壁畫前的羅漢像(已毀)

老校工拼命保護(hù)法海寺壁畫 由郭沫若意外發(fā)現(xiàn)

　　始建于明正統(tǒng)四年(1439年)的法海寺位于石景山區(qū)模式口翠微山南麓，法海寺美，美在那10鋪彩繪壁畫?！吨袊?guó)壁畫史綱要》中說到明代的寺觀壁畫，首舉就是宮廷畫師所畫的法海寺壁畫：“線條流暢，色彩濃麗，天衣飄動(dòng)，漫筆生輝，諸如梵天肅穆，天王威武，金剛剛毅，天女嫵媚，鬼子母慈祥，兒童天真，都真切生動(dòng)……”

　　因?yàn)樗恼滟F與精美，近百年來，有名家的珍愛，也有默默的守護(hù)，他們與法海寺壁畫結(jié)緣在歷史年輪的某個(gè)點(diǎn)上，在歲月的煙云里，成就了一段壁畫的傳奇。

　　■楊金鳳

　　被壁畫打動(dòng)的兩位西方女性

　　1933年，24歲的德國(guó)女?dāng)z影家赫達(dá)·莫里遜來到中國(guó)，她剛來到北平就拍攝了法海寺，她說西山“最有意思的寺廟是法海寺，這是一座不大而頗具景致的的寺廟，它以保存完好的明代壁畫而受人關(guān)注，壁畫在大殿的墻上，永遠(yuǎn)位于陰暗處，處于非常好的保存狀態(tài)，要描繪它須將屋瓦挪開，才有一個(gè)好光線”。

　　為了拍攝位于暗處的室內(nèi)壁畫，她的影友用小轎車?yán)鹊南鹌で蚯o，向點(diǎn)燃的三聚乙醛燃料上吹鎂粉，使之發(fā)出巨大的光亮，對(duì)暗室中的拍攝非常有幫助。在拍攝法海寺內(nèi)的明代壁畫時(shí)，由于過于專注，赫達(dá)·莫里遜不慎把自己燒傷了，迫不得已將原計(jì)劃放棄。

　　當(dāng)年赫達(dá)·莫里遜靠一臺(tái)照相機(jī)、一輛自行車和一顆捕捉東方藝術(shù)敏銳的心，不僅記錄下當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)景象，也為我們留下了法海寺82年前的真實(shí)模樣。如今人們到法海寺，已經(jīng)見不到壁畫前石臺(tái)上神態(tài)各異的羅漢像了，那些羅漢像已毀于“文革”，幸好人們還只能從赫達(dá)·莫里遜留下的影像中，看到他們?cè)?jīng)的模樣。

　　另一個(gè)記載法海寺的人，是英國(guó)女記者安吉拉·萊瑟姆，除了影像，她還寫下了寶貴的文字《發(fā)現(xiàn)法海寺》，在這篇寫于1937年的文章中，她寫到：“在遼闊的華北平原上，有一座造型極其優(yōu)美的佛教寺廟……有一位剃了光頭的年輕人將我們迎入了一個(gè)寺廟庭院之中，并沿著石階往上走，來到了第二個(gè)庭院，那兒有和尚在拆除為牡丹花穿上的越冬稻草衣。這就是法海寺。”

　　從安吉拉·萊瑟姆的文字，我們還知道她是如何拍下昏暗大殿里的壁畫的：“在石頭祭壇上，坐著3個(gè)上了漆的塑像，每個(gè)塑像后面都有一個(gè)繪制了圖案的屏風(fēng)。接著，我們發(fā)現(xiàn)殿內(nèi)四壁都布滿了壁畫！我們興奮地打開了該寺廟的其他門，利用一面鏡子把陽光折射進(jìn)了殿堂內(nèi)部。令人驚奇的畫面頓時(shí)展現(xiàn)在我們的眼前。”

　　“這幅深藏不露、迄今默默無聞的壁畫堪稱是世界上最偉大的繪畫作品之一！我敢說自己從未見過任何其他繪畫能具有那么崇高和迷人的風(fēng)格。”安吉拉·萊瑟姆的報(bào)道和照片刊登在1937年《倫敦新聞》畫報(bào)上，法海寺從此名揚(yáng)四海。

　　幾個(gè)釘子眼牽動(dòng)一群大師

　　新中國(guó)成立之初，中央公安縱隊(duì)某連駐扎在法海寺殿堂內(nèi)，該連的一個(gè)戰(zhàn)士洗完衣服，就直接在大殿北壁上釘了幾個(gè)釘子，拉繩晾衣服。沒想到這幾個(gè)小小的釘子，卻牽動(dòng)了多位大師級(jí)的名人。

　　1950年4月初，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)組織美術(shù)家參觀法海寺壁畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)了壁畫上的釘子，當(dāng)即報(bào)告了文化部文物局。

