2024年1月3日、4日，北京曲劇團(tuán)傾力打造的年度力作《九重闕》，在北京天橋藝術(shù)中心華彩上演。該劇以唯美的舞臺(tái)呈現(xiàn)、跌宕的敘事架構(gòu)、悅耳的韻調(diào)唱腔和創(chuàng)新的表演風(fēng)格，給觀眾帶來(lái)了全新的藝術(shù)體驗(yàn)。《九重闕》的主演陣容青春靚麗、神采奕奕成為該劇的一大亮點(diǎn)。王厚義、張金陽(yáng)等“00代”演員不負(fù)眾望勇挑大梁，胡優(yōu)、杜曉濤等“80”后演員彰顯實(shí)力保駕護(hù)航，輔之眾多主創(chuàng)的鼎力協(xié)作，讓北京曲劇煥發(fā)出獨(dú)具魅力的藝術(shù)風(fēng)采，贏得了一片掌聲和廣泛贊譽(yù)。

北京曲劇作為北京唯一的地方戲，以北京流行的曲藝單弦牌子曲為主發(fā)展而成，1952年正式定名為“曲劇”。自誕生以來(lái)，以濃郁的地方文化特色受到了北京四九城百姓大眾的喜愛(ài)。以魏喜奎為代表的老一代藝術(shù)家，扎根于煙火民情之中，上演了一大批京味文化鮮明、地方特色突出的新編劇目，逐步形成了“北京曲劇”的演唱和表演風(fēng)格，為這個(gè)新興劇種注入了生機(jī)與活力。歷經(jīng)70余年的錘煉，尤其是黨的十八大以來(lái)，“北京曲劇”人守正創(chuàng)新奮楫前行，人才涌現(xiàn)佳作迭出，充分發(fā)揮“北京曲劇”以演繹民間故事和近、現(xiàn)代北京題材見(jiàn)長(zhǎng)的劇種優(yōu)勢(shì)，成為弘揚(yáng)傳播北京文化的一張閃亮名片。

歷時(shí)一年的精心策劃和專注雕琢，《九重闕》驚艷亮相于首都舞臺(tái)，堅(jiān)守劇種本源特色，高昂時(shí)代的奮進(jìn)風(fēng)貌，為“北京曲劇”的新時(shí)代發(fā)展注入了藝術(shù)活力，閃爍著耀眼的藝術(shù)光芒。該劇以新穎的藝術(shù)視角，解讀歷史上的典型故事和人物；以雅致的人物造型、鮮明的藝術(shù)形象，走入時(shí)代的情境，詮釋人物的真情實(shí)感；以細(xì)膩不失大氣，精致兼具格局的舞臺(tái)呈現(xiàn)，凝聚了眾多中國(guó)舞臺(tái)劇頂尖力量的付出與追求，也深深打動(dòng)了每一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

匠心取材 創(chuàng)新呈現(xiàn)

新銳導(dǎo)演李卓群的作品有鮮明的辨識(shí)度和跨界影響力，是引領(lǐng)戲曲行業(yè)向當(dāng)代化進(jìn)發(fā)的“造浪者”，其藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)探索中取得的突破與創(chuàng)新，在業(yè)內(nèi)外受到廣泛關(guān)注和贊譽(yù)。李卓群作為《九重闕》的導(dǎo)演、編劇在選材上匠心獨(dú)具新穎別致，以全新視角切入納蘭性德的人生經(jīng)歷，以時(shí)間為軸穿越“清初第一詞人”納蘭性德的人生四季。動(dòng)情講述納蘭性德與康熙皇帝的君臣情義、手足情分、與青梅竹馬、結(jié)發(fā)妻子、紅顏?zhàn)约旱膼?ài)怨離殤，鋪展“納蘭詞”中深蘊(yùn)的文學(xué)圖景。自廟堂之高到邊疆之遙，顯清朝盛世初現(xiàn)的社會(huì)格局，自皇城深宮到民間巷弄，描繪了一幅京腔京韻的文化長(zhǎng)卷。選材的得當(dāng)和敘事的流暢，提升了該劇的可觀性，使觀眾徜徉在歷史的歲月之中，感悟“納蘭性德”的至情至性與家國(guó)深情。李卓群以“觀眾導(dǎo)向型”的創(chuàng)作原則，營(yíng)造出唯美的舞臺(tái)意境，為傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)增添了鮮活的藝術(shù)元素。在唯美的意境下，使整部戲的藝術(shù)品質(zhì)和所要表達(dá)的情感意境得到了升華。《九重闕》的表演節(jié)奏輕盈靈動(dòng)富有詩(shī)意，舞臺(tái)調(diào)度流暢清新賦予畫境，聲腔唱表尊古而不泥古，彰顯出時(shí)代新意與劇種魅力。

鼎力協(xié)作 共襄盛舉

《九重闕》作為北京曲劇團(tuán)的年度巨獻(xiàn)之作，集結(jié)了中國(guó)舞臺(tái)劇的精英人才，眾位主創(chuàng)為保證該劇的整體藝術(shù)品質(zhì)傾情獻(xiàn)力。在現(xiàn)場(chǎng)演出中多個(gè)形象生動(dòng)、造型別致、極具年代感的人物造型，給觀眾留下了深刻的印象。舞臺(tái)“造美圣手”藍(lán)玲和青年服裝設(shè)計(jì)張穎作為該劇的服裝造型立下了汗馬功勞。幾位主要演員如，納蘭性德、康熙、盧蕊等人物的服裝造型精致華美傾注了匠心與巧思，以不同造型挖掘人物的藝術(shù)特質(zhì)，為突顯人物的身份、地位和內(nèi)心情緒起到了烘托和映襯的作用。其他角色的服飾造型亦是精巧細(xì)致做工考究，處處呈現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的敬畏之情。這些極具代入感的人物造型，對(duì)演員塑造人物和觀眾理解感悟角色的情感變化起到了積極的促進(jìn)作用。

