編者按：近日，第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的落幕。韓國(guó)電影《寄生蟲》一舉斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際影片、最佳原創(chuàng)劇本四大獎(jiǎng)項(xiàng)，成為最受關(guān)注的影片。除卻一家獨(dú)大的《寄生蟲》，我們也應(yīng)看到光環(huán)外的其他作品，為此“光明觀影團(tuán)”選取了榮獲最佳改編劇本的《喬喬的異想世界》，最佳男主角和最佳原創(chuàng)配樂的《小丑》，最佳女配角的《婚姻故事》以及獲得9項(xiàng)提名的《愛爾蘭人》四部影片，希望能帶給讀者更豐富多元的觀影視野。

作者：李雪蓓

婚姻為藝術(shù)作品提供了比愛情更為廣泛和復(fù)雜的社會(huì)議題，由鮑姆巴赫自編自導(dǎo)的新片《婚姻故事》自2019年夏在威尼斯電影節(jié)首映以來，口碑與熱度一直不減，并入圍金球獎(jiǎng)和奧斯卡金像獎(jiǎng)的多個(gè)單元，勞拉?鄧恩則憑借律師諾拉一角先后拿下了金球和奧斯卡的最佳女配角獎(jiǎng)。

《婚姻故事》海報(bào)

據(jù)導(dǎo)演自述，《婚姻故事》的靈感來自他與前妻相處的真實(shí)經(jīng)歷，比起許多直接否定婚姻制度的影片，該片自始至終沒有質(zhì)疑婚姻的價(jià)值，反而以瑣碎日常反復(fù)確認(rèn)夫妻雙方仍愛著彼此。因而導(dǎo)致他們最終分開的并不是婚姻這一社會(huì)關(guān)系本身，而是來自親密關(guān)系中兩性權(quán)力的不對(duì)等。

影片以夫妻互相讀情書開始，以此交代他們過往的生活狀態(tài)，讓觀眾對(duì)這段關(guān)系有了近似當(dāng)事人的親切感，并確信他們之間存在愛情。而后切到婚姻調(diào)解室現(xiàn)場(chǎng)，氣氛急轉(zhuǎn)直下，妻子妮可以拒絕溝通的姿態(tài)先入為主，“離婚故事”的序幕由此拉開。此后，影片的前半段沿用了這一策略，把丈夫查理設(shè)置為被動(dòng)接受妻子提出離婚的一方，但在妻子回溯過往的講述中，她又是婚姻中犧牲自我和不被尊重的一方。導(dǎo)演有意用離婚作為區(qū)分歷史與當(dāng)下的時(shí)間點(diǎn)，以丈夫當(dāng)下的窘迫與被動(dòng)，彌補(bǔ)妻子長(zhǎng)期以來在婚姻中的弱勢(shì)狀態(tài)，力求在拉鋸過程中給予觀眾情感上的平衡。

《婚姻故事》劇照

這是有趣的嘗試，但僅限于觀影即時(shí)情感的微弱傾斜，歸根結(jié)底，本片仍是以男性視角講述的離婚經(jīng)歷，導(dǎo)演不自覺賦予了丈夫更多共情的時(shí)間。除了以被動(dòng)的“離婚受害者”身份博取觀眾同情之外，影片后半段更是極力展現(xiàn)單身父親在掙錢與照顧孩子之間難以平衡的窘迫，如家庭觀察員與查理和兒子相處的一幕，用了大量筆墨展現(xiàn)父親的不知所措，他甚至不小心劃傷了自己；在萬圣節(jié)被父母分別領(lǐng)著去街上要糖果時(shí)，以兒子收到糖果數(shù)量的直接對(duì)比，放大了父親的匆忙和挫敗。與此同時(shí)，對(duì)妮可作為單身母親為照顧孩子花費(fèi)的心血、如何實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立則避而不談。

這種表層敘事視角上的不平衡，實(shí)則是里層故事中兩性權(quán)利關(guān)系不平衡的外化，而這種不平衡恰恰體現(xiàn)了影片表里如一的貼切性。如上所述，本片的核心沖突不在于批判婚姻制度，而是反思婚姻中兩性的權(quán)力關(guān)系。在?？碌睦碚撝?，“權(quán)力無處不在”（?？隆缎越?jīng)驗(yàn)史》），他認(rèn)為權(quán)力內(nèi)在于各種關(guān)系，兩性關(guān)系亦關(guān)乎權(quán)力?！痘橐龉适隆分袃尚詸?quán)力關(guān)系的不平衡并不來自某一方在日常婚姻生活中的缺位，妮可與查理都是稱職的父母，查理還有著很強(qiáng)的生活自理能力，他們的矛盾更多在于生活方式、審美理念和創(chuàng)作話語權(quán)的博弈，這在紐約與洛杉磯、百老匯與好萊塢、導(dǎo)演與演員這幾組關(guān)系中可見一斑，丈夫和妻子分別作為導(dǎo)演和演員的身份設(shè)定，使故事自帶中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的特殊性，也因此得以回避生活瑣碎，直接深入價(jià)值觀層面，探討婚姻之外男女性作為個(gè)體的價(jià)值。

《婚姻故事》劇照

律師是本片的功能性人物，其作用是為觀眾抽絲剝繭，梳理被忽視的婚姻關(guān)系中不對(duì)等的權(quán)力關(guān)系。這其中，女律師諾拉是絕對(duì)的亮點(diǎn)。她以極富智慧的獨(dú)立女性形象出現(xiàn)，救妮可擺脫婚姻的泥淖，在批判社會(huì)對(duì)女性的苛刻標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，她的精彩演講是全片最富女性主義精神的時(shí)刻；在面對(duì)面調(diào)解時(shí)，論及雙方的口頭承諾，諾拉犀利地指出，“你（查理）想要的時(shí)候是協(xié)商，而妮可想要的時(shí)候就是討論。”點(diǎn)明兩性權(quán)力關(guān)系的不平等是導(dǎo)致這段婚姻走向破裂的根源。與此同時(shí)，雙方律師提起訴訟的過程還涉及了美國(guó)法制、親子教育等一系列問題，讓本片主旨在探討愛情之外，有更深刻的社會(huì)價(jià)值。

縱觀全片，沒有曲折的故事情節(jié)和復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，更多依靠愛情里隱秘和微妙的情感取勝。當(dāng)妮可試圖爭(zhēng)取生活和創(chuàng)作中的權(quán)利，打破夫妻原有的相處模式時(shí)，他們的婚姻關(guān)系為之震顫；當(dāng)觀眾跟隨婚姻爭(zhēng)執(zhí)行至片尾，反而更加確認(rèn)夫婦間彼此相愛。結(jié)尾處，兒子讀信的溫情時(shí)刻更是他們對(duì)彼此的真心表露，如導(dǎo)演鮑姆?巴赫所說，“即使他們最終沒有在一起，這仍然是一個(gè)愛情故事?！敝徊贿^在維持夫妻關(guān)系和實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值之間，他們都選擇了后者。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院研究生）