北京保利2018秋季拍賣(mài)會(huì)將于12月3日至8日進(jìn)行預(yù)展，并于12月6日至9日舉槌，郵品部分將于12月18日至20日進(jìn)行預(yù)展，12月21日至23日舉槌。11月17日-21日，北京保利舉行秋拍精品展,百余件藝術(shù)精品將集中亮相。

北京保利拍賣(mài)在2018年春拍取得了28.5億元成交額的佳績(jī)，多件拍品創(chuàng)造紀(jì)錄。此次征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，共形成近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古董珍玩、古籍文獻(xiàn)及珠寶鐘表尚品等數(shù)十余個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。

【近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)】

夜場(chǎng)扛鼎之作：潘天壽《春塘水暖圖》

潘天壽畫(huà)、書(shū)、印、詩(shī)俱佳，單獨(dú)的任何一項(xiàng)均可稱(chēng)名家。他的繪畫(huà)遠(yuǎn)師徐渭、八大、石濤，近追吳昌碩，取諸家之長(zhǎng)，成自家之體。在現(xiàn)代大師級(jí)畫(huà)家中潘天壽的存世作品是最少的，大約在千幅左右，尺幅在 20 平方尺以上的巨幅作品不過(guò)數(shù)十幅。這幅23平尺之巨制《春塘水暖圖》創(chuàng)作于1961年，曾藏于潘天壽紀(jì)念館。它是潘天壽大幅作品的代表作之一，也是藏于民間的潘天壽的最大作品。

潘天壽 春塘水暖圖 立軸 設(shè)色紙本 1961 年作 248.5×102 cm

據(jù)目前所知，潘天壽存世的畫(huà)牛作品一共是四件：一件是《夏塘水牛圖》，現(xiàn)藏潘天壽紀(jì)念館；一件《耕罷》，現(xiàn)藏潘天壽老家浙江寧海市文物管理委員會(huì)；另一件同名作品《耕罷》曾于2017年春拍現(xiàn)身拍賣(mài)市場(chǎng)，并以一億五千多萬(wàn)的高價(jià)成交；再一件就是此幅《春塘水暖圖》。四幅作品，兩幅橫構(gòu)圖，兩幅豎構(gòu)圖，都是水墨設(shè)色，其中的牛大致相同，但并不重復(fù)。橫構(gòu)圖的牛在水中裸露大半個(gè)身軀，占去了畫(huà)面的一半，畫(huà)幅橫展，水墨淋漓；而這幅《春塘水暖圖》以豎幅構(gòu)圖將牛推向近前，從而留出空間，讓巨大的“潘公石”營(yíng)造背景，是獨(dú)特的潘氏構(gòu)圖。

齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、李可染、黃賓虹、吳冠中等中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上赫赫有名的名家大師，一直是書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)所矚目的對(duì)象，本次呈現(xiàn)的亦是優(yōu)中選優(yōu)之作。此次展出的黃胄《草原頌歌圖》，創(chuàng)作于1977年，是他邊疆生活題材的代表作品，其中的人物描繪尤為精彩。吳冠中的《雙燕》創(chuàng)作于1988年，在為數(shù)眾多的江南題材作品中，以“雙燕”為題的作品是吳冠中的最?lèi)?ài)。傅抱石的《蜀中紀(jì)行》創(chuàng)作于1944年，是對(duì)金剛坡一帶風(fēng)光的真實(shí)寫(xiě)照。

黃胄 草原頌歌圖 設(shè)色紙本?鏡心 1977年作 123×69cm

由同一藏家收藏的作品往往在作品品質(zhì)、流傳上具有一致性、可靠性，在歷屆拍賣(mài)上都廣受藏家青睞。此次秋拍，保利拍賣(mài)會(huì)一如既往地推出“郭秀儀藏齊白石專(zhuān)題”“虛懷齋藏畫(huà)專(zhuān)題”“酈承銓書(shū)畫(huà)作品及收藏專(zhuān)題”等同一藏家專(zhuān)題。此外，還會(huì)以學(xué)術(shù)梳理為脈絡(luò)推出“豐子愷作品專(zhuān)題”及“燕京九友作品專(zhuān)題”等。

