由于佳士得在拍賣后的發(fā)布會上稱“買家來自大中華區(qū)，所以一定是回到中國人手上?！辈簧贅I(yè)界人士認為是藝術機構購買的可能性較大。

而一位接近臺北故宮博物院的古代書畫研究人員今晚也對“澎湃新聞”表示，臺北故宮博物院也不可能購買此件，“甚至也不會太多關注?！?/p>

中國國家博物館的一位負責人也對媒體表示，國博未參與購買《木石圖》。該人士同時稱，對于《木石圖》是否為蘇軾所作，業(yè)界存有一定的疑問。

11月26日晚，佳士得香港拍賣現(xiàn)場

上海博物館相關專家在接受釆訪時表示目前不便對此作發(fā)表意見。

浙江省博物館相關負責人則對“澎湃新聞”表示，浙博更不可能參與此件的購買。

《木石圖》

對于此件的購買，此前也有人士猜測經常在拍賣場豪擲資金的龍美術館創(chuàng)始人劉益謙是否會參與競拍，但劉益謙今晚接受“澎湃新聞·藝術評論”（www.thepaper.cn）電話釆訪時說：“不知道《木石圖》的拍賣，也沒關注此事?！?/p>

事實上，對于購買者是誰，之所以引發(fā)收藏界較多關注猜測，還因為佳士得亞洲區(qū)負責人魏蔚在拍賣結束后的微信朋友圈發(fā)文：

“致東坡先生：流落異鄉(xiāng)百年，能與您相遇，我們三生有幸。萬分感謝他鄉(xiāng)藏家對您的珍愛，您別來無恙。您生前兩袖清風，我們定當護您周全。如今，您終于回家了，我們祝您平安長長久久。相信我們很快會再見！” 

有收藏界人士對“澎湃新聞”表示，此事確實比較蹊蹺。這與《木石圖》受到較大的贗品質疑不無關系。

《木石圖》

據介紹，此畫在清代及之前從未公開現(xiàn)身，或是在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的1937年流入日本，后便下落不明。親赴日本尋回此畫的佳士得中國書畫高級專家游世勳（Tim Yu）表示，尋回此畫的歷程可謂是機緣巧合：“自從此畫上世紀遠赴日本之后，便一直未能現(xiàn)身。”他又稱：“此畫為一日本家族所收藏，他們主動與我們取得聯(lián)系，將畫卷影像發(fā)給我們，我們非常興奮，即時取消所有預約奔赴這個家族。經過鑒定，這幅畫確認是真?！比欢?，《木石圖》是否為蘇軾所作，自佳士得公開此畫起，巨大的真?zhèn)螤幾h就一直存在。

長久不知去向的歷程，為《木石圖》覆蓋了一層神秘面紗。近代著錄中對《木石圖》有詳細記載者，為知名古書畫鑒定家張珩（1915-1963）所著的《木雁齋書畫鑒賞筆記》，然此著錄所參照的并非原跡，而是日本出版之珂羅版印刷品，且為“爽籟館藏”，故可知《木石圖》曾為日本收藏家阿部房次郎（1868-1937）之藏品。據張珩記載：“此卷方雨樓從濟寧購得后乃入白堅手，余曾許以九千金，堅不允，尋攜去日本，阿部氏以萬余得去?！笨芍獜堢裨噲D向白堅購入《木石圖》而未得之經過。

《木石圖》珂羅版印刷本

在學界，《木石圖》爭議頗多，不少業(yè)界人士從此卷畫風、米芾書風及印鑒等提出疑點，一些文博專業(yè)界人士也認為，此畫筆墨間的氣息，并未到宋。

蘇軾的畫在當時很有名氣，曾有過“枯木竹石，萬金爭售”的景象。但蘇軾所作的畫作多見于著錄，傳世真跡極少，目前只有現(xiàn)藏于中國美術館的《瀟湘竹石圖》和上海博物館的《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》兩件流傳，但真贗也仍存爭議。

《瀟湘竹石圖》

值得注意的是，《木石圖》流失海外約七八十年，幾無人得見，而在此期間，此畫卻不斷被提及，作為中國文人畫史中不能忽略的經典常被刊載在眾多藝術史著作中，但所刊出的圖片并不十分清晰。而此作現(xiàn)身拍場后，引起了業(yè)內廣泛關注，但無論是其畫作本身還是米芾等題跋，其真?zhèn)味家鹬T多專家學者的質疑。

卷后米芾（款）題跋

一些研究者認為，此幅《木石圖》中的用筆多軟沓無力，此畫與蘇軾存世的書法真跡對比出入頗大，如枯樹畫得孱弱無力，石頭的皴法也少有棱角，結合蘇軾的書風畫風，疑問極多，“東坡寫竹畫竹，受文與可啟發(fā)極多，對比臺北故宮博物院所藏的文與可存世《墨竹圖》，且不說圖式與文同有差距，也不說東坡曾自云‘盡得與可之法’，只說筆墨間的英風勁氣，以東坡人格與筆墨修養(yǎng)，自然是不讓文同的，但《枯木怪石圖》中墨竹全無宋人筆下的‘運思清拔，風勁氣逼人’之感，與文同墨竹相比，不啻天壤之別。”

《木石圖》畫作中的樹枝局部

盡管存在真贗爭議，但有觀點認為，不可否認的是，蘇軾的《枯木怪石圖》當然仍是存在過的，也許，這一畫作的圖式根據蘇軾原作臨仿而來，也因此，從這一角度而言，此一畫作的意義依然是存在的。

《木石圖》中的竹石局部

美國宋畫研究學者班宗華此前在接受“澎湃新聞”釆訪時將宋畫贗品的偽造高峰定為1890年-1920年，“這段時間是西方收藏中國藝術的黃金期。在這期間，波士頓、華盛頓、倫敦、柏林和紐約的大型收藏開始成形，并與阿部房次郎（1868-1937）和內藤湖南（1866-1934）等日本收藏家形成競爭。所有人都在找同一樣東西：宋代繪畫。正如查爾斯·朗·弗利爾對一位中國代理人信中所說：‘我只購買宋朝及更早時期的繪畫?！ダ麪柎_實得到了一些斷為宋代的作品，但是大部分所謂的“宋代繪畫”其實都是由明、清兩代的宮廷畫師和職業(yè)畫師偽造的。這一時期涌現(xiàn)了許多將明清時期繪畫改造成宋畫以滿足國際市場需求的精彩實例。這些贗品在今日看起來有些貽笑大方，但它們被世界各大博物館廣泛收藏的事實，證明了它們在當時的成功。擁有諸多富甲一方、學識淵博的收藏家和古董商（如龐元濟）的上海似乎是當時此種產業(yè)的中心?！?/p>