《九重闕》的舞美燈光設(shè)計(jì)，去繁就簡(jiǎn)，意境深邃，將醇正的國(guó)風(fēng)與現(xiàn)代審美巧妙地融合在一起，相得益彰頗有意境。該劇沒(méi)有使用新編戲慣用的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，或是多層臺(tái)階，或是坡面的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，而將舞臺(tái)盡量留給演員，最大限度地?cái)U(kuò)大演員的表演空間。劇中道具的上下均安排在劇情之中，使劇情更加順暢連貫，引領(lǐng)著觀眾隨著燈光的變換、舞美的調(diào)整，順勢(shì)進(jìn)入下一個(gè)表演情境，使整部戲的節(jié)奏自然流暢，取得了事半功倍的藝術(shù)效果。

著名作曲家謝振強(qiáng)作為《九重闕》的音樂(lè)主創(chuàng)，使北京曲劇的核心音樂(lè)元素與現(xiàn)代音樂(lè)交映生輝，將該劇主題音樂(lè)旋律打造得大氣磅礴直擊心扉，給觀眾帶來(lái)煥然一新的視聽(tīng)享受?！毒胖仃I》的唱腔設(shè)計(jì)曲調(diào)豐富，形式多樣，既是“新眼睛”更兼“老耳朵”。青年作曲董晏娜與北京市曲劇團(tuán)非遺傳承部主任顧伯岳，恪守“北京曲劇”的劇種特性，按照劇情和人物情感的需要譜寫唱腔。該劇不僅靈活調(diào)度使用多種不同風(fēng)格的板式、曲牌，將人物的內(nèi)心情感抒發(fā)得淋漓盡致，還采取單唱、對(duì)口唱、群唱等多種演唱形式，以突出人物深化劇情、渲染強(qiáng)化藝術(shù)情境。

青年挑梁 堪當(dāng)重任

《九重闕》的演員陣容亦成為此劇的一大亮點(diǎn)。該劇可謂是未演先熱，劇中主要人物一經(jīng)公布便燃爆全網(wǎng)。男女主角以帥氣俊朗、甜美秀麗的扮相、唯美可信的造型設(shè)計(jì)，以及國(guó)風(fēng)音樂(lè)與全新的戲曲表現(xiàn)手法圈粉無(wú)數(shù)，使首演期待熱度大大提升。北京曲劇團(tuán)重視青年優(yōu)秀戲曲人才的培養(yǎng)，為他們的成長(zhǎng)搭建藝術(shù)平臺(tái)?！毒胖仃I》的演員陣容涵蓋了劇團(tuán)的青年骨干力量。王厚義、張金陽(yáng)、韓則怡、周潔旭、李亞橋等“00代”演員擔(dān)綱主角，胡優(yōu)、杜曉濤、王子葳等實(shí)力派“80”“90”后演員保駕護(hù)航。在這兩天的演出中，兩組主演輪番上陣，各具風(fēng)采俱有亮色。男主角高大俊朗英姿勃發(fā)，女主角秀美恬靜端莊秀麗。他們?cè)诒硌萆想m略顯稚嫩，但真摯自然，不做作、不拿捏，真情投入全情演繹；在唱腔上，音色甜美明凈，音域?qū)拸V流暢，行腔圓潤(rùn)且韻味十足。他們的精彩表現(xiàn)充分體現(xiàn)出北京曲劇團(tuán)傳承有序、后繼有人的喜人景象。讓熱愛(ài)北京曲劇的戲迷觀眾欣喜地看到一大批頗有藝術(shù)潛質(zhì)、藝術(shù)功底深厚，且洋溢著青春風(fēng)采的一代優(yōu)秀藝術(shù)人才在茁壯成長(zhǎng)！看到他們?cè)谂_(tái)上的上佳表現(xiàn)，必須提及的就是該劇的藝術(shù)指導(dǎo)、北京曲劇的首位“梅花獎(jiǎng)”得主、著名表演藝術(shù)家許娣老師。許娣雖然因年齡原因已淡出舞臺(tái)，但是對(duì)戲曲事業(yè)的執(zhí)著摯愛(ài)卻從未有片刻停歇。此次擔(dān)任《九重闕》的藝術(shù)指導(dǎo)，許娣傾囊相授，與青年演員們泡在排練場(chǎng)上，幫助他們研磨唱腔、分析人物、修刻做表，全情投入到創(chuàng)作之中。在兩天的演出中，許娣更是不辭辛勞，親自把場(chǎng)，充分體現(xiàn)出一名老藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)！

北京曲劇團(tuán)作為全國(guó)專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，有著豐厚的藝術(shù)積淀，已創(chuàng)排出《茶館》《四世同堂》《龍須溝》《煙壺》等200余臺(tái)劇目。曾多次榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)“文華新劇獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)榮譽(yù)，更有多位名家獲得“梅花獎(jiǎng)”，取得了驕人的藝術(shù)成就。新時(shí)代，新作為，新形象，希望北京曲劇團(tuán)堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入扎根民眾生活，培養(yǎng)優(yōu)秀戲曲人才，為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好北京故事，傳播北京文化，譜寫出新時(shí)代的戲曲華章！