杜甫 132cmx91cm 紙本水墨 1948年 中國(guó)國(guó)家博物館藏

　　2014年是著名畫(huà)家、美術(shù)教育家蔣兆和先生誕辰110周年，為了紀(jì)念他對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展所作出的卓越貢獻(xiàn)，全面展示他的藝術(shù)成就，“不盡丹心——蔣兆和誕辰110周年紀(jì)念特展”在國(guó)家博物館開(kāi)幕。

　　據(jù)了解，“不盡丹心——蔣兆和誕辰110周年紀(jì)念特展”是由中國(guó)國(guó)家博物館主辦、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)協(xié)辦的。匯集了蔣兆和先生不同時(shí)期的100件代表作品，其中有多件作品在國(guó)內(nèi)是首次展出。

　　“杜甫很忙”原作亮相 系歷史人物畫(huà)經(jīng)典

　　從展覽現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，包括代表作品有《換取燈》(1935—1936年)、《朱門(mén)酒肉臭》(1937年)、《拜新年》(1940年)、《流民圖》(1943年)、《大洪水》(1947年)等在內(nèi)的“國(guó)難家仇與人情民生”單元，展現(xiàn)了蔣兆和先生在新中國(guó)之前表現(xiàn)國(guó)難民生類(lèi)題材的作品；而包括代表作品有《中國(guó)人民站起來(lái)了》(1949年)、《把學(xué)習(xí)成績(jī)告訴志愿軍叔叔》(1953年)、《向毛主席匯報(bào)我們的成績(jī)》(1959年)等在內(nèi)的“時(shí)代風(fēng)尚與建設(shè)新貌”單元，則主要展示了蔣兆和表現(xiàn)新中國(guó)時(shí)代新貌的作品。

　　與此同時(shí)，包括《肖淑芳像》(1929年)、《蔣光鼐像》(1932年)、《黃震之像》(雕塑，1933年)、《老舍像》(1950年)、《茅以升像》(1980年)等作品的“肖像留影與寫(xiě)真?zhèn)魃?rdquo;單元，則匯集了蔣兆和大量生動(dòng)傳神的肖像作品。

　　值得一提的是，包括《屈原》(1953年)、《杜甫》(1959年)、《張仲景像》(1955年)、《曹雪芹》(1972年)等歷史人物和文學(xué)作品的人物畫(huà)創(chuàng)作佳作在內(nèi)的第四部分，集中展現(xiàn)了蔣兆和先生的歷史人物和文學(xué)作品的人物畫(huà)創(chuàng)作佳作。此前一直在網(wǎng)絡(luò)上熱傳的“杜甫很忙”原本，即是以蔣兆和先生所繪的《杜甫》。

　　據(jù)了解，此幅作品是蔣兆和1959年創(chuàng)作的。2012年3月，關(guān)于“杜甫”的涂鴉圖片在微博上瘋轉(zhuǎn)：腦洞大開(kāi)的網(wǎng)友紛紛為“杜甫”形象進(jìn)行再創(chuàng)作，杜甫時(shí)而扛著純凈水出鏡，時(shí)而變身福爾摩斯。杜甫的這一系列形象被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“杜甫很忙”。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，眾多年輕觀眾禁不住紛紛上前與之合影。

　　據(jù)了解，蔣兆和當(dāng)年曾三次創(chuàng)作杜甫形象。1952年，馮至著《杜甫傳》，蔣兆和受邀創(chuàng)作了第一個(gè)杜甫形象。1956年，傅庚著《杜甫詩(shī)論》，蔣兆和為此書(shū)配圖重新創(chuàng)作了一個(gè)杜甫形象。此次展出的版本創(chuàng)作于1959年，曾經(jīng)入選教科書(shū)。

　　據(jù)了解，為了此次展覽，中國(guó)國(guó)家博物館會(huì)同蔣兆和先生家屬?gòu)V泛征集散布于海內(nèi)外的精品佳作，得到30余家機(jī)構(gòu)、私人藏家的積極響應(yīng)和大力支持，展品征集的范圍之廣、數(shù)量之多，是中國(guó)國(guó)家博物館臨時(shí)展覽歷史上所未有。

流民圖（局部） 200×1400cm 紙本水墨設(shè)色 1943年

　　《流民圖》備受關(guān)注 呈現(xiàn)20世紀(jì)人物畫(huà)里程碑

　　蔣兆和先生是為20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)的國(guó)畫(huà)家和美術(shù)教育家，他創(chuàng)造性地拓展了中國(guó)水墨人物畫(huà)的技法，其造型之精謹(jǐn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國(guó)人物畫(huà)史上達(dá)到了空前的高度。他在民族危亡的年代，以苦澀的人生體驗(yàn)和飽蘸深情的沉重畫(huà)筆，創(chuàng)作了《流民圖》等留下時(shí)代烙印的重要作品，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作道路，他的“為人生而藝術(shù)、執(zhí)著于人文關(guān)懷”的藝術(shù)思想，在當(dāng)代中國(guó)仍然影響深遠(yuǎn)。

