導(dǎo)讀：在連續(xù)幾年推出高質(zhì)量的織繡專場(chǎng)而受到廣泛關(guān)注之后，華人音樂界的情歌王子張信哲并沒有“停下來”的意思。本季秋拍，北京保利將攜手張信哲推 出“張信哲珍藏織繡專拍”，專場(chǎng)共推出100多件織繡品，其中包括清代宮廷服飾的永恒焦點(diǎn)：皇家龍袍、袞服、棉甲等品項(xiàng)，也囊括了炕墊、扇袋、煙袋、錢 袋、香囊等貴族日用織繡品。而其中清代女袍如氅衣、襯衣等，則是張信哲覺得特別有趣的品項(xiàng)：他指出，清代官制服飾紋樣與顏色均有嚴(yán)格限制，但是女袍則不 同，可在顏色與紋飾等細(xì)節(jié)處有更多的發(fā)揮與變化空間，呈現(xiàn)出中國特有的顏色與紋飾設(shè)計(jì)感，其美學(xué)甚至勝過東瀛，這點(diǎn)過去一直未受重視。在本次接受雅昌藝術(shù) 網(wǎng)的專訪中，張信哲坦言，在織繡中展現(xiàn)的是中國最高級(jí)的色彩美學(xué)……

張信哲(其后為清乾隆-藍(lán)色綢平金銀繡云龍紋龍袍)

　　來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

　　從外曾祖母的繡花鞋說起

　　“我們一直不太去好好地研究中國的服裝史。關(guān)于中國這部分的美學(xué)，這個(gè)部分其實(shí)可以值得好好地鉆研和研究。上一次拍賣的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)有很多買家是一些地方的私人博物館，還有一些是來自服飾界的大廠商，他們都有對(duì)于中國服飾這個(gè)部分的收藏，這是最讓我欣慰的。”在市中心某咖啡店如期和阿哲見面，身穿白色夾克，戴頂遮陽帽，眼前的這位情歌王子顯得極其謙和與低調(diào)，沒有丁點(diǎn)所謂的明星架子。

　　張信哲的收藏要從他的外曾祖母說起，外曾祖母去世的時(shí)候是105歲高壽，當(dāng)時(shí)還是高中生的張信哲從外婆手里攔下一批要燒給外曾祖母的嫁妝。“南方人的習(xí)俗都是這樣的。因?yàn)橥庠婺敢彩抢p足小腳，一些繡花鞋什么的，本來都是要燒給她的，但當(dāng)時(shí)被我攔下來。”

　　張信哲出生在臺(tái)灣中部的小鎮(zhèn)西螺，在清代時(shí)曾是臺(tái)灣第三大城。打小就喜歡畫畫的他，在國小時(shí)就跟著美術(shù)老師學(xué)畫畫，經(jīng)常外出寫生，畫的不是鄉(xiāng)村的風(fēng)光， 就是一些老街老廟。在耳濡目染的環(huán)境中，他開始對(duì)一些“老東西”感興趣。“我從那個(gè)時(shí)候就開始會(huì)東撿西撿一些東西，尤其是那一陣子剛好是臺(tái)灣整個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展 非?？斓臅r(shí)候，大家開始有錢，開始拆老房子。七十年代的時(shí)候，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快的時(shí)間，那個(gè)時(shí)候有很多東西可以撿，只要去一個(gè)拆房子的工地就可以撿到很多 很有趣的‘寶貝’。但那個(gè)時(shí)候的收集還沒有意識(shí)和方向，只是覺得這些‘老東西’扔掉很可惜。”

　　“一開始我老是亂‘撿’東西回來，爸媽會(huì)不開心，他們只是覺得干嘛老是撿一些臟臟舊舊的人家拆房子的爛木頭。我小時(shí)候會(huì)撿很多這類的東西，所以一開始他們會(huì)偷偷地把我撿回來的東西丟掉。但是后來慢慢的越買越好，爸媽慢慢不再反對(duì)，他們也覺得這些東西真的是很美，慢慢地開始跟著欣賞這些東西，有時(shí)候也會(huì)幫我收集很多的資料。”張信哲說到。

清(19世紀(jì)初)-明黃色緞繡八寶鈴杵紋桌帷(局部)

　　織繡的收藏展開和保存

　　張信哲首先展開的是臺(tái)灣民間的刺繡類的收藏。那個(gè)時(shí)候的張信哲甚至還買不起高山族織品，因?yàn)楦呱阶蹇椘吩缭谌論?jù)時(shí)代就已經(jīng)價(jià)格昂貴，精美的高山族織品被 奉做民族學(xué)的古物被收藏，一些精品甚至比宮廷織繡的價(jià)格還高。“開始就收集一些臺(tái)灣閩南人的民藝，慢慢的會(huì)轉(zhuǎn)向更高質(zhì)量的東西，繼而有后來轉(zhuǎn)到收藏宮廷的東西。”

清同治-藍(lán)色緞繡花鳥掛軸二件(局部1)

　　上世紀(jì)90年代開始，臺(tái)灣陸陸續(xù)續(xù)有古董商轉(zhuǎn)戰(zhàn)大陸“淘金”，在北京、上海等地的古玩城開店，這其中就有張信哲在臺(tái)北就已經(jīng)認(rèn)識(shí)的古董商朋友。因?yàn)槭詹?宮廷織繡，大約上世紀(jì)90年代開始，張信哲一到北京就會(huì)到處去“撿漏”，也因?yàn)榕_(tái)北認(rèn)識(shí)的古董商朋友，張信哲在北京認(rèn)識(shí)到更多古董商幫他淘織繡。“宮廷的 東西本來就少，但是那時(shí)的潘家園還可以找到一些官家的東西，能夠撿到一些漏。但最后我發(fā)現(xiàn)大部分好的東西都還是在國外買的。”

