文/李存葆

初冬時節(jié)，我和來自全國各地藝術界的同仁們，為參加李翔美術館落成開館的盛典，來到臨沂。

山東臨沂是一座有著近3000年歷史的文化名城。在這片古老而神圣的土地上，可謂是歷代名家迭出，數不勝數。被譽為書圣的王羲之，被譽為智慧化身的諸葛亮，被譽為天下第一楷書大家的顏真卿，他們的故鄉(xiāng)都是臨沂；而以“臥冰求鯉”聞名的孝道楷模王祥，首創(chuàng)珠算的天文學家劉洪，戰(zhàn)國時期的思想家、教育家荀子，被譽為中華第一勇士的秦代戰(zhàn)將蒙恬等等，臨沂都曾是他們的家園。那一長串的歷史名人，不僅是臨沂人的自豪，也是中華民族的驕傲。

李翔是一位從臨沂走出來的藝術家。今天，家鄉(xiāng)以他的名字命名建成的國家公益性美術館落成并投入使用，這使我深深感到，李翔美術館不僅給現今的臨沂增加了一座地標性的建筑，也會在臨沂文化史上留下濃墨重彩的一筆。更令我感到震撼的是，李翔將自己不同時期創(chuàng)作的110件代表性作品無償捐獻給臨沂，這些作品都是他多年來對藝術艱辛探索的心血之作，都是精品中的精品。早在2017年，李翔就曾將10幅書畫佳作捐贈給了山東美術館。

我與李翔相識相知達40多年，是心心相印的摯友。我比李翔年長16歲，可以說，我目睹了李翔的藝術生命是怎樣一步一步成長壯大的。

今天，我首先要說的是，“創(chuàng)新”二字一直是李翔國畫創(chuàng)作的“主題詞”，創(chuàng)新也是他藝術生命高翔的助推器。當今的國畫家面對萬物萬有的絢麗多彩，為了向自然美接近再接近，李翔將色彩引入了國畫。多年來，李翔博觀約取，一方面在傳統(tǒng)國畫的“墨山”上探驪得珠，一方面在歐美的“畫?！崩锊缮菏柏?。有道是“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器?！币馑际钦f聽了千種曲子才知道哪種曲調更為美妙，使用過千把寶劍才知道哪把寶劍更為鋒利。李翔在傳統(tǒng)與現代的坐標上尋找著國畫創(chuàng)新的契合點。

李翔的繪畫成就，先是在人物畫創(chuàng)作上取得了重大突破。在人物畫中，李翔除了追求構圖的新穎外，他以書入畫，將國畫的筆墨線條與西畫的色彩光感，相互滲透，相互洇潤，使宣紙上的人物畫產生了油畫般的視覺沖擊力，諸如《扎西平措上尉和阿爸阿媽》《原鄉(xiāng)》《民以食為天》《母親·母親》《南?！つ虾！返?。

李翔少年時代，曾飽經磨難。磨難對于藝術家而言，是最好的學校和人生導師。感人至深的藝術品，歷來都是藝術家從心靈杯盞里流出的情感“晶體”。李翔的軍旅人物系列和農村人物系列，稱得上是歷史的切片，生命的頌詩。這些畫作，既是畫家本人的心靈史，也是當代軍人和農民的心靈史。

《母親·母親》 李翔 作

五年一屆的全國美展，李翔以人物畫三度參展并三次獲獎。此后，李翔把主要的創(chuàng)作精力放在了淡彩山水畫的創(chuàng)作上。宇宙萬物，一切都是靈動的，奇妙的，新鮮的。人的身上，蘊含著大自然的全部因素。只要人有意，山水自有情。在李翔眼里，山有神，水有靈，樹有神，草有靈。李翔以赤子之心，用心靈親吻著山山水水。李翔的山水，鮮寫名山大川，多繪閑山野水。他的淡彩山水畫，無一不是對著大自然的天然美，動態(tài)美，對景寫生完成的創(chuàng)作，沒有一幅畫是重復的。創(chuàng)作時，那矗立的丹崖，那凝翠的叢林，那金黃的谷垛，那飄動著白練的小溪，那抖動著藍色綢緞的湖泊……在突然的際會中，都成了李翔生命的一部分，在山水與心靈的相互感應中，化作了李翔本人的心靈圖景。

李翔的淡彩山水畫，既有斗方小品，也有“寬銀幕”式的巨幅，無論大小，絕無千篇一律之感。我曾看到，懸掛在人民大會堂的高3.5米、寬8米的《泰岱朝暉》，也曾讀過懸掛在廣州國際會議中心的高8米、寬13米的《碧海長虹》，都是李翔淡彩山水的鴻篇巨制。

《泰岱春暉》 李翔 作

李翔善書法，既能楷書又能隸書。但最能代表他書法藝術成就的是他的章草。他的書法曾一度被他繪畫的巨大成就所掩蓋。李苦禪先生云：“書至畫為高度，畫至書為極則?！边@些都是在強調書法對繪畫極端的重要性。

李翔對書法的研究與重視，幾乎與他對繪畫造型與色彩相等同。章草由秦篆漢隸衍化而來。劉漢之初，三公九卿，遇有急事向皇上稟奏，便將漢隸草寫。漢章帝劉炟即位后，喜此書體，便命臣子奏疏修本時均采用隸書捷寫，由于漢章帝對這種書體的提倡，遂得名“章草”。

20多年前，我每至李翔畫室，常見他的案頭上，擺有《古典章草字帖》和現代章草大家王蘧常《章草范式》，他案幾下的廢紙簍里，也常扔有寫好又撕掉的不稱意的書法。李翔將魏碑的拙樸酣暢和唐碑的端莊典雅，糅進了章草，呈現出柔中有剛的筆墨意趣。對李翔的書法，曾兩度獲得中國書協舉辦的五年一屆的中國書法最高獎“蘭亭獎”得主、書法名家龍開勝，這樣評價李翔的章草：“李翔的章草去做作，少修飾，無俗態(tài)，多高古，讀來大雅拂面，大拙其形，機藏萬象，悠然而成高姿。”李翔正是書與畫并重，方使得他在變革中國畫時，有了足夠的底氣和堅實的依托。

黃賓虹曾說：“畫貴有靜氣”。我認為，這五個字，應是判斷一切中國畫優(yōu)劣的關鍵之所在。看李翔的人物畫及山水畫都毫無浮躁之氣，他的畫作給人以尊貴，發(fā)人以高致，引導人們從浮躁、輕狂、偏狹，趨向善良、寬厚與寧靜。

良心是情感之聲，情感是靈魂之語。李翔把“真實，真誠，真情”作為繪畫與做人的準則，使其人品與畫品互為表里。

作為書畫家李翔，其創(chuàng)作正處于鼎盛時期，我們完全有理由相信：李翔的書畫藝術創(chuàng)作會不斷地給我們帶來新的驚喜。我們也堅定地相信：李翔美術館不僅是一個藝術展示的空間，美育教育的大課堂，更是一個傳播藝術文化、促進中外藝術交流的平臺。未來，李翔美術館會借力所在城市的區(qū)位優(yōu)勢，成為連接藝術家與公眾、傳統(tǒng)與現代、本土與國際的新橋梁，為人們帶來更多元、更深入的藝術體驗與美的熏陶，讓更多人了解和欣賞到優(yōu)秀藝術作品的同時，激勵更多美術界有志者奉獻出更多有著創(chuàng)造性和創(chuàng)新性的作品。（作者李存葆系中國作家協會原副主席、原解放軍藝術學院副院長）