陳少梅 二十四孝圖 設(shè)色絹本·手卷·1938年作 30×288 cm·

【古代書(shū)畫(huà)】

文征明父子作品雙璧聯(lián)展

2018年北京保利秋季拍賣(mài)會(huì)古代書(shū)畫(huà)部分上拍近400件作品，其中“仰之彌高——古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”57件，“甌江草堂藏明清綾本書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)”40件，“藝林藻鑒——古代書(shū)畫(huà)日?qǐng)觥?96件。

明代吳門(mén)繪畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上璀璨奪目的篇章，文征明作為吳門(mén)畫(huà)派的盟主，其詩(shī)文、書(shū)畫(huà)藝術(shù)水準(zhǔn)無(wú)疑是那個(gè)時(shí)代的標(biāo)桿。此次秋拍爭(zhēng)取到過(guò)云樓顧文彬舊藏文征明作品，本卷是文征明為其弟子，也是毛珵之子毛錫嘏北上北京，雅集之后所作“送別圖”。與本卷相輔相成的是文征明之子文嘉于1578年所作《洗竹山房圖》卷，可合稱(chēng)雙璧。文嘉可謂當(dāng)時(shí)文人生活的代言人，此作為張?jiān)e寫(xiě)洗竹山房，既顯示了山房主人的高雅追求，同時(shí)也表達(dá)了作者的內(nèi)心追求。后跋中的陸師道，及上款人張?jiān)e，都是文嘉朋友圈中的成員。此作為朱榮爵、朱箝盦父子舊藏，后歸玉齋主人王南屏所有，并出版在《玉齋珍藏明清書(shū)畫(huà)精選》。

古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)中“宮廷作品專(zhuān)題”內(nèi)，不僅有康熙、雍正、乾隆、嘉慶、光緒諸位皇帝的御筆法書(shū)和繪畫(huà)，亦有石渠寶笈著錄趙秉沖《楷書(shū)手卷》，清宮舊藏錢(qián)維城《墨筆山水卷》、清宮舊藏且被編入《宋畫(huà)全集》，傳為丁野夫之《幽溪聽(tīng)泉》等至精佳作。正統(tǒng)畫(huà)派之“四王吳惲”以及傳派畫(huà)作中，多次出版著錄的王翚《仿黃鶴山樵卷》、《秋山蕭寺》軸，惲壽平《月窟留香圖》卷，王原祁《層巒聳秀》，黃鼎《仿古山水六屏》等等，足以代表了文人正脈的傳統(tǒng)。

徐渭 墨王翠蓋圖 立軸 水墨紙本 148x65cm

八大山人(1626-1705) 草書(shū)七言詩(shī)

八大山人(1626-1705) 墨筆山水

與之相應(yīng)的，所謂野逸畫(huà)派之青藤徐渭、石濤、八大山人作品是本次秋拍中的亮點(diǎn)。吳昌碩鑒題徐渭《墨王翠蓋圖》，徐青藤以其天才絕倫的氣質(zhì)、豪邁多情的畫(huà)筆盡情揮灑出淋漓縱逸之牡丹叢竹，實(shí)為不可多得之品；而唐云舊藏之徐渭《草書(shū)軸》充分印證了“八法散圣、字林俠客”之評(píng)價(jià)。多次著錄出版的石濤上人《黃山紫玉屏》，筆法沉郁，石濤上人兩次題跋也表明了此作之精?！栋舜笊饺藭?shū)畫(huà)真跡》、《八大山人書(shū)畫(huà)集》出版之朱耷《草書(shū)七言詩(shī)》，筆法奇古，搖曳多姿；而其出版多次的其《山水軸》畫(huà)作，仿米襄陽(yáng)，墨溶淋漓，綻放華光；故宮七十年代返還的徐平羽舊藏八大山人《花鳥(niǎo)八開(kāi)冊(cè)》，其造型奇古、筆致活潑、水墨淋漓、頗具真趣，系為八大山人晚年精品杰作。

