我不太會(huì)寫(xiě)文章，大抵專(zhuān)注于創(chuàng)作的人多半如此。然而，我如今心疏手懶，亦少創(chuàng)作。以前也常與人較論短長(zhǎng)，或有一隅之見(jiàn)，都沒(méi)能留下文字，現(xiàn)將這些往日里的閑言碎語(yǔ)翻出來(lái)拼湊成文，以求教方家。

　　我最想說(shuō)的其實(shí)是印章創(chuàng)作的尺度問(wèn)題。唐李涉《題清溪鬼谷先生舊居》詩(shī)：“常聞先生教，指示秦儀路。二子才不同，逞詞過(guò)尺度。”其中所提的“尺度”應(yīng)和我要說(shuō)的是同一意思。大家都知道“印宗秦漢”的道理，一方作品有了秦漢印的體式才會(huì)顯得飽滿(mǎn)與成功，而秦漢印的成功便在于尺度，其刀法、篆法、章法都在想象之外，卻又全在情理之中。這種恰如其分的感覺(jué)便是尺度的魅力，也是學(xué)習(xí)之中的難點(diǎn)。

　　“技進(jìn)乎道”，高質(zhì)量的線條是構(gòu)成成功作品的前提，這種線條的產(chǎn)生完全依賴(lài)精湛的刀法。“刀法者，所以傳筆法者也”(明朱簡(jiǎn)語(yǔ))，以元朱文印為例：鐫刻此類(lèi)作品，其印風(fēng)前人尚穩(wěn)，向線用刀，求其線條光潔、纖細(xì)，以表達(dá)婉約之美。然而一味纖細(xì)會(huì)筋骨全失、綿軟不堪，所以對(duì)線條粗細(xì)的把握和光潔度的拿捏顯得尤為精妙。于刀法是沖切并用，收放自如，光潔整飭，氣潤(rùn)堂堂，才能展現(xiàn)出元朱文本身的筆意和審美，那么這個(gè)尺度自然就是用刀的火候了。用刀不可膽怯，膽怯會(huì)失本傷神；亦不可野，野便會(huì)爛而不燦。當(dāng)用刀的基礎(chǔ)打好后，文字的篆法和章法就上升為審美的要點(diǎn)，篆法的尺度在于，篆書(shū)文字印化后的書(shū)寫(xiě)性，也就是通常所說(shuō)的“印從書(shū)出”。其中把握的分寸在于尋找“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”的臨界點(diǎn)。依然以元朱文印為例，雖然門(mén)派眾多、風(fēng)格各異，但大都以小篆結(jié)字。若只注意到表現(xiàn)單字、單線的書(shū)法美，而不顧印面整體，作品就會(huì)印味全失；過(guò)分使文字變形會(huì)失去書(shū)寫(xiě)的筆勢(shì)節(jié)奏，從而使作品失去書(shū)法美；因?yàn)椴季值男枰?，文字適當(dāng)變形會(huì)增加印面的和諧感，但不合乎情理的裝飾變形會(huì)使印面工藝化，流入匠俗。所以，篆法尺度把握好的作品會(huì)給人一種不可名狀而又似曾相識(shí)的感覺(jué)，這種感覺(jué)尋找的法門(mén)在于對(duì)秦漢印的學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)秦漢印精于模擬相對(duì)容易些，但轉(zhuǎn)向作品創(chuàng)作時(shí)如果沒(méi)有思考，一味老成持重往往會(huì)走向死板；想法太多，變化頻繁，又難免機(jī)心過(guò)重，流于花哨纖巧。我覺(jué)得檢驗(yàn)其中尺度最終的標(biāo)準(zhǔn)是“寫(xiě)心”，看作品有沒(méi)有淋漓盡致地傳達(dá)出作者的才情與精神。這種才情的外露是小才情，內(nèi)藏的才是大才情。適可而止地表達(dá)想法更具有持久的感染力，“聰明”不宜過(guò)多，這里也出奇，那里也出奇，可能整體就平淡無(wú)奇，讓人反感了。讓人知道你聰明便可，不必一味炫耀。作品質(zhì)樸一些會(huì)蘊(yùn)藏更多的氣勢(shì)和力量，這也是秦漢印的審美本質(zhì)，看似“舉重若輕”，實(shí)是一種內(nèi)在的堅(jiān)勁與沉凝。

　　這些便是我想到的關(guān)于篆刻的尺度問(wèn)題。說(shuō)起來(lái)玄之又玄，而優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)出來(lái)卻是自然而然。