文/羊城晚報(bào)記者 施沛霖 通訊員 陳綺雯

上周日，為期一個(gè)多月的“隔山畫宗——居廉繪畫精品展”在廣州北京路開展，居廉繪畫精品展專題學(xué)術(shù)講座也同時(shí)舉行，多位專家學(xué)者從不同角度解讀與賞析居廉的精品佳作，令觀者對這位嶺南畫派開宗立派的人物有了更深認(rèn)識。

這次展出的《二十番花信風(fēng)圖冊》、《墨梅冊》、《花鳥四屏》、《梅花小鳥》及《花卉草蟲》等居廉創(chuàng)作的精品四十多件，皆由資深藏家提供，其中朱光舊藏的《二十四番花信風(fēng)圖冊》等，將居廉的“撞水、撞粉”技法表露無遺，被評價(jià)為居廉極具代表性的花卉精品。

可以預(yù)見，隨著時(shí)間推移，“居派”藝術(shù)在文化藝術(shù)發(fā)展史上的意義，居廉對廣東畫壇的貢獻(xiàn)，將引起更多學(xué)術(shù)界與收藏界人士的研究與關(guān)注，也令公眾得以走近這位嶺南畫派的一代宗師。

壹

居廉精品

滋養(yǎng)嶺南近現(xiàn)代畫人

在畫史上，人們習(xí)慣將居巢、居廉二人并稱“二居”，“二居”善畫花鳥、草蟲及人物，尤以寫生見長。居廉初時(shí)學(xué)宋光寶和孟麗堂，后吸收各家之長，自成一家，其筆法工整，設(shè)色妍麗，在繼承和發(fā)展惲壽平?jīng)]骨畫法基礎(chǔ)上，自辟新徑，尤以撞水撞粉法最具特點(diǎn)，以產(chǎn)生秀潤亮麗，明暗參差的效果。居廉更開帳授徒，桃李滿園。他的畫法經(jīng)弟子們的傳承再得以延續(xù)，成為晚清、民國時(shí)期影響嶺南畫壇的中堅(jiān)，一時(shí)被稱為“隔山畫派”或“居派”。

這次展出的《二十四番花信風(fēng)圖冊》等精品，16歲便師從高劍父先生的鄭梅癡有這樣的評價(jià)——

鄭梅癡：《二十四番花信風(fēng)圖冊》是居廉極具代表性的花卉精品，被世人譽(yù)為“神品”。花葉的正斜倚側(cè)，用筆的輕重疾徐，敷色的厚薄凝暢，無不植根于中華博大優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)的土壤之中。這些居廉精品既得嶺南花鳥繪畫的傳統(tǒng)精粹，也滋養(yǎng)了嶺南近現(xiàn)代的畫人，拉開了嶺南近現(xiàn)代畫史的精彩序幕。

高劍父的藝術(shù)基因、潛質(zhì)、技能，全出于居廉在傳統(tǒng)上的賦予。他在改革創(chuàng)新的浪潮中，立足于傳統(tǒng)國粹之上，延續(xù)發(fā)展成為“嶺南畫派”。在高劍父的繪畫作品中，大多可看出其傳統(tǒng)國畫筆墨的情愫，雖禽鳥的形神塑造，樹木交接穿插及立體光影的表現(xiàn)，有借鑒西方的跡象，但畫中絕無西方意味，并融合在“撞水、撞粉”的表現(xiàn)技法之中。同時(shí)，居廉也因高劍父這位頗有成就與地位的弟子，將‘居派’的藝術(shù)推向了巔峰，奠定了居廉嶺南宗師的地位?！笆銏@”也就成為了“嶺南畫派”的“搖籃”。

貳

‘撞水、撞粉’

嶺南畫壇獨(dú)有的花鳥畫技法

“撞水、撞粉”是嶺南繪畫的特色之法，“撞水、撞粉”技巧中出現(xiàn)的不可重復(fù)性，使畫面看上去千變?nèi)f化?！白菜⒆卜邸奔挤ǚ浅＿m合表現(xiàn)廣東潤澤氣候下孕育的花卉，體現(xiàn)它們明亮通透的色彩及水分充盈的特質(zhì)。古人云：“繪花繪其馨”，花卉形色以外的神采、馨香正是畫家所孜孜追求的表現(xiàn)力，是衡量對象能否 “活脫”的重要標(biāo)志。

居廉對花鳥形神的準(zhǔn)確把握，也得益于他高超的“撞水、撞粉”技法。

黃浩深：從“撞水、撞粉”技法層面上，可以體現(xiàn)出居派藝術(shù)的成就。

宋代花鳥畫已發(fā)展出了“分染法”，到明清時(shí)期出現(xiàn)“沒骨”技法，在此法的基礎(chǔ)上，至晚清發(fā)展出了“撞水、撞粉”的技法。

“撞水、撞粉”是嶺南繪畫的特色之法，其重要特點(diǎn)就是它的過渡滲化效果非常突出。它是以水、墨、色、白蛤粉為材料，在熟宣紙上通過運(yùn)筆，使水、顏料和白蛤粉自然地流動、撞染，進(jìn)而使畫面呈現(xiàn)出冷暖、純凈、明暗的變化和豐富多變的肌理痕跡，從而表現(xiàn)出繪畫對象的質(zhì)感、紋理和形態(tài)，反映了“撞水、撞粉”這一畫法的精華所在。

繪畫要注重向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，需在宋人的小品里體會中國畫的用筆用色概念，沒有傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)的“撞水、撞粉”，形同亂撞。同時(shí)，也要有生活(包括寫生)，面對自然，理解自然，“外師造化，中得心源”，借物寫心乃最高境界。

