藝術評論：為什么當時聚在一起的漫畫宣傳隊隊員越來越少，是什么原因促使他們離開？

　　張慰軍：有各種原因，一方面是因為戰(zhàn)爭的關系，被迫分開，也有主動離開的，因為大家都沒有收入。當時我父親在路上因為沒有吃的，想把自己穿的鞋子賣掉，幸虧碰到七隊，有認識的人，互相幫助，七隊幫了我父親很大的忙，其他隊伍也一直跟著他們在一起。他們演劇目，我父親會畫漫畫出來，等于演劇隊和漫畫隊合作了。到了廣東興寧，他們碰到了幾個看畫展的美國人，其實就是“飛虎隊”——美軍十四航空隊，他們覺得我父親的畫非常好，就邀請我父親加入他們做宣傳，還配了翻譯和助手給我父親，這一下子有了工資，生活就好很多。后來我父親跟著“飛虎隊”到了廣東梅縣，碰到我外公的學生，那時候的生活像樣一點，一直到迎來了抗戰(zhàn)的勝利。我父親一直堅持漫畫宣傳工作直到抗戰(zhàn)勝利。

　　抗戰(zhàn)勝利之后，“飛虎隊”要解散回國了，他們邀請我父親去美國，他沒有同意，搭乘了他們的飛機到香港，他以為老朋友還在那里，其實已經不在了。他在香港住了幾天，從香港繞道到上海。等他回到上海以后，發(fā)現自己那么少的錢根本就不可能在上海租房子生活，于是帶著我的母親和在抗戰(zhàn)期間生下來的三個子女，也就是我的哥哥和姐姐們，把家安在了嘉興，他自己則開始了上海嘉興兩頭跑的生活。

　　《三毛從軍記》、《流浪記》是漫畫創(chuàng)作最高峰

　　藝術評論：1946年，張樂平在上?！渡陥蟆钒l(fā)表了《三毛從軍記》，次年在《大公報》連載《三毛流浪記》引起很大反響，這兩個作品是在什么背景下產生的？

　　張慰軍：抗日戰(zhàn)爭結束后，他開始了新的漫畫創(chuàng)作。他的《三毛從軍記》最先開始在《申報》連載，因為大家都是從戰(zhàn)爭年代走出來的，感到很親切，所以《三毛從軍記》引起了很大的反響。《三毛從軍記》這本書是中國第一部沒有文字的長篇漫畫，以前很多漫畫都還是有文字的。

　　1947年年初，我父親在上海畫畫，住在黃浦區(qū)一個親戚家。他每個星期回嘉興一兩次，在一次回家的時候看到路上有三個流浪的小孩子。那時候在上海的流浪孤兒很多，多是戰(zhàn)爭孤兒，都到上海來了。這三個小孩子圍著一個小爐子烤火，我父親很有感觸，因為他也有三個孩子，相比之下覺得自己的孩子還是很幸福的。所以他有表達流浪兒童生活的愿望，第二天早上他再看到這三個孩子的時候，兩個孩子已經被凍死了。因為很有感觸，他后來創(chuàng)作了《三毛流浪記》。當時兒童文學在全國范圍推廣，陳伯吹來找我父親，問我父親能不能幫《大公報》來畫一畫三毛？《申報》當時是公立的，《大公報》是有點偏左的。我父親說我正好在畫一套，但是題材有些敏感，不知道你們能不能登。陳伯吹他們就說“你敢畫我們就敢登”，針砭時弊，當然會敏感一些。

　　《三毛流浪記》第一幅是《孤苦伶仃》，一出來反響就很大。后來《大公報》銷量一下子上升，有一陣上海市民起床第一件事就是去買報紙，看看三毛的命運到底怎么樣了。當時還有賣報亭把報紙夾起來給路人看，三毛那一塊肯定被人挖走了?！度骼擞洝芬彩菦]有文字的漫畫，但是每一幅都有一個標題。

　　藝術評論：《三毛流浪記》連載了多久？

　　張慰軍：一共是兩百多幅，斷斷續(xù)續(xù)連載了一年多。中間我父親還收到過恐嚇信。

　　藝術評論：《三毛流浪記》是戳中了誰的痛點？

　　張慰軍：肯定是當權者。當時社會很腐敗，政府完全可以出錢來救助這些孩子，但是他們只顧自己發(fā)財。物價也在不斷地上漲，可以說上午和下午的價格差別就很大。原來一個教授一百塊的收入一家人能過得非常好，后來只能買一根油條，我父親也有這方面的畫作。

