的傳統(tǒng)方法，不去逼真的再現(xiàn)港口，而是在日光、霧氣、水色之中來繪出一幅夢幻般的奇妙圖畫，在濃霧和晨曦中港灣的色彩瞬息萬變，海面上微波蕩漾，倒影在水中晃動(dòng)，一輪紅日正沖破黎明前的濃霧冉冉升起，表現(xiàn)了畫家對(duì)日出前抓轉(zhuǎn)瞬即逝的海港景色的鮮明印象。

　　莫奈的《日出·印象》畫完后，不久被送到巴黎的一次小型畫展上去參展。由于當(dāng)時(shí)的觀眾大多習(xí)慣于欣賞傳統(tǒng)繪畫與古典繪畫，莫奈的這幅畫顯得相當(dāng)另類，對(duì)觀眾來說是完全陌生的。一名小報(bào)記者在文章中批評(píng)這幅作品時(shí)冷嘲熱諷地說，《日出·印象》這幅畫哪里是畫的港灣，只不過是畫家在畫自己的印象罷了，戲稱這些青年畫家是一批“印象派”畫家。莫奈和他的朋友們后來覺得這個(gè)嘲諷他們的名稱正好符合他們的藝術(shù)主張，而且表明他們的作品不同于傳統(tǒng)的古典畫風(fēng)，因此莫奈等一批富于創(chuàng)新精神的青年畫家們干脆以此命名,“印象派”名稱由此產(chǎn)生。

　　印象派是19世紀(jì)中期歐洲美術(shù)從現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過渡的一個(gè)重要階段。一方面印象派以創(chuàng)新的姿態(tài)反對(duì)傳統(tǒng)，引起了世界藝術(shù)形式重大的變革，催生了后來的現(xiàn)代主義；另一方面印象派仍然以模仿自然為宗旨，并沒有完全背棄傳統(tǒng)的寫實(shí)主義。甚至有些中國學(xué)者和藝術(shù)家認(rèn)為，印象派繪畫與中國傳統(tǒng)繪畫在追求上也存在著不少的共同之處。印象派繪畫不斷的發(fā)展變化。從早期的馬奈、莫奈、雷諾阿、德加等人，發(fā)展到19世紀(jì)末法國新印象派，代表的點(diǎn)彩畫家修拉，以及后來出現(xiàn)的后印象派大師塞尚、梵高、高更等。直到今天印象派繪畫在世界各國仍舊是人們最喜愛的繪畫流派之一。