金庸(1924一2018)

剎那芳華 賞金庸“江湖”中的經(jīng)典美人

金庸名著《射雕英雄傳》插圖作品欣賞 大俠一路走好！

金庸，原名查良鏞，1924年生于浙江海寧。讀中學(xué)期間遇抗戰(zhàn)爆發(fā)，隨校流亡，輾轉(zhuǎn)求學(xué)，后考入中央政治學(xué)校外交系。1946年以后在杭州《東南日?qǐng)?bào)》、上?！洞蠊珗?bào)》任職，并在上海東吳法學(xué)院法學(xué)系攻讀。40年代末移居香港后，在香港《大公報(bào)》《新晚報(bào)》和長(zhǎng)城電影公司任職。后創(chuàng)辦香港《明報(bào)》、新加坡《新明日?qǐng)?bào)》和馬來(lái)西亞《新明日?qǐng)?bào)》，曾任香港明河集團(tuán)公司、明河出版公司董事長(zhǎng)。從1955年到1972年的17年里，金庸先后推出《射雕英雄傳》《天龍八部》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)15部36冊(cè)，計(jì)1100萬(wàn)字，贏得了“文壇俠圣”“武俠宗師”的聲譽(yù)。

“金庸作品集”生活·讀書·新知三聯(lián)書店

《射雕英雄傳》 金庸著 生活·讀書·新知三聯(lián)書店

【光明書話】

雖然沒(méi)有人能對(duì)金庸小說(shuō)擁有的讀者數(shù)量給出一個(gè)確切的數(shù)字，但沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)其作品所擁有的巨大號(hào)召力。有人稱:“凡有華人處，人人讀金庸?！贝搜圆⒉豢鋸垺５?，回顧金庸小說(shuō)在內(nèi)地的出版歷程，我們也不得不面對(duì)一個(gè)曾經(jīng)比較尷尬的事實(shí):因?yàn)橹髁魑幕瘜?duì)金庸小說(shuō)的排斥，內(nèi)地圖書市場(chǎng)一度充斥著鋪天蓋地的盜版金庸小說(shuō)，甚至還出現(xiàn)了冒金庸之名的“偽書”，這一現(xiàn)象在上世紀(jì)80年代中期達(dá)到頂峰。

1994年三聯(lián)書店出版了金庸作品集，以其精美的設(shè)計(jì)及編輯、印刷質(zhì)量，相對(duì)低的價(jià)位，受到武俠小說(shuō)愛好者的喜愛，直到今天，仍有讀者向三聯(lián)書店尋購(gòu)。而此后，國(guó)內(nèi)其他出版社相繼出版的梁羽生、古龍等武俠小說(shuō)作品，也紛紛沿襲了“三聯(lián)版金庸”的整體風(fēng)格，難怪有人戲稱，三聯(lián)版的金庸一統(tǒng)“武俠小說(shuō)江湖”。而從更深遠(yuǎn)的文化意義上來(lái)講，三聯(lián)書店出版的這套金庸武俠小說(shuō)作品，不僅創(chuàng)造了大眾讀物的經(jīng)典，也標(biāo)志著金庸作品從此被納入主流文化渠道。

1、 金庸與三聯(lián)

金庸以及以金庸為代表的武俠小說(shuō)在內(nèi)地的命運(yùn)，從一個(gè)側(cè)面折射了中國(guó)社會(huì)的變化。1979年以前，內(nèi)地與香港雖近在咫尺，但書店書攤從未出現(xiàn)過(guò)武俠小說(shuō)。

改革開放后，中國(guó)文壇復(fù)蘇，中國(guó)與海外經(jīng)濟(jì)文化交流也隨即增多。1980年10月，廣州《武俠》雜志首次連載了《射雕英雄傳》，標(biāo)志著金庸第一次正式進(jìn)入內(nèi)地讀者的視野。