　　4月9日，中央美術(shù)學(xué)院教授葉淺予在實(shí)地踏勘后親自到文物局匯報(bào)情況，并提出了保護(hù)意見。與此同時(shí)，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐悲鴻先生驚悉法海寺壁畫的保存現(xiàn)狀，擔(dān)心壁畫再有閃失，立即上報(bào)文化部。

　　4月18日文化部根據(jù)徐悲鴻院長(zhǎng)的反映，由部長(zhǎng)沈雁冰簽署，再次向北京市政府發(fā)公函，要求“請(qǐng)即查勘，并通知借駐部隊(duì)加以愛護(hù)，已經(jīng)釘?shù)尼斪硬挥冒纬?，未釘死的輕輕把它釘進(jìn)去，以免拔出時(shí)再毀壞。”

　　時(shí)任中央文化部文物局局長(zhǎng)鄭振鐸非常重視這一反映，致函北京市人民政府，請(qǐng)?jiān)O(shè)法保護(hù)法海寺文物。其公函中提出：“據(jù)本部中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐悲鴻報(bào)稱，該院近有人至石景山附近法海寺觀明朝壁畫，見該寺已駐有部隊(duì)，壁畫有部分已經(jīng)毀壞，見有些壁畫上釘了好些釘子。請(qǐng)即查勘，并通知借駐部隊(duì)加以愛護(hù)……”后北京市政府對(duì)法海寺文物提出：“不得稍有損害。”

　　石景山當(dāng)?shù)卣⒓磁扇肆私庠斍?，查看結(jié)果是“惟北墻西部有釘眼7處，現(xiàn)有釘子一個(gè)，并中間有裂紋，上下長(zhǎng)約7尺。”釘釘子的士兵被批評(píng)教育，釘眼被修復(fù)。不久，駐軍撤出法海寺。

　　郭沫若意外發(fā)現(xiàn)壁畫

　　1956年，法海寺走進(jìn)了另外一位名人郭沫若，當(dāng)時(shí)，北京修建永定河引水渠工程，這個(gè)工程就在法海寺山腳下，就在引水工程即將完工之際，位于模式口的隧道洞口發(fā)生了塌方。事故發(fā)生后，時(shí)任北京市市長(zhǎng)的彭真和全國(guó)人大代表郭沫若來到工地視察、慰問，塌方的洞口在翠微山腳下，距離法海寺一步之遙。郭沫若看到山上有一處寺院，便欣然前往。

　　此時(shí)的法海寺，正用作北京九中的男生宿舍，北京九中是1952年遷到承恩寺的，法海寺則成為男生宿舍。學(xué)校非常重視文物保護(hù)，不準(zhǔn)學(xué)生隨意進(jìn)入大殿。為了保護(hù)壁畫，特意用荊條編制成護(hù)板放在壁畫前面，避免壁畫受損。

　　當(dāng)時(shí)九中看管寺院的宿舍管理員吳效魯為郭沫若打開了大雄寶殿的殿門，請(qǐng)他參觀殿內(nèi)的壁畫。盡管殿內(nèi)的光線暗淡，墻內(nèi)布滿塵土，但這位著名的文物專家一眼就看出了壁畫的價(jià)值，他認(rèn)為，法海寺壁畫是與敦煌石窟、芮城永樂宮壁畫一樣寶貴的藝術(shù)珍品，應(yīng)該妥善保護(hù)。臨走的時(shí)候，郭沫若握住吳效魯?shù)氖?，認(rèn)真叮囑說：“這里的壁畫很好，希望你能好好看管。”郭沫若的一番話，讓吳效魯覺得自己擔(dān)負(fù)的責(zé)任更加重大，并下決心一定要保護(hù)好壁畫。

　　郭沫若回到單位后，很快就向國(guó)家相關(guān)部門提出了保護(hù)法海寺壁畫的意見，受到有關(guān)部門的高度重視。1957年10月，北京市人民政府公布法海寺為第一批市級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。1958年，一支古建隊(duì)進(jìn)駐法海寺，對(duì)法海寺壁畫的大殿進(jìn)行修繕，并安裝了避雷設(shè)備。

　　法海寺壁畫面臨的最大劫難還是在“文革”中，如果沒有這位“拼將性命護(hù)丹青”的老校工吳效魯，也許今天我們將無緣再見這些瑰寶。

　　吳效魯已經(jīng)去世多年，和他當(dāng)年在法海寺一起居住的九中退休老師丁傳陶給筆者講述了那段往事。

　　吳效魯老家是河北淶水，年少的時(shí)候，曾在北京琉璃廠古玩店當(dāng)過學(xué)徒，他經(jīng)常被店里派去給政界、文化藝術(shù)界人士送古玩和字畫。他去過徐世昌、靳云鵬、張作霖、段祺瑞的公館，他還到梅蘭芳家里送過演戲用的折扇。后來，他在琉璃廠和山海關(guān)開過自己的店。可以說，吳效魯是個(gè)見過世面的人，也正是他的這段人生經(jīng)歷，和他對(duì)文物的鑒賞力，使他后來為保護(hù)法海寺壁畫做出了驚人之舉。