文 嘉(1501-1583) 洗竹山房圖

另外，本場(chǎng)拍賣(mài)還重點(diǎn)推出“甌江草堂明清綾本書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)”，共收明末清初如王鐸、張瑞圖、于成龍、錢(qián)陳群、沈荃、勵(lì)杜訥、于敏中、盧焯等等文人士大夫翰墨逸筆，甚至康熙皇帝御筆也在其列，故爾，以他們?yōu)榇淼那逶缙跁?shū)風(fēng)不僅體現(xiàn)出書(shū)法由明至清的沿革，更體現(xiàn)了“管領(lǐng)風(fēng)騷”的時(shí)代特征，誠(chéng)為大觀。

【古董珍玩】

“唐窯”瓷器絕品亮相秋拍

此次秋拍，北京保利古董部甄選出數(shù)件乾隆本朝佳器，這些將三墳五典、儒道墨釋與清代高超的制作工藝完美結(jié)合，融貫東西美學(xué)，將中國(guó)傳統(tǒng)與西洋技法碰撞，集大成合一，經(jīng)由清造辦處御窯廠大匠之手，展現(xiàn)出獨(dú)特的乾隆藝術(shù)幻境。

本次保利秋拍，征集到唐英督陶洋彩瓷的至精之作筆筒與壁瓶?jī)杉?，便?shí)為乾隆六年之后，“唐窯”絕品。乾隆六年至八年期間，轉(zhuǎn)心瓶、套瓶、轉(zhuǎn)心筆筒等代表最高陶瓷科技水準(zhǔn)的器型燒制成功。洋彩、琺瑯彩呈色、彩繪技法均高度純熟，成為“唐窯”瓷器最后的巔峰。

清乾隆 御制洋彩御題詩(shī)壁瓶

清乾隆 青花蓮池清趣圖折肩大貫耳壺 “大清乾隆年制”款 H 53cm

本次推出的“清乾隆 御制洋彩胭脂紅地軋道蓮花蝠紋開(kāi)光御題詩(shī)壁瓶”即為一代表。璧瓶腹部由四只展翅蝙蝠構(gòu)成長(zhǎng)方開(kāi)光，蝙蝠施彩立體，橙、黃、藍(lán)、粉交錯(cuò)，具有琺瑯彩料繪制風(fēng)格。蝠翅綿延寬廣，前所未見(jiàn)，象征福澤深厚。內(nèi)施白釉，其上墨彩篆書(shū)御制詩(shī)，“一瓣名香靜里焚，篆煙縷縷白如云。幽情未許旁人?，手自翻書(shū)到夕曛?！?并“干”“隆”二字方章。本器與珍藏于臺(tái)北故宮的有明確檔案記載的數(shù)件胭脂紅地洋彩御瓷為同批燒造，與春拍近3000萬(wàn)元成交的洋彩小水盂亦為同組。此瓶為目前公私收藏之僅見(jiàn)孤品。

“清乾隆 御制洋彩 ‘江山一統(tǒng)’八卦玲瓏旋轉(zhuǎn)筆筒”為直筒型，制作工藝精巧絕倫，口、足邊出，環(huán)壁形足。內(nèi)施松石綠釉。筒身以天藍(lán)色地繪藍(lán)彩卷草紋成錦地，筒身上壁可旋轉(zhuǎn)，繪以洋彩五色鳳、凰二禽，并遍布祥云紋。腹部中央為上下兩周小長(zhǎng)方形開(kāi)光，飾“萬(wàn)字不到頭”以喻萬(wàn)壽無(wú)疆，并于描金開(kāi)光內(nèi)以墨彩書(shū)八卦卦象。筒身下半部繪龍馬負(fù)圖、靈龜兩只、及六岳山石及海浪靈芝。外口、足邊飾紅彩描金紋飾。底施松石綠釉，落青花篆書(shū)“大清乾隆年制”款。

