電視劇《劇場》劇照，該劇講述了一個小話劇團臺前幕后的冷暖人生。

　　作家嚴歌苓到現(xiàn)在還不太適應自己的編劇身份。6月10日，由她編劇的34集都市情感劇《劇場》將在北京衛(wèi)視播出，原本從來不參加電視劇宣傳的嚴歌苓，上周趁著為新書回國宣傳的間隙，“順道”參與了這部新劇開播前的看片會。出人意料的是，她似乎不大會替自己做廣告，反而在現(xiàn)場吐了不少苦水。

　　《劇場》是嚴歌苓擔任編劇創(chuàng)作的第二部作品，上一部《幸福來敲門》由蔣雯麗、孫淳主演，播出后被譽為“中年文藝片”。這部《劇場》將時間定位于上世紀80年代，描述了江南小城的市話劇團里的女演員們，為爭奪主角而發(fā)生的一系列矛盾沖突與情感糾葛，展現(xiàn)了臺前幕后的冷暖人生。

　　嚴歌苓說，一開始寫這個劇本，其實是因為多年前看過英國作家毛姆的一篇小說，那個故事講述了老演員和年輕演員之間的舞臺爭奪戰(zhàn)。嚴歌苓當時覺得很有意思，于是把這個主題移植到了自己的新劇中。

　　對嚴歌苓來說，寫劇團的故事是信手拈來的事情，因為她的母親就是一位話劇演員。“在我小時候，她有時一部劇要演一百多場，我會完整地看下來幾十場。”嚴歌苓說，她自己從十二三歲起就進入軍隊的歌舞團，在劇團中也有過生活歷練，她把這部劇當作是對母親話劇生涯的一種紀念。

　　嚴歌苓希望寫出老演員對舞臺的情感。“我媽媽那代人，會把話劇舞臺看成是一個‘圣殿’，那是他們寄托理想和信仰的地方。可現(xiàn)在很多年輕演員已經不這么看了，他們可能不覺得話劇有那么神圣。我想寫一寫這些老演員和青年演員，在藝術境界和做人境界上的不同，他們又怎樣越過這些不同，最終走到一起的。”嚴歌苓說。

　　因為是熟悉的題材，劇本寫得很快，用嚴歌苓自己的話說，“創(chuàng)作一旦開始，就像燃起了一股火，不大好撲滅。”她經常三天寫兩集，激動的時候甚至一天一集，30多集的劇本她一個多月就完成了。“不過，我只寫一稿，從不改稿。”這樣的自信，大概只有名作家才會有吧。

　　嚴歌苓寫劇本的方式，也和其他編劇很不一樣。她不會找人幫忙攢故事，也不會招來一群人討論劇本大綱，她說自己在創(chuàng)作上不相信任何人，只信任自己，“我按照自己獨立的思考去創(chuàng)作，像寫一部長篇小說一樣。所以我不會改稿子，至于導演怎么拍和改，跟我一點關系都沒有，我也控制不了。”

　　不過，這種做法也會讓她偶爾感到不適。比如，她至今也沒能完全解決寫電視劇本的技術問題，就連格式都是錯的。可是和這比較起來，自己的長篇小說要是被別人改得面目全非，她會更加不能接受。“不要找人去改我的長篇小說，最后改得牛頭馬面，我都不敢相認。”嚴歌苓說這話時似乎有些怨氣。

　　當年的電視劇《小姨多鶴》，就是別人改編了嚴歌苓的長篇小說，外界一直口碑不錯，可她卻突然直指這部劇批評起來。嚴歌苓說，電視劇在結局處把多鶴的身份從日本人改成了中國人，“取消掉了背景，故事就是不成立的，感覺就像是一個大騙局一樣。”

　　在她看來，改編電視劇盡量不要對文學造成傷害，如果非要讓自己來搞電視劇，那還不如寫原創(chuàng)劇本。不過她也承認，自己每次接編劇的活兒都是因為各種原因盛情難卻，至于什么時候還會再當電視劇編劇，就連她自己都說不準。