其實(shí)金庸本人早在1981年就受到鄧小平接見，此后更不遺余力地支持內(nèi)地的改革開放。但是長(zhǎng)期以來(lái)，金庸作品一直被排斥在主流之外。在上世紀(jì)80年代初期，有些人甚至將他與鄧麗君列為兩大“污染源”，但這些并不能阻止無(wú)數(shù)讀者對(duì)金庸所構(gòu)建的那個(gè)武俠世界的神往。正規(guī)出版渠道的阻塞，使得金庸小說(shuō)盜版盛行。許多版本粗制濫造，錯(cuò)訛百出;還有人以“金庸新”“金庸巨”“全庸”等惡劣手法盜用、化用金庸的名字。長(zhǎng)期被盜版所困擾的金庸本人也曾很無(wú)奈地說(shuō):“有人借用‘金庸’之名，撰寫及出版武俠小說(shuō)。寫得好的，我不敢掠美;至于充滿無(wú)聊打斗、色情描寫之作，可不免令人不快了。也有些出版社翻印香港、臺(tái)灣其他作家的作品而用我筆名出版發(fā)行。我收到過(guò)無(wú)數(shù)讀者的來(lái)信揭露，大表憤慨?！?/p>

到了80年代中期，以金庸為代表的新武俠小說(shuō)廣受讀者喜愛，把金庸武俠小說(shuō)熱推向新的高峰，引起了一些專家學(xué)者的關(guān)注。1986年，著名紅學(xué)家馮其庸在《讀金庸》一文中說(shuō):“金庸小說(shuō)所包含的歷史的、社會(huì)的內(nèi)容之深度和廣度，在當(dāng)代俠義小說(shuō)家的作品中是極為突出極為罕見的?！痹谖哪?，他贊同把關(guān)于研究金庸小說(shuō)的學(xué)問(wèn)叫作“金學(xué)”。這一現(xiàn)象也逐漸引起出版界的重視，其中就包括三聯(lián)書店。

“大約是1988年左右，我們非常想出金庸作品。”沈昌文回憶。沈昌文稱自己是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的金庸迷，他也一直想方設(shè)法與金庸方面接洽上?！昂髞?lái)我找到了一個(gè)非常理想的人選”，沈昌文所指之人即香港著名報(bào)人羅孚，他把包括董橋在內(nèi)的許多香港文化界人士介紹給了沈昌文。據(jù)沈昌文回憶，在羅孚的引薦下，他在1989年初在香港與金庸見過(guò)面，也與金庸談了大概的出版意向，“回來(lái)后我打了報(bào)告給上面，希望能出金庸作品，但由于一些原因，導(dǎo)致這一意向流產(chǎn)?！?/p>

1991年，已經(jīng)在香港三聯(lián)書店工作的董秀玉，得以有機(jī)會(huì)與金庸再續(xù)前緣?！拔以谙愀酃ぷ髌陂g，與金庸先生見過(guò)很多次面，我跟他談?dòng)扇?lián)來(lái)出版他的小說(shuō)，他很痛快地答應(yīng)了?！苯鹩挂惨恢毕胝乙患页霭嫔缯J(rèn)認(rèn)真真地在內(nèi)地出版其作品，另外他在香港對(duì)董秀玉的口碑也認(rèn)可，于是雙方一拍即合。

2、 文化金庸

三聯(lián)為什么做金庸?對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，董秀玉首先得給自己一個(gè)答案?！拔鋫b小說(shuō)的名聲不太好，我們要先把自己說(shuō)服。”董秀玉笑著回憶。她坦言:“我思想斗爭(zhēng)得很厲害，雖然我自己喜歡讀金庸的書，也很想把他的書引進(jìn)來(lái)，但是我也一直在考慮三聯(lián)的品牌究竟適不適合做金庸?！?/p>

1992年底，董秀玉從香港三聯(lián)書店又調(diào)回北京，當(dāng)時(shí)的三聯(lián)還租了地下室作為辦公室，經(jīng)營(yíng)狀況仍然局促甚至窘迫。在這個(gè)地下室里，董秀玉疏理了一下發(fā)展戰(zhàn)略，定下了“一個(gè)中心、兩個(gè)基本點(diǎn)”的發(fā)展藍(lán)圖:以本版圖書為中心、打開通道、發(fā)展期刊群。在這個(gè)過(guò)程中，董秀玉從出版者的角度漸漸明晰了對(duì)金庸作品的看法:“我后來(lái)慢慢形成了一個(gè)觀念，我們的書應(yīng)該分層次，既有比較嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)著作，也有中等的知識(shí)讀物和大眾讀物，我們不能只做寶塔尖上的那一點(diǎn)點(diǎn)。但是不論哪個(gè)層面，我們都要做一流的。金庸是以武俠小說(shuō)而出名，但本質(zhì)上是一流的文學(xué)作品?！?/p>