“清乾隆 青花蓮池清趣圖折肩貫耳壺”，此件體量碩大，直口，長(zhǎng)頸，頸兩側(cè)對(duì)稱(chēng)飾貼豎直管狀耳，折肩，肩下漸收，圈足，造型穩(wěn)重古樸?？谘亍㈩i下方、近底足處各繪帶狀海水紋一周。雙耳之上各繪荷花一組。頸部、肩部、腹部滿繪高低錯(cuò)落的荷花、荷葉，紋飾繁復(fù)有序，清新而不媚俗，雅致且尊貴。底施白釉，正中落“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。本品繪畫(huà)極大有別于乾隆傳統(tǒng)青花器，畫(huà)面運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法，將荷花、荷葉、蓮蓬、花莖描繪得惟妙惟肖，呈現(xiàn)出一派夏日荷塘的淡雅景致。

清代皇帝寶璽的種類(lèi)繁多，包羅極廣，單就印文所顯示的內(nèi)容，大致可以分為爵位姓名年號(hào)璽、宮殿璽、鑒藏璽、嘉言詩(shī)詞璽等。這些寶璽盡管種類(lèi)不同，顯示出自身不同的特質(zhì)，但在反映皇帝的思想、意趣方面的價(jià)值卻有共通之處。特別是爵位姓名年號(hào)璽，由于歸屬明確，頗受收藏愛(ài)好者的青睞。本場(chǎng)一方乾隆帝的“御制壽山石‘乾隆宸翰’寶璽”，即屬于乾隆皇帝早期制作的一方爵位姓名年號(hào)璽。

【現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)】

吳冠中油畫(huà)、水墨《雙燕》同臺(tái)亮相

“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”則征集到吳冠中、常玉、趙無(wú)極、朱德群、徐悲鴻等二十世紀(jì)藝術(shù)大師所做經(jīng)典，其中最為難得的是吳冠中油畫(huà)及水墨《雙燕》同臺(tái)亮相。作為吳冠中最為熱愛(ài)的江南風(fēng)景題材的代表，《雙燕》也被吳老視為自己一生創(chuàng)作中最具代表性之典范。這兩件不同材質(zhì)繪制的《雙燕》堪稱(chēng)先生藝術(shù)生涯的絕代雙姝，交相輝映珠聯(lián)璧合，兩作互為映證，共同見(jiàn)證了吳冠中先生于東西方不同藝術(shù)語(yǔ)言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅(jiān)守自我”。

趙無(wú)極 24.10.68 1968年作 布面油畫(huà) 114x161.5cm 簽名：無(wú)極 ZAO

吳冠中 雙燕 1994年作 布面油畫(huà) 69x140cm 

吳冠中 雙燕 1988年作 紙本設(shè)色 69x137cm

“馬”是常玉所鐘愛(ài)的題材之一，在其近四十年的藝術(shù)歷程中的不同階段均有表現(xiàn)。此件創(chuàng)作于1930年代的《草原上的馬群》便是其中極為罕見(jiàn)的群馬圖。且相較于大多數(shù)“馬”的平涂處理，此件在創(chuàng)作手法更顯特殊，即是畫(huà)家在未干的背景顏料上一氣呵成，迅速、準(zhǔn)確地“劃”出群馬輪廓，顯示了他輕松而高超的技巧。而全作所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果充分實(shí)現(xiàn)了常玉畢生所專(zhuān)注的對(duì)于空靈淡漠，簡(jiǎn)約幽雅的審美追求。

趙無(wú)極的藝術(shù)創(chuàng)作被視為東方與西方文化的重要交匯點(diǎn)，一直受到海內(nèi)外藏家的追捧。此次秋拍將推出四件趙無(wú)極不同時(shí)期的精彩作品。其中有兩件作于1960年代，在這一時(shí)期，趙無(wú)極開(kāi)啟創(chuàng)作生涯最重要的革新，此次呈獻(xiàn)的《24.10.68》、《06.10.69》即是其中代表?！?3.3.82》和《20.8.84》分別作于1982年和1984年，屬性迥異的雙重文化動(dòng)因在趙無(wú)極的筆下此消彼長(zhǎng)，並在他八十年代的作品中最終趨於渾然天成。