　　沉迷于收藏讓張信哲欲罷不能，只要一有機(jī)會(huì)到歐洲旅行，張信哲必定會(huì)會(huì)逛遍歐洲各國的跳蚤、古董市場(chǎng)。“織繡類的東西，本來沒有那么貴，而且在歐美有很多都是家傳的，甚至有時(shí)候他們也會(huì)穿，那時(shí)他們只是把它當(dāng)做是二手衣，古著的概念來出售，沒有像現(xiàn)在被定位“古董衣”這樣的一種概念。所以那個(gè)時(shí)候去一些跳蚤市場(chǎng)甚至去一些賣舊貨的市場(chǎng)可以淘到一些不錯(cuò)的東西。”張信哲說到。張信哲后來通過國外的大小拍賣會(huì)陸陸續(xù)續(xù)收到一批更為特殊的高品。

　　對(duì)于織繡，起初吸引張信哲的是其精湛的繡工，但慢慢讓他吃驚和開眼的是中國人對(duì)于顏色的概念。“因?yàn)槲覀円话阆氲街袊际谴蠹t大紫這一類的東西，當(dāng)你真 正地去看這些老的服飾時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)古人的配色是非常高級(jí)的。我們看中國的繪畫，尤其是近現(xiàn)代變成以水墨為主，水墨的東西是看意境，所以看不到中國人對(duì)配色 的想法。青山綠水還是受現(xiàn)在一些基本顏料的影響。對(duì)于中國的顏色來說，在繪畫上面其實(shí)比較難去看到所謂中國的色彩學(xué)，但是透過這些服飾會(huì)發(fā)現(xiàn)中國的色彩， 尤其是古代人對(duì)于色彩的觀念和理解。我覺得非常厲害，包括日本很多東西都是跟我們偷學(xué)的，只是說我們一直沒有重視這一塊。”

　　“比如織繡當(dāng)中的‘三藍(lán)繡’。從深藍(lán)色一直到白色的一種繡法，就是圖案見成全部是藍(lán)色的，一般叫三藍(lán)，最普通就是白色、粉藍(lán)色跟湛藍(lán)色。如果更講究的中間色階可以細(xì)到十幾個(gè)色階。這些東西在古代都是手工染出來的，他們?cè)趺茨苡眠@么精準(zhǔn)的技術(shù)染出這么細(xì)致的顏色？很多顏色現(xiàn)在都不一定染得出來，所以這些都是讓我覺得這是中國人對(duì)于顏色的駕馭上面非常厲害的東西，這也是從織繡會(huì)很吸引我的部分，中國人的色彩，從這個(gè)上面可以看到最高級(jí)的展現(xiàn)。”

　　然而由于古代的技術(shù)，染織方面都是用的植物和礦物顏料，如果長(zhǎng)時(shí)間受光，尤其是紫外線，就會(huì)日漸褪色，甚至一些絲綢如果長(zhǎng)時(shí)間受光照會(huì)變脆。這也給織繡 的保存帶來了難度。“古代的衣服不禁穿，所以古代人尤其是有錢人人，那些高級(jí)的衣服都是穿一兩次就收起來，因?yàn)槟切〇|西只要一碰到水就暈開了，所以古代的 衣服不能洗，尤其是絲綢的衣服都是不能洗的。尤其是宮廷的衣服穿過一兩次，有一些甚至連穿都沒有穿過，直接收在箱子里邊，以前的人是用熏香洗，而不是水 洗。這些東西只要是壓箱底的東西保存都會(huì)很漂亮，最怕的是有一些對(duì)這個(gè)部分不太了解的人，買了一件好的刺繡裱起來，就掛起來，掛起來時(shí)間久了，一定褪色。 所以其實(shí)我們?cè)谂馁u會(huì)上也常常會(huì)看到這樣子的東西，比如說掛在一些古代的貴族或者說是一些歐洲的大宅子里邊的刺繡地一揭下來，正面跟背面是兩個(gè)顏色，因?yàn)?正面全部褪了，背面的顏色還是鮮艷的。”

　　為此，張信哲不得不為自己的寶貝購置與之搭配的古木衣箱。他坦言，在他的眾多收藏中，服飾類的 保存難度最高，一來怕光，二來還要注意恒溫恒濕，太干會(huì)脆掉，太濕容易發(fā)霉長(zhǎng)蟲。“這些東西又不能洗，因?yàn)楹芏嗟睦C線年代老了會(huì)脆掉，有一些還會(huì)脫線，不 小心就會(huì)勾壞線頭。其實(shí)我最簡(jiǎn)單的方式是買一個(gè)古代的大木衣箱，快兩米大的那種。我盡量不折這些寶貝，因?yàn)橥ǔＲ徽劬蜁?huì)有折痕，放在大衣箱子的都是長(zhǎng)的衣 服，頂多對(duì)折這樣子而已。而且照著老的折痕對(duì)折放著，隨時(shí)除濕，臺(tái)灣比較潮，除蟲除濕就顯得很重要。有時(shí)把玩的時(shí)候拿出來看一看，一方面讓它們也通通風(fēng)， 像古代要曬書，一段時(shí)間拿出來曬，讓它們通通風(fēng)，再收回去這樣。”