董秀玉透露，其實(shí)在那個(gè)時(shí)期，梁羽生、古龍的版權(quán)代理人也通過(guò)種種渠道，表達(dá)愿把版權(quán)給三聯(lián)之意。“但是我后來(lái)把他們都推掉了，不敢接。這樣的書一做多了就完了，我得守住在長(zhǎng)期的歷史積累中形成的三聯(lián)品牌?！逼鋵?shí)董秀玉決定出版金庸作品的另一個(gè)原因是出于現(xiàn)金流考慮。1992年，三聯(lián)全年銷售的總碼洋才711萬(wàn)，每年向外借錢度日?！敖鹩挂惶?6本，光這一套書每年的現(xiàn)金流可達(dá)幾千萬(wàn)，這對(duì)一個(gè)剛起步的企業(yè)極為重要?！倍阌裾f(shuō)，雖然由于合作方式的原因，金庸小說(shuō)給三聯(lián)的實(shí)際利益并不像外面所說(shuō)的那么大，但通盤考慮下來(lái)，她還是接受了版權(quán)代理方的條件。

彼時(shí)，金庸創(chuàng)辦的《明報(bào)》已被年輕商人于品海所收購(gòu)，金庸的版權(quán)也由于品海幫助處理。“金庸是我的前輩、尊敬的作家，我很早就向他建議，應(yīng)該在內(nèi)地正兒八經(jīng)、漂漂亮亮地出他的小說(shuō)?！庇谄泛Ｕf(shuō)那時(shí)鋪天蓋地的盜版金庸小說(shuō)讓他很是痛惜，正巧董秀玉也有此意，“三聯(lián)一直是令我們尊重的出版機(jī)構(gòu)，與三聯(lián)合作，可以說(shuō)是水到渠成”。

1993年3月29日，三聯(lián)書店與代表金庸方面的香港智才企業(yè)有限公司簽訂了出版合同。多年之后回憶那次合作，大家總結(jié)為“天時(shí)地利人和”。

三聯(lián)上上下下對(duì)這套書都很重視，也下了一番功夫。為這部作品集做封面設(shè)計(jì)的是三聯(lián)書店美術(shù)編輯室主任寧成春?！叭?lián)與金庸談妥版權(quán)之事后，社里開了很多次會(huì)，董總跟我們說(shuō)這個(gè)工作很重要，發(fā)行部門來(lái)編輯部征求意見，大家提了很多意見?！睂幊纱夯貞?。為了能更準(zhǔn)確地把握金庸作品的內(nèi)涵，并沒(méi)有看過(guò)金庸作品的寧成春還向金庸迷的兒子詢問(wèn)意見?！爱?dāng)時(shí)的武俠小說(shuō)很多，但是做得太‘濫’。在我看來(lái)，金庸雖然是寫武俠的，但也是從一個(gè)側(cè)面反映了中國(guó)的歷史和文化，所以我認(rèn)為從設(shè)計(jì)的角度來(lái)講，應(yīng)該尊重它的歷史感?！币酝鶡o(wú)論是香港的明河版還是臺(tái)灣的遠(yuǎn)流版，它們的特點(diǎn)是大量選用宋元明清以及現(xiàn)當(dāng)代國(guó)畫大師的作品，扉頁(yè)附有名家印章，在正文之前還刊載十?dāng)?shù)頁(yè)古代山水人物畫、地圖、名山大川的攝影等等。但在寧成春看來(lái)，這些封面有些花哨。為了更好地體現(xiàn)金庸作品里的那種歷史感，寧成春也頗下了一番功夫，“每部小說(shuō)，講的是哪一個(gè)朝代，我就去找哪個(gè)朝代的畫，找到那個(gè)時(shí)代的文化感覺(jué)”，寧成春也找了許多古代木版畫作參考。當(dāng)時(shí)任三聯(lián)書店總經(jīng)理助理的潘振平回憶，為了滿足封面設(shè)計(jì)的想法，他曾經(jīng)找到“中華文庫(kù)”的作者之一、美術(shù)史專家聶崇正，通過(guò)他向故宮博物院買了一些藏畫的膠片，其中《康熙南巡圖》就用于《鹿鼎記》的封面。

