卡比拉什·拉瑪（尼泊爾） 致敬和諧 64×49cm 2017年

“版中情深——2019國際版畫交流展”展覽由“經(jīng)典傳薪”“刻痕留情”“時代傳承”三個部分構(gòu)成，可以說這是近年來規(guī)模最大的版畫類美術(shù)作品展覽?！敖?jīng)典傳薪”部分展出了遴選的一批中國美術(shù)館館藏經(jīng)典作品。中國美術(shù)館的藏品清晰地反映了中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的歷程，而這次展覽所選擇的國外作品，有相當(dāng)一部分來自中國版畫家的個人捐贈。正因?yàn)槭前娈嫾覀€人的收藏，使得這些藏品與中國版畫的互動尤其深入。新中國成立以來，與國外版畫藝術(shù)的交流逐漸頻繁，在新中國成立初期特定的歷史條件下，這些版畫原作對于中國版畫家的重要性是顯而易見的。蘇聯(lián)及東歐的現(xiàn)實(shí)主義版畫以及歐美諸國的現(xiàn)當(dāng)代版畫原作均對新中國版畫產(chǎn)生了積極的作用。特別是版畫制作觀念與版畫技術(shù)的應(yīng)用方面，國外版畫原作都是最為直接的借鑒資源。改革開放以來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，中國的版畫交流活動幾乎與西方的藝術(shù)史進(jìn)程漸趨同步，這一變化使得中國的版畫家能夠以世界性的視野去定位中國版畫自己的方位，從而使中國版畫進(jìn)入新的歷史發(fā)展階段。

里特維年科（烏克蘭） 秋天的田野 17.2×30.2cm 1952年

“經(jīng)典傳薪”部分還展出了部分國內(nèi)老版畫家的經(jīng)典作品，這些作品在記錄時代風(fēng)貌的同時也對中國當(dāng)代版畫的發(fā)展起到了奠基性的作用。老版畫家不僅以自己的代表性作品推動了中國版畫的發(fā)展，還以個人卓越的藝術(shù)品格啟迪了后學(xué)，對中國現(xiàn)當(dāng)代版畫的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

第二部分“刻痕留情”的作品源于“合作·共贏／一帶一路國際版畫交流展”的作者們捐贈的作品；在國際文化交流日益頻繁的情況下，由中國藝術(shù)研究院主導(dǎo)，邀請“一帶一路”參與國家的藝術(shù)家開展了版畫藝術(shù)合作交流活動。這種開放的模式展現(xiàn)出一種在差異中尋求對話的世界性面貌。首先是多彩的風(fēng)格、豐富的表現(xiàn)語言，以及不同文化背景之下的主題性表現(xiàn)，都在“一帶一路”的合作精神下，使不同的文化有了交流互動的可能。

文中言（中國） 故宮角樓 151×98cm 2013年

藝術(shù)家展現(xiàn)出一種積極的合作態(tài)度，版畫的版種技術(shù)成熟，作品絢爛多姿，形式風(fēng)格探索表現(xiàn)出開放性。濃郁的民族風(fēng)格，從其內(nèi)在的民族文化傳承角度，回應(yīng)了“一帶一路”倡議的理念，使版畫創(chuàng)作成為文化交流的重要媒介。作品體現(xiàn)出與中國文化的積極互動，如《致敬和諧》《絲路中國》《偉大的旅行家——玄奘》等作品，為我們提供了了解自身文化的他者立場，這種立場又因?yàn)槠溟_放性而顯現(xiàn)出合作性的關(guān)系。而作品在繪畫形式與版畫語言的探索方面呈現(xiàn)出豐富多樣的民族性特點(diǎn)，展現(xiàn)了當(dāng)代世界版畫藝術(shù)的多元風(fēng)貌。

第三部分“時代傳承”匯聚了中國當(dāng)代版畫家的部分最新優(yōu)秀創(chuàng)作。中國現(xiàn)代版畫經(jīng)歷新興木刻運(yùn)動的發(fā)展，在新中國社會主義建設(shè)時期至改革開放這一階段，主要遵循社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，作品關(guān)注于對現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，謳歌祖國的建設(shè)事業(yè)是這一時期的重要主題。改革開放之后，隨著對現(xiàn)實(shí)生活的重新認(rèn)識，藝術(shù)家更為關(guān)注普通民眾的生活，他們從實(shí)際的生活體驗(yàn)出發(fā)，表現(xiàn)個人的感受，以細(xì)膩的情感表達(dá)出生活中蘊(yùn)含的美感，自然真實(shí)，充滿打動人心的真摯感情。這些作品在形式上、技法上以及畫面所傳達(dá)的氣息上，都有新的發(fā)展。進(jìn)入上世紀(jì)90年代，版畫家的創(chuàng)作由對現(xiàn)實(shí)生活的抒情式描繪而深入內(nèi)在精神層面的傳達(dá)，由此又逐步轉(zhuǎn)向作者思想觀念的表達(dá)。在這一變化中，版畫家對于造型研究的深入，使版畫的語言表現(xiàn)由簡單而復(fù)雜、由概括而精確。在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，又拓展了立足于具象表現(xiàn)的多元形式語言探索，這種探索既推動了中國當(dāng)代版畫的技術(shù)進(jìn)步，又促進(jìn)了中國當(dāng)代版畫藝術(shù)的整體發(fā)展。

從本次展覽的作品中可以直觀感受到中國版畫與世界版畫交流互動的發(fā)展樣貌。例如我們可以從棟方志功版畫黑白分明的寫意性表現(xiàn)，感受到中國傳統(tǒng)版畫造型的精神。而從凱綏·珂勒惠支的版畫作品我們也可以直觀地看到其對中國新興木刻版畫的影響。這樣的交流互鑒一直伴隨新中國文化事業(yè)的發(fā)展，從新中國成立初期與蘇聯(lián)、東歐國家的現(xiàn)實(shí)主義學(xué)習(xí)借鑒，到改革開放以來與歐美國家的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之間的交流互通，再到“一帶一路”框架下，與相關(guān)國家開展的藝術(shù)交流成果，都在此次展覽中得以充分展示。 （美子）