　　我父親后來得了肺結核，就回到嘉興去了，在嘉興繼續(xù)畫，通過火車的乘務員把畫作帶到上海，報社再派人到火車站去接稿子。

　　因為它的影響非常大，所以宋慶齡就和我父親一起聯(lián)合辦了三毛樂園的義賣展覽，在第一百貨公司(當時叫大興公司)，展出的都是《三毛流浪記》的原稿。排隊的人從大興公司繞到六合路，每天都好多人。

　　《三毛流浪記》后來還被拍成電影。真正開拍是在1948年，直到解放后才放映。電影的主角到1980年代戛納電影節(jié)還被稱為“東方小查理”。當時好多一流明星，像趙丹、黃宗英、上官云珠都出于對三毛的熱愛，自己化裝，不計報酬，在里面客串跑龍?zhí)?。后來還出過《三毛流浪記》的選集，我們小時候幾乎每個人都看過。

　　相較《三毛流浪記》，《三毛從軍記》的命運悲慘很多，直到1992年我父親去世那一年才拍成電影。它里面提到了一些國民黨正面戰(zhàn)場積極抗日方面的內容，一度是禁書。在臺灣，又因為書里面有畫到當時社會腐敗現象，不被國民黨接受，所以在臺灣地區(qū)也是禁書，直到1980年代才解禁。

　　藝術評論：那出版的時候中間內容有刪減嗎？

　　張慰軍：出第一版的時候，我父親又加了一幅，第一幅原來是“國家興亡，匹夫有責”改成了三毛是被抓壯丁抓去的，等于說原稿是三毛自愿參軍的，現在改成是被國民黨抓過去的，才得以解禁。第二版出的時候已經改革開放了，就完全按照原稿來了。說來也奇怪，《三毛從軍記》的原稿經過各種折騰，倒保留下來了，《三毛流浪記》原稿在“文革”中被毀了一部分，因為《三毛流浪記》是當我父親的面被毀的，他非常心痛。后來我父親把《三毛從軍記》捐給了上海美術館，《三毛流浪記》捐給了中國美術館。

　　藝術評論：《三毛從軍記》和《三毛流浪記》雖然是在抗戰(zhàn)之后創(chuàng)作的，但是其實也可以看做是抗戰(zhàn)漫畫的一部分？

　　張慰軍：對。因為我父親其實在抗戰(zhàn)時候就已經畫過一些流浪的孩子，對他的一生來說，抗日戰(zhàn)爭是一個非常重要的轉折，他剛從農村到上海的時候，雖然是貧民子弟，其實自己追求的生活用現在的話講比較小資?？谷諔?zhàn)爭這八年是對我父親的洗禮，堅定了他站在平民百姓的角度來看待社會的想法，而且對他后來一生愛幫助人的品質都有影響。

　　我父親膽子比較小，但他有自己的原則，對該做什么，不該做什么有自己的看法，除非領導要他畫。后來一些續(xù)編有領導的意思在，也有他自己畫的，其實好多是集體創(chuàng)作的，因為我父親后來脫離了戰(zhàn)爭的生活。

　　創(chuàng)作《三毛從軍記》的時候，他在最前線，可以直接去畫戰(zhàn)士，那時候他所見所聞都是真實的生活。創(chuàng)作《三毛流浪記》的時候他也有自己的生活在，自己小時候的生活，到上海打工的經歷，和流浪兒做朋友。抗日戰(zhàn)爭對我父親的世界觀是一個大改觀，后來他所做的事情，所交的朋友都和這個關系很大。后來再畫的東西，有感而發(fā)的就比較少了，特別是1957年，差點被打成“右派”。

　　藝術評論：您父親一直是比較左傾的，為什么也會被批判呢？

　　張慰軍：因為江青當時批評了《三毛流浪記》，說它是小“武訓”。還有是因為我父親抗日戰(zhàn)爭的時候在國統(tǒng)區(qū)工作，這一段經歷對我父親有影響。此外，三毛宣傳資產階級人性論。中國人說“槍打出頭鳥”，所以上海美術界第一個被打倒的就是我父親。“文化大革命”正式開始之后，其實我父親這時候已經不能再畫畫了，到了6月15日，我父親正式被打倒，一個文件下來，要求父親停職反省。1957年我父親差點被劃成“右派”，是三毛救了他，當時有國家領導人說把張樂平打倒，國際上影響很壞。

　　1957年之后，我父親就再也沒畫敏感題材的畫了，他把重點轉向畫小孩，叫兒童漫畫，離政治遠一點。