金庸作品集要一下子出齊36本，但留給寧成春的時(shí)間并不多?！爱?dāng)時(shí)還沒(méi)有采用電腦，我是用復(fù)印機(jī)作的墨稿，時(shí)間很緊張?！睂幊纱鹤罱K是以整齊劃一的古典山水畫，作為三聯(lián)版“金庸作品集”的封面設(shè)計(jì)，出于印刷成本以及內(nèi)地讀者購(gòu)買力的考慮，三聯(lián)版僅保留扉頁(yè)的古雅印章，如齊白石的“江南布衣”“要知天道酬勤”、吳昌碩的“心月同光”“千里之路不可扶以繩”，以及趙懿所刻的白居易的詩(shī)句“襟上杭州舊酒痕”等，而省略了港臺(tái)版所具有的提示讀者想象力的歷史圖片。

“整套書的顏色也是有所考慮的:從第一本到最后一本，封面顏色是漸變的，這樣突出了整體的文化感?！贝送?，寧成春還從一些設(shè)計(jì)元素上強(qiáng)調(diào)了整套作品作為通俗讀物的特點(diǎn)，“字體設(shè)計(jì)得很活潑，避免呆板，也與三聯(lián)傳統(tǒng)的那些學(xué)術(shù)著作相區(qū)別”，但又不流于膚淺和輕浮。

1996年，寧成春為“金庸作品集”設(shè)計(jì)的封面獲得第三屆新聞出版署直屬出版社優(yōu)秀圖書設(shè)計(jì)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)?！叭?lián)版”的金庸作品集影響了此后一大批武俠小說(shuō)的設(shè)計(jì)，無(wú)論是街頭的盜版，還是此后正規(guī)出版社出的古龍、梁羽生的小說(shuō)，基本上都模仿并沿襲了這一風(fēng)格。

寧成春回憶，當(dāng)時(shí)三聯(lián)還通過(guò)美編張紅約了一些作者為小說(shuō)畫插圖，這些作者大部分是中央美院的老教授，雖然三聯(lián)給出的稿費(fèi)只是一幅60元，但出于對(duì)三聯(lián)的熱愛和信任，他們投入了很大的創(chuàng)作熱情，研究主要人物使用的兵器、性格特點(diǎn)等，也拿出了比較好的作品。但是金庸對(duì)港臺(tái)版的插圖有所偏愛而不愿意進(jìn)行更換。最終，約來(lái)的插圖未能呈現(xiàn)給讀者，這也是寧成春略感遺憾之處。

據(jù)了解，金庸對(duì)與三聯(lián)的合作也非常滿意。從整個(gè)合作過(guò)程來(lái)看，“我記憶中沒(méi)有任何不愉快之事?！倍鹩乖跒槿?lián)版寫的序中，很溫情地追述了他與老“三聯(lián)”的緣分:“小學(xué)時(shí)代我得益最多、記憶最深的，是我爸爸和哥哥所購(gòu)置的鄒韜奮先生所撰的《萍蹤寄語(yǔ)》《萍蹤憶語(yǔ)》等世界各地旅行記，以及他所主編的《生活周報(bào)》(新的和舊的)。在童年時(shí)代，我已深受鄒先生和生活書店之惠。生活書店是三聯(lián)書店的主要組成部分，十多年前，香港三聯(lián)書店就和我簽了合同，準(zhǔn)備在內(nèi)地出版我的小說(shuō)，后因事未果。這次重行籌劃，由三聯(lián)書店獨(dú)家出版內(nèi)地的簡(jiǎn)體字本，我不但感到欣慰，回憶昔日，心中也充滿了溫馨之意?！?/p>