除此之外，朱德群2006年所做大尺幅藍(lán)色調(diào)《無(wú)形的幻境》、由尚小云舊藏，直接得自于尚小云家屬的徐悲鴻所做《尚小云像》、曾參加1963年上海油畫(huà)雕塑作品展的關(guān)良《海港晨曲》均為罕見(jiàn)珍稀之珍品。

當(dāng)代藝術(shù)版塊中，創(chuàng)作于1993年的《文物—新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》實(shí)屬冷軍早期油畫(huà)創(chuàng)作的典范，可稱(chēng)之為超寫(xiě)實(shí)靜物系列當(dāng)之無(wú)愧的扛鼎之作。曾梵志作于1999年的《面具》是其面具系列中獨(dú)幅畫(huà)尺幅最大的一件，是面具系列發(fā)展至晚期最具深刻寓意的代表作品。周春芽所創(chuàng)作的“太湖石”系列以濃厚的古典趣味與文人情懷深受藏家青睞，作于2000年的《太湖石》是該系列僅有的數(shù)件大尺幅創(chuàng)作之一，且作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史敘述的重要文本，參展“首屆廣州三年展”以及“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程展”等重要學(xué)術(shù)展覽。

中國(guó)新繪畫(huà)版塊在此次秋拍中也有出色表現(xiàn)，劉韡2005年所作《海浪》、2015年紫氣系列之《無(wú)題》、黃宇興“寶藏系列”之《萬(wàn)物生長(zhǎng)》、王光樂(lè)“壽漆系列”之《壽漆091223》均是最受藏家追捧的創(chuàng)作系列的代表。同時(shí)草間彌生1990年所作《蝶》、村上隆“圓相系列”之《Hollow》為海內(nèi)外藏家的國(guó)際趣味提供選擇。

【珠寶鐘表】

礦晶臻品首次亮相拍賣(mài)市場(chǎng)

2018 北京保利秋季拍賣(mài)會(huì)中為藏家極具資產(chǎn)配置價(jià)值的瑰麗珠寶及腕表，涵蓋各個(gè)類(lèi)別的珍罕寶石，均產(chǎn)自于最為珍貴稀有的礦區(qū)，產(chǎn)地從緬甸抹谷，到哥倫比亞；顏色從鴿血紅，皇家藍(lán)，到帝王綠；彩色鉆石涵蓋珍稀粉鉆、藍(lán)鉆，到全美足色白鉆，更有礦晶臻品首次亮相拍賣(mài)市場(chǎng)；腕表及尚品類(lèi)，專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)甄選極具投資價(jià)值的名貴腕表，兼具實(shí)用及美感的西洋家具，稀缺罕有，品質(zhì)卓越，為大眾投資提供了最為專(zhuān)業(yè)的建議與選擇。

陳世英設(shè)計(jì) 「純美清泉」 祖母綠、白玉配鉆石耳環(huán) 祖母綠2pcs27.69ct./25.30ct. 圓鉆2pcs 1.08ct./1.01ct.鉆石496pcs 4.41ct 羊脂白玉4pcs 56.88ct.

陳世英設(shè)計(jì) 「翩翩系列」 子夜藍(lán)胸針 粉紅剛玉 24.39ct.鉆石 2.31ct.

保利香港拍賣(mài)副總經(jīng)理、保利拍賣(mài)系珠寶鐘表尚品部總經(jīng)理于文浩表示，“寶石的品質(zhì)和級(jí)別是最基礎(chǔ)的保障，第一要美，第二是稀有性。從投資角度來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為首先是在能夠可支配的資金范圍內(nèi)買(mǎi)某一類(lèi)別里最好的珠寶。比如在寶石領(lǐng)域內(nèi)，按今天的價(jià)格去估算，以收藏和投資為目標(biāo)的，將來(lái)能夠保值或賺錢(qián)的，最少要5萬(wàn)美元以上的才能實(shí)現(xiàn)，資產(chǎn)配置類(lèi)100萬(wàn)美元以上是一個(gè)可以關(guān)注的點(diǎn)”。