　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，獨(dú)占一面墻壁的《流民圖》吸引諸多觀者駐足，此圖觀來(lái)令人心生震撼。蔣兆和在民族危亡的年代，選擇畫(huà)國(guó)難、畫(huà)民生，以苦澀的人生體驗(yàn)和飽蘸深情的沉重畫(huà)筆，創(chuàng)作了《流民圖》等留下時(shí)代烙印的重要作品，他的“為人生而藝術(shù)、執(zhí)著于人文關(guān)懷”的藝術(shù)思想，在當(dāng)代中國(guó)仍然影響深遠(yuǎn)。“蔣先生是我的老師，他可以說(shuō)是現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)史上的里程碑式人物。”中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為說(shuō)，“先生畫(huà)中描述的對(duì)象多為社會(huì)各個(gè)階層的人民大眾特別是勞動(dòng)大眾，像流浪者、賣(mài)花的、農(nóng)民、工人等，這次展出的《流民圖》描繪的就是抗戰(zhàn)時(shí)期老百姓到處流浪，流離失所、貧困交加，它深刻反映出那個(gè)時(shí)代人民遭受水深火熱的一種狀態(tài)，非常具有劃時(shí)代意義。”

　　在蔣兆和先生看來(lái)，同時(shí)代的畫(huà)家，處境不一樣，經(jīng)歷不一樣，作品也不同；一個(gè)人的風(fēng)格，作品的內(nèi)容，與他的思想、生活、各種條件分不開(kāi)。基于此，他畫(huà)國(guó)難、畫(huà)民生，因?yàn)樗约罕旧砭褪菄?guó)難的親歷者和民生苦難的體驗(yàn)者。他的筆，順從于他的心；他的心，緊貼著時(shí)代的脈動(dòng)而跳躍。他以其對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特感知，在普羅主義的十字街頭用他的畫(huà)筆為國(guó)立傳、為民寫(xiě)真、為己抒懷。同樣，面對(duì)新中國(guó)，他所選擇的合乎潮流的表現(xiàn)，亦是在舊中國(guó)切身體悟基礎(chǔ)上的立場(chǎng)選擇，因此，他用自己的藝術(shù)為新時(shí)代鼓與呼。蔣兆和先生的探索以其獨(dú)特的創(chuàng)造性拓展了中國(guó)水墨人物畫(huà)的表現(xiàn)力，其造型之嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨之精深，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之生動(dòng)，為中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展到20世紀(jì)創(chuàng)作了諸多代表時(shí)代的經(jīng)典佳作，造就了20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的歷史高峰。

一籃春色賣(mài)遍人間 98×52cm 紙本水墨設(shè)色 1948年 中國(guó)國(guó)家博物館藏

　　《一籃春色賣(mài)遍人間》捐贈(zèng)國(guó)家博物館　找到最好歸宿

　　蔣兆和先生在不斷推出創(chuàng)作的同時(shí)，一生還致力于美術(shù)教育事業(yè)，自1920年代起的60年間，他相繼執(zhí)教于中央大學(xué)、上海美專(zhuān)、北平藝專(zhuān)、中央美術(shù)學(xué)院，他的創(chuàng)新與革新，教學(xué)與實(shí)踐，無(wú)數(shù)的佳作巨構(gòu)與遍天下的桃李芬芳，是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展史上的獨(dú)特篇章。他教書(shū)育人，培養(yǎng)了無(wú)數(shù)承前啟后的新一代畫(huà)家，他們?nèi)缃袢匀换钴S在當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的舞臺(tái)上，其教育思想和教育方法依然在發(fā)揮作用和影響。

　　展覽結(jié)束后，蔣兆和先生家屬將向國(guó)家博物館捐贈(zèng)蔣兆和先生的代表作《一籃春色賣(mài)遍人間》(1948年)。這幅作品是美術(shù)界公認(rèn)的除《流民圖》之外最具藝術(shù)價(jià)值的代表作之一，曾參加過(guò)1949年由原全國(guó)文代會(huì)組織的“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，曾收錄到歷次編輯的《蔣兆和畫(huà)冊(cè)》中，其中1959年發(fā)表于蘇聯(lián)的《創(chuàng)造》雜志封面。

　　據(jù)了解，此次展覽將持續(xù)至11月30日。