3、 獨(dú)特的營(yíng)銷策略

1994年5月，三聯(lián)版“金庸作品集”正式推出，甫一亮相，便立即贏得一片好評(píng)，也成為圖書市場(chǎng)熱捧的對(duì)象。其實(shí)在決定出版金庸作品之前，董秀玉一直有一個(gè)擔(dān)心:“學(xué)術(shù)文化類書籍很容易被沖擊，所以我也怕金庸的書沖了三聯(lián)的文化書，畢竟文化類書目才是三聯(lián)的主業(yè)?！睘榇耍?lián)書店經(jīng)過(guò)研究討論，有了兩個(gè)讓業(yè)界有些意外的營(yíng)銷舉措。

其一，堅(jiān)持整套出版和銷售。當(dāng)時(shí)盜版金庸作品很多，分散銷售對(duì)于沖擊盜版作品沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì);同時(shí)，這也是三聯(lián)的整體戰(zhàn)略。當(dāng)時(shí)三聯(lián)一年新上架書有120種，如果拆開賣，單是金庸的作品就占三聯(lián)一年新書的1/4還多，這個(gè)比例對(duì)三聯(lián)未來(lái)的銷售有潛在的威脅，也會(huì)影響三聯(lián)的主業(yè)。

其二，每次訂貨會(huì)不上“金庸作品集”。這主要考慮訂貨會(huì)上新華書店都有份額，貨款有限，訂了金庸就很難再訂別的。所以上訂貨會(huì)的全部都是學(xué)術(shù)文化類書籍，這樣就保住了學(xué)術(shù)書年年增長(zhǎng)。另外，金庸的書沒(méi)必要再借助這種場(chǎng)合去推銷，可隨要隨添，不影響銷售。董秀玉回憶，在與金庸簽訂的出版合約中規(guī)定，前五年每年5萬(wàn)套，后三年每年4萬(wàn)套。算下來(lái)，一千多萬(wàn)冊(cè)的銷售量，“整個(gè)回款量非常大”。

“金庸的書占了很大碼洋，兩三千萬(wàn)，如果我們把寶都押在他的書上面，給我們后面帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)也很大?！倍阌裉寡裕@樣的舉措也是為版權(quán)期結(jié)束所做的長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮?！鞍鏅?quán)書一定有走的那一天，而我很清楚我們的根本是學(xué)術(shù)書，這是不能動(dòng)搖的。所以合約期間我非常清醒一點(diǎn):一定不能讓版權(quán)書沖擊主業(yè)。只要我們按合同每年保證銷售5萬(wàn)套，其他你無(wú)權(quán)干涉。慶幸的是，我們堅(jiān)持得還不錯(cuò)?！爆F(xiàn)在看來(lái)，三聯(lián)書店當(dāng)時(shí)的決策非常有遠(yuǎn)見，在三聯(lián)與金庸合作的八年間，三聯(lián)的學(xué)術(shù)書籍非但未受到影響，反而一直有所增長(zhǎng)。

在三聯(lián)書店原來(lái)的計(jì)劃中，曾打算出平裝本、精裝本和小開本(即口袋本)，平裝本先出。從實(shí)際銷售看，平裝作為整套銷售是最合適的。三聯(lián)最終只是裝訂了一些精裝書，是作為禮品的非賣品，曾送了5套給金庸。1999年4月，三聯(lián)書店又根據(jù)市場(chǎng)需要，推出“口袋本”金庸全集，短時(shí)間內(nèi)印數(shù)達(dá)到5萬(wàn)套。隨著電視劇《笑傲江湖》的熱播，又掀起新一輪金庸熱，2001年3月，三聯(lián)書店又印了6萬(wàn)套《笑傲江湖》和部分“金庸作品集”，使市面上一度脫銷的“金庸作品集”再度與讀者見面。

董秀玉介紹說(shuō)，從合約過(guò)程整個(gè)來(lái)說(shuō)，都很順利。代表金庸的代理是兩個(gè)大會(huì)計(jì)，他們對(duì)賬本很精通，到年底時(shí)，三聯(lián)會(huì)打開倉(cāng)庫(kù)，請(qǐng)版權(quán)方面來(lái)審核銷售情況，操作非常規(guī)范，對(duì)方也都對(duì)三聯(lián)的銷售和賬務(wù)以及誠(chéng)信度很滿意。