　　吳效魯在山海關(guān)期間，他的妻子因病去世，后來古玩店也破產(chǎn)了，他帶著兩個(gè)兒子回到北京。他到門頭溝煤礦背過煤，打過零工，做過生意。后來吳效魯來到新建校的北京九中做了工友。1950年，吳效魯調(diào)到坐落在翠微山的法海寺內(nèi)的九中分校，負(fù)責(zé)照料教師的辦公室，他還敲過鐘、管過伙食、巡查過夜、看過大門。“文革”之前，他又第二次上山，住到法海寺內(nèi)，做南寺宿舍的管理員。

　　丁傳陶說，在他的記憶里，北京九中的一切勤雜工作吳效魯都做過，他是個(gè)性情和善、待人誠(chéng)懇、與大家關(guān)系融洽的人，年輕的老師和同學(xué)們，都親切地叫他“吳大爺”。

　　80多歲的丁傳陶，從1966年到1981年的15年時(shí)間，都住在法海寺院內(nèi)的西房。至今說起吳效魯?shù)膲雅e依舊非常激動(dòng)。1966年6月，“文革”開始，拿著法海寺大雄寶殿鑰匙的吳效魯面臨著艱難的抉擇，因?yàn)榫胖械?ldquo;紅衛(wèi)兵”們打著“破四舊”的旗號(hào)，要上山“造反”。吳效魯聞?dòng)嵑?，連忙給北京市文物管理處打電話告急，要他們趕緊派人來保護(hù)壁畫。文物管理處那時(shí)候正處在泥菩薩過河——自身難保的境地，派來的人只能把吳效魯悄悄叫到法海寺大門外，叮囑了吳效魯幾句就回城了，于是保護(hù)法海寺壁畫的千斤重?fù)?dān)就落在了這位老人的身上。

　　吳效魯當(dāng)時(shí)雖然非常緊張，但他還有某種僥幸的心理，他想，或許學(xué)生們只是喊喊，不會(huì)真的上山。哪知，第二天，一群“紅衛(wèi)兵”小將果然身穿綠軍裝，胳膊上戴著紅袖章，手上拿著刀斧棍棒等打砸工具，氣勢(shì)洶洶沖上山來了。因?yàn)槭蔷胖械?ldquo;紅衛(wèi)兵”，知道大雄寶殿的鑰匙在吳效魯手里保管著，所以一進(jìn)廟，他們就高喊著叫吳效魯打開殿門，吳效魯嘗試著給他們講壁畫的價(jià)值和保護(hù)文物的意義，但這群“熱血沸騰”的孩子根本不聽，大聲高喊著“破除四舊”“造反有理”……此時(shí)，“紅衛(wèi)兵”們似乎也失去了耐性，威脅吳效魯，如果再不交出鑰匙，就開始砸門，沖進(jìn)大殿，開始“革命行動(dòng)”。吳效魯心里盤算著，看來不讓他們?cè)尹c(diǎn)什么，是過不去這關(guān)了，他掂量了一下，覺得壁畫是珍貴的國(guó)寶，五百多年保護(hù)至今，不容易，一旦毀壞，將是無法彌補(bǔ)的損失，而泥塑的佛像，是一般的工藝制作，毀壞之后，將來還能再塑。于是，他憑借著敏捷的思維和與這些“紅衛(wèi)兵”們平時(shí)良好的關(guān)系，雙方達(dá)成了協(xié)議，毀塑像，而留壁畫，否則他將以死相拼。說罷，吳效魯抄起一把早就準(zhǔn)備好的砍柴的斧子，威風(fēng)凜凜地站立在壁畫墻前。這些“紅衛(wèi)兵”一看吳效魯拎著斧子要拼命的架勢(shì)，真就砸了塑像后，沒敢毀壁畫，下山去了。

　　20世紀(jì)70年代初，74歲的吳效魯去世。他去世后，另一位有過軍旅生涯的老師邱松巖，受北京九中之托，繼續(xù)掌管法海寺壁畫大殿的鑰匙，終使壁畫在“文革”中未遭破壞。

　　如今，法海寺壁畫已經(jīng)和圓明園遺址、三星堆遺址等一起名列國(guó)家第3批國(guó)寶級(jí)文物，并且在本世紀(jì)初進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)7年的大規(guī)模修繕。這塊藏于深山的瑰寶，歷經(jīng)600多年的滄桑之后，靜靜等待著能夠讀懂它的人。