1936年，徐悲鴻（前坐者）帶學生在黃山寫生，右二為馮法祀（照片由張安治家屬提供）。

徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》。

　　來源：新京報  記者：李健亞

　　一場有關回憶的展覽，徐悲鴻、吳作人等12位藝術家52件作品勾勒的或許是中國藝術史上的一個黃金時代。近日，“師·道——徐悲鴻及其學生作品展”作為翰海當代藝術中心的開年大展開幕。展覽不僅讓昔日徐悲鴻美術教育體系再度鮮活起來，也讓昔日的一個藝術“黃金時代”再度呈現(xiàn)。中央美院教授楊先讓告訴記者，以“師道”來命名該展恰如其分，“今天的展也是為了紀念，我們不僅能看到這些藝術家創(chuàng)作的面貌，也看到他們所走的道路，對于中國藝術界來說這條道路還是有繼承的價值。”該展將展至1月31日。

　　憶往昔 回溯徐悲鴻的師道

　　這是一場與回憶有關的展覽，徐悲鴻和他的弟子吳作人、蕭淑芳、張安治、孫宗慰、馮法祀、文金揚、艾中信、宗其香、李斛、戴澤、韋啟美跨越時空有了這次“相聚”。這讓“師·道——徐悲鴻及其學生作品展”的開幕也尤為不同，孫宗慰、文金揚、宗其香等藝術家的家屬齊齊成為開幕式的主角，并以相互間的敘舊成為這場開幕式的唯一內容。

　　事實上“回憶”也拉開了整個展覽的序幕。主辦方專門挑選了《夢中人(盧開祥)》(戴澤作，盧開祥也是徐悲鴻學生之一)、《青年畫家——戴澤》(韋啟美作)陳列在前廳并以此開篇。這兩幅作品創(chuàng)作于戴澤(1946年畢業(yè))和韋啟美(1947年畢業(yè))畢業(yè)之際，相同的“醬油色”畫面、老式的床鋪、窗臺上陳舊的擺設，帶觀眾走進了老一輩藝術家的學生時代。上世紀40年代，國立中央大學藝術系的這群少年在這樣的寢室間描繪各自的藝術夢，而指導他們圓夢的正是徐悲鴻。徐悲鴻作為中國早期杰出藝術教育大家，從國立中央大學、北平藝專再到中央美術學院，其一生培養(yǎng)了五輩人才，綿延至今。他的弟子兼具中西全面修養(yǎng)，在中國近現(xiàn)代美術史上起到了承前啟后的關鍵作用。

　　1952年畢業(yè)于中央美院的楊先讓告訴新京報記者，此次展覽亮相的徐悲鴻和他的十一位學生，基本囊括了徐悲鴻的得意門生。這讓后人更清楚地看到雖然徐悲鴻是個藝術家，但其更重要的也是教育家，“徐先生很明白中國需要很多很多的徐悲鴻。”

　　再思量 最大的魅力是反映生活

　　“徐悲鴻美術教育學派”，是在近現(xiàn)代中國美術具體情境中，醞釀于國立中央大學、聚集于國立北平藝術?？茖W校、內化于中央美術學院的一個具有藝術共識性的教育實踐與藝術創(chuàng)作群體。如今一場“師·道”展讓徐悲鴻美術教育學派通過畫作再度鮮活起來。為了呈現(xiàn)參展12位藝術家的一脈相承，主辦方專門以徐悲鴻的教育體系為線索，徐悲鴻對每位學生的評價與鼓勵串聯(lián)整個展覽，進而展出藝術家52件代表性作品，包括馮法祀《劉胡蘭就義油畫創(chuàng)作稿》、文金揚《乞丐》、宗其香《山城之夜》、戴澤《農民小組會》等。他們雖師出同門，但也各有特色。其中吳作人西北寫生透露出中國文藝復興曙光，馮法祀以急行軍作法對抗戰(zhàn)題材有著精準的把握，孫宗慰則有走向西北開拓胸襟眼界的抱負。

　　文金揚兒子文國璋也是位藝術家，他告訴記者，徐悲鴻很好地將西方的美術教育引進到中國，使中國繪畫藝術從傳統(tǒng)邁向這個時代，“他將中西方藝術融合，形成現(xiàn)代中國美術教育新的體系。從參展的這十一位藝術家中便可以清晰地看出這種師承關系。”

　　對此，楊先讓也指出，在這種師承中可以看出，“徐悲鴻美術教育學派”下的藝術家大多在西方油畫和傳統(tǒng)國畫均有建樹，不管哪種材質的藝術創(chuàng)作其最大的魅力是符合徐悲鴻一直所倡導的現(xiàn)實主義，反映生活，“反映生活與藝術的關系，藝術與人生的關系。這樣的藝術主張在那個時代應運而生。當然到了今天藝術更為多元，不過反映生活的藝術主張依然有繼承價值。”

　　徐悲鴻點評弟子

　　張安治 惟即是成功，仍須不懈，治藝之勇乃為真有得耳。

　　馮法祀 如馮法祀先生之繪畫，彼皆以急行軍作法描繪前后方之動人場面，題材新穎而作法又深刻……馮君能把握題材，寫之極致，以繪畫而論，可謂抗戰(zhàn)中之珍貴收獲也。

　　孫宗慰 倘我國青年，均有遠大企圖，高尚志趣者，應勿戀戀于鄉(xiāng)邦一隅，雖藝術家亦以開拓胸襟眼界，為當務之急。宗慰為其先驅者之一，我寄其厚望焉。

　　文金揚 文君金揚覃精繪事，頻年教學國立藝專及中央大學，于初步藝術教育尤三致意，吾知其裨益中國藝術前途必甚大也。

　　艾中信 生活好比釀酒，不經(jīng)常豐富生活感受，創(chuàng)作出來的東西就好比在酒里摻了水，淡而無味。況且你還沒有工農兵的生活，必須抓住時機邁開為工農兵服務的第一步。

　　宗其香 宗其香以中國畫筆墨，用貴州土紙所作《重慶夜景》為中國畫之創(chuàng)舉。

　　李斛 以中國紙墨用西洋畫法寫生自中大藝術系建蜀后創(chuàng)始之，李斛仁弟為其最成功者。

　　戴澤 畫如其人，既老實又扎實。

　　韋啟美 最新進的青年作家中，韋啟美在色調及用筆頗有造詣。