莫言VS克萊齊奧：文學(xué)的核心是從人出發(fā)再回到人

故事源自民間，故事也是走向世界的通行證。對(duì)每個(gè)人、特別是作家來(lái)說(shuō)，童年則往往是故事的起點(diǎn)。莫言的故事曾經(jīng)從《透明的紅蘿卜》里的黑孩講起，從《四十一炮》里的“炮孩子”講起，從少年時(shí)聽(tīng)村里老人講的“聊齋”故事講起，最終構(gòu)建起屬于莫言也屬于世界的宏大而瑰麗多彩的高密東北鄉(xiāng)文學(xué)王國(guó)。循著《變革》中科特迪瓦的男孩讓·馬羅、《流浪的星星》中尼斯的猶太女孩艾斯苔爾，以及在記憶中探尋非洲土地的《非洲人》，讀者抵達(dá)的是勒·克萊齊奧的文學(xué)世界，抵達(dá)他對(duì)“主流文明之外的人類和為文明隱匿的人性”的探索。

在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)理由中，勒·克萊齊奧的作品被形容為“新的旅程、詩(shī)意的冒險(xiǎn)和感官的狂喜”，而莫言則被描述為“一個(gè)詩(shī)人”，向我們展示了“一個(gè)人們膽大妄為、孤立無(wú)助、荒誕不經(jīng)的世界”。他們的寫(xiě)作都源自民間，以“故事”記錄著歷史，書(shū)寫(xiě)著關(guān)于人性和人的世界的寓言。勒·克萊齊奧始終游走于不同的文化之間，非洲曾啟發(fā)了他的創(chuàng)作，和印第安人一起生活改變了他對(duì)世界的看法；莫言則在文學(xué)的“高密東北鄉(xiāng)”安置著他“飛躍于人類存在狀態(tài)之上”的想象。

于莫言而言，從第一次發(fā)表作品，至今已接近四十個(gè)年頭；而勒·克萊齊奧自1963年出版第一部小說(shuō)《訴訟筆錄》，至今已近六十年。二人已在近些年的交往中成為好友。法國(guó)作家勒·克萊齊奧坦言每次見(jiàn)到莫言都很激動(dòng)。他至今記得去莫言老家高密做客，“進(jìn)入他的家的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)眼淚就流了出來(lái)。為什么呢？因?yàn)槲乙幌伦永斫饬怂淖髌穼?duì)家鄉(xiāng)的眷戀之情。這個(gè)房子并不大，里頭可以說(shuō)是非常簡(jiǎn)樸，我馬上和這個(gè)地方和他的作品就建立起了強(qiáng)烈的聯(lián)系。”

克萊齊奧說(shuō)讀到《紅高粱》讓他想到自己小時(shí)候，二戰(zhàn)期間他和父母在一個(gè)小村莊躲起來(lái)，看到了農(nóng)民怎么收割糧食。雖然他們生活不是非常富裕，但是非常快樂(lè)。他坦言，讀完莫言的作品，高密也成了他的故鄉(xiāng)的一部分，“我希望大家都記住，我們每個(gè)人或多或少都是農(nóng)民的后代?！?/p>

在莫言看來(lái)，實(shí)際上作家所謂的故鄉(xiāng)從來(lái)不是一個(gè)封閉固定的概念，而是一個(gè)開(kāi)放的概念。當(dāng)作家寫(xiě)完自己的個(gè)人經(jīng)歷后，就必須通過(guò)各種方式向外部索取，激活原有的一些故事資源。從這個(gè)意義上說(shuō)，克萊齊奧的家鄉(xiāng)也都可以變成自己的故事來(lái)源。

“我想是文學(xué)把我們聯(lián)系在一起的”，莫言緩緩地說(shuō)，我們之間也不能直接進(jìn)行語(yǔ)言交流，我們通過(guò)閱讀彼此的文學(xué)作品就能感覺(jué)到心貼得很近，“了解一個(gè)作家最好的方式就是讀他的書(shū)。”

他們二人一致同意，文學(xué)是從人出發(fā)，寫(xiě)人的情感、生活、命運(yùn)，所謂的民間也好，故事也好，歷史也好，未來(lái)也好，文學(xué)的核心關(guān)鍵是人的歷史，一切從人出發(fā)，然后再回到人。