許敦平： “撞水撞粉”這一技法淵源和獨(dú)創(chuàng)之處，跟嶺南地域特殊的地理環(huán)境及明媚又濕潤氣候有關(guān)，也和當(dāng)時(shí)西學(xué)東漸，引領(lǐng)風(fēng)氣之先有關(guān)。

至今，廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院花鳥畫教學(xué)中，仍將“撞水撞粉”技法課程作為專業(yè)的必修課，將這種獨(dú)具嶺南特色的技法作為學(xué)院花鳥畫的特色一直延續(xù)下來。“撞水撞粉”技法長期以來被認(rèn)為是一種工筆花鳥畫技法，大多學(xué)子在“撞”、“水”和“粉”上下工夫，這是一個(gè)片面的認(rèn)識，殊不知“撞水撞粉”的關(guān)鍵仍在于用筆及對“形”的恰當(dāng)把握。

“撞水撞粉”應(yīng)當(dāng)歸為小寫意技法。這種技法高度體現(xiàn)了畫家對物理結(jié)構(gòu)的熟諳與畫理的深刻理解。居氏高超的技法及對花卉形神的準(zhǔn)確把握，讓人感覺花氣襲人，隱約可聞芬芳。

居氏的《花卉草蟲》扇面，對花和葉也有 “撞水撞粉”的精彩運(yùn)用。葉之向背轉(zhuǎn)折自然靈動，根據(jù)植物生長規(guī)律靈活施色，不拘泥于成法而能隨機(jī)生發(fā)，通透靈動，蒼翠欲滴。

而描繪昆蟲，堪稱居氏的絕活。居廉對昆蟲的習(xí)性和結(jié)構(gòu)皆理解到位，勾畫精確，動態(tài)可人?？梢娋恿谟^察自然上下了不少時(shí)間與精力。畫家對細(xì)節(jié)的精妙表現(xiàn)，達(dá)到“格物致知”之境。需要特別強(qiáng)調(diào)的是用筆，畫家在表現(xiàn)物象時(shí)能做到應(yīng)物象形，心手相應(yīng)，用筆靈動而且富于節(jié)奏感，筆下物象生機(jī)盎然。

“撞水撞粉”技法在不同的材質(zhì)上有不同的效果及要注意水分和時(shí)間的控制。如熟紙、絹、金箋等。金箋因不容易受筆受水，因此在金箋上用此法不好出效果，但觀《二十四番花信風(fēng)圖冊》，居廉也能控制自如，可見其繪畫水平精湛。

叁

從文化視角

思考居廉繪畫藝術(shù)

“二居”的花鳥畫，一大特色在于描繪嶺南風(fēng)物，尤其是居廉，筆觸幾乎涉及絕大多數(shù)花鳥草蟲?！岸印?非常注重日常寫生。居巢的畫作“以草蟲尤勝”。有人問他的秘訣，居巢稱：“籠而觀之?！本恿病皩Ｏ虼笞匀焕飳で螽嫴模栽旎癁閹煛?高劍父語)。高劍父在《居古泉先生的畫法》中記載道，“師寫昆蟲時(shí)，每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對之描寫。畫畢則以類似剝制方法，以針釘于另一玻璃箱內(nèi)，一如今日的昆蟲標(biāo)本，仍時(shí)時(shí)觀摩。復(fù)于荳棚瓜架、花間草上，細(xì)察昆蟲的狀態(tài)。當(dāng)是時(shí)也，真有‘不知草蟲為我耶，抑我為草蟲耶’之哲學(xué)。”這種細(xì)致入微的寫生方式，使得居廉所繪的花鳥草蟲十分傳神。

而這種精確的寫實(shí)技巧所體現(xiàn)出的時(shí)代風(fēng)尚，與當(dāng)時(shí)居廉身處晚清的廣州這個(gè)得西方風(fēng)氣之先的城市也許有一定關(guān)系。廣州美術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師蔡濤教授從文化視角作出了推測——

蔡濤：居廉畫中花卉、昆蟲結(jié)構(gòu)皆描畫精細(xì)，如博物圖般剖析物體結(jié)構(gòu)，精確的寫實(shí)技巧所體現(xiàn)出的時(shí)代風(fēng)尚，很可能與西方的博物圖在珠江三角洲的早期流播有聯(lián)系。其交游圈中既有文人繪士，又有大量的十三行行商客人，并有行商的后人作弟子，如伍德彝。這些人很有可能接觸這類知識或圖像，并影響他們的審美取向。而居廉有可能受到他們的影響，改革其畫技與繪畫觀念。以此推測，居廉創(chuàng)新的“撞水、撞粉”技法與結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)描繪的表現(xiàn)方式有可能與外來的博物圖相關(guān)聯(lián)。

最近香港中文大學(xué)展出的“妙筆傳神——中國美術(shù)館藏任伯年人物畫特展”，建議觀眾亦同時(shí)參觀并作比對，因居廉與任伯年皆為同時(shí)代人，亦生活在當(dāng)年的對外貿(mào)易港口地區(qū)。雖兩人題材不同，但在同樣受新事物刺激影響下，他們的藝術(shù)皆有創(chuàng)新。居氏門下所出高氏兄弟更是改變近代美術(shù)史發(fā)展方向的“折中派”的開創(chuàng)者，而沒有高劍父的推助，居廉亦難成為今天人們認(rèn)識的居廉。

受訪嘉賓

鄭梅癡

師從高劍父先生，曾長期擔(dān)任廣州美術(shù)館研究員工作，著有《鄭梅癡文集》等美術(shù)專著。

黃浩深

廣州美術(shù)家協(xié)會花鳥畫藝委會委員，師從居廉孫女居玉華

蔡濤

廣州美術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師、近現(xiàn)代美術(shù)史研究學(xué)者

許敦平

廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長、花鳥畫工作室主任