26卷本《莫言作品典藏大系》首發(fā)記錄珍貴點(diǎn)滴

作為這次活動(dòng)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，浙江文藝出版社最新出版的二十六卷本《莫言作品典藏大系》隆重發(fā)布，莫言長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》《豐乳肥臀》等作品的數(shù)字及有聲圖書(shū)也在本次活動(dòng)上正式啟動(dòng)。

洋洋灑灑二十六卷著作，除了收錄莫言已經(jīng)公開(kāi)發(fā)表過(guò)《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》等全部長(zhǎng)篇小說(shuō)，《白狗秋千架》《與大師約會(huì)》《透明的紅蘿卜》《白棉花》《師傅越來(lái)越幽默》《藏寶圖》等一百余部中短篇小說(shuō)，以及包括話劇劇作《霸王別姬》《我們的荊軻》在內(nèi)的八部劇作，這套“典藏大系”尤為引人矚目的是全新編輯、收錄了莫言截至2019年的散文、隨筆、演講作品300余篇，分為散文集三卷(《會(huì)唱歌的墻》《虛偽的教育》《感謝那條秋田狗》)，和演講集三卷(《講故事的人》《我們都是被偷換的孩子》《貧富與欲望》)；可以說(shuō)這是莫言散文、隨筆與演講文字首度最全面的大集結(jié)。

莫言的散文具有面對(duì)世界萬(wàn)象的包容與率真，有的書(shū)寫(xiě)童年趣事、故鄉(xiāng)追憶、旅途見(jiàn)聞、難以忘懷的人生感悟等，有的表達(dá)關(guān)于教育、宗教、社會(huì)現(xiàn)象、文學(xué)、影視諸多方面的思考和觀點(diǎn)；有些則是莫言的閱讀隨筆、創(chuàng)作談，為自己作品的各種中外版本撰寫(xiě)的前言后記，也有為友人作品撰寫(xiě)的序文等。莫言一些在網(wǎng)上傳播甚廣、讀者耳熟能詳?shù)纳⑽?，如談教育?wèn)題的文章、寫(xiě)陪女兒參加高考的文章、追憶童年往事的文章，還有閱讀帕穆克、奧茲等世界名家名作的隨筆，等等，全都收錄在三卷散文集中。

莫言的演講一如他的小說(shuō)和散文一樣精彩紛呈、繪聲繪色。三卷演講集不僅完整收錄了莫言2012年領(lǐng)受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)期間的系列演講，同時(shí)也收錄了他在不同時(shí)期關(guān)于自己的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作道路和文學(xué)觀念，關(guān)于他的多數(shù)主要作品的創(chuàng)作緣起和所要表達(dá)的思想感情的演講文字；另外，莫言的許多演講顯示了他對(duì)文化交流、繼承與創(chuàng)新，以及人類命運(yùn)和多元文明問(wèn)題的思考和探索。

在內(nèi)文中，《莫言作品典藏大系》用全彩插頁(yè)的形式，首次收入了180余幅獨(dú)家高清圖片，包括莫言從童年至今的珍貴的生活照片，在國(guó)內(nèi)外發(fā)表重要演講、領(lǐng)受重要獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)的珍貴照片，以及部分作品的珍貴手跡?！巴陼r(shí)第一張照片”、“軍旅時(shí)期”的紀(jì)錄，“1987年，與母親一起為電影《紅高粱》劇組做飯”等莫言生活的珍貴掠影，其作品改編為影視、話劇的一些劇照等等，均收錄其中。莫言被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的證書(shū)和獎(jiǎng)杯，也沒(méi)有遺漏。這些首次成規(guī)模呈現(xiàn)的圖片資料，是一位中國(guó)作家從高密東北鄉(xiāng)走向諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)殿堂、走向全世界的珍貴紀(jì)錄。

此外，演藝界多位明星祖峰、郭曉東、陳數(shù)、譚卓、趙子琪，以及王斑與曹穎夫婦作為“朗讀者嘉賓”聯(lián)袂出席，通過(guò)誦讀和演繹莫言的作品，表達(dá)他們對(duì)莫言的敬意和喜愛(ài)。(完)