4、 八年姻緣

在三聯(lián)書店出版檔案關(guān)于“金庸作品集”的卷宗里，還保留了數(shù)封讀者的來(lái)信，其中一位來(lái)自上海的老編輯說(shuō)自己在退休后才開始看金庸，立即被其“大氣磅礴，想象詭異”的風(fēng)格所吸引。有趣的是，這位老編輯在信后面列了長(zhǎng)長(zhǎng)一個(gè)單子，列出自己校出的錯(cuò)誤，其認(rèn)真程度令人感慨。還有一封年輕讀者的來(lái)信，仔細(xì)地糾正了插圖的一個(gè)錯(cuò)誤?！坝幸还?jié)是楊過(guò)與黃藥師分別從兩旗桿躍下，書中有一插圖，圖中楊過(guò)斷的是左手，而書中楊過(guò)斷的是右手，此已是自相矛盾?！彼€希望編輯們能轉(zhuǎn)告金庸先生。讀者對(duì)這套作品的喜愛程度，由此可見一斑。

“1994年發(fā)生的三件事，是金庸小說(shuō)研究史上的里程碑事件。”武俠小說(shuō)研究學(xué)者陳墨說(shuō)。那一年，三聯(lián)書店推出“金庸作品集”，北京師范大學(xué)中文系王一川主編的“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大師文庫(kù)”將金庸排在第四位，北京大學(xué)授予金庸榮譽(yù)法學(xué)教授?！皫缀蹙褪窃谝灰怪g，金庸小說(shuō)從主流文化眼中的雕蟲小技乃至洪水猛獸，突然步入了學(xué)術(shù)的神圣殿堂?！庇腥嗽u(píng)價(jià)說(shuō)，三聯(lián)版的金庸全集有點(diǎn)一統(tǒng)武俠小說(shuō)江湖的味道。此后，其他出版社出版的其他武俠類小說(shuō)，不僅在風(fēng)格上仿照三聯(lián)版，在銷售上都是成套賣，從某種意義上說(shuō)，也從此把整個(gè)武俠小說(shuō)的出版納入到正規(guī)的渠道上。而另一方面，三聯(lián)版也把金庸作品從武俠小說(shuō)的蕓蕓眾生中挺立而出。有人評(píng)論說(shuō):直到三聯(lián)版金庸作品的出現(xiàn)，金庸小說(shuō)才終于走向“文化精品”，它也喻示著金庸小說(shuō)本身的價(jià)值轉(zhuǎn)型，“即它已經(jīng)從單純的閱讀和消費(fèi)價(jià)值轉(zhuǎn)變成經(jīng)典文本才具有的收藏價(jià)值”。金庸作品的閱讀文化嬗變，是解密新時(shí)期大眾文化生長(zhǎng)史的一把鑰匙。在這意義上，金庸武俠實(shí)乃市場(chǎng)化改革在通俗文化領(lǐng)域的體現(xiàn)。金庸作品從盜版流行直至踏入通俗文化經(jīng)典的殿堂，正是市場(chǎng)化改革最終成為主流話語(yǔ)的真實(shí)表現(xiàn)。

這么多年，三聯(lián)版金庸作品集一直是眾人心目中不可超越的經(jīng)典?！昂芏嗄旰筮€有人追著我要那套書”，董秀玉笑著說(shuō)。讓董秀玉欣慰的是，金庸的書“走”了之后，三聯(lián)業(yè)務(wù)并未受到嚴(yán)重影響。反觀這段合作，董秀玉說(shuō)，最明智的是把金庸作品放在“恰如其分”的位置上，認(rèn)清主業(yè)。

1993年初，董秀玉曾在一篇文章中說(shuō)過(guò):“作為文化產(chǎn)業(yè)的出版界，一直在文化責(zé)任和商業(yè)利益兩種功能的巨大混亂中拉鋸。啟發(fā)知性的出版物是社會(huì)發(fā)展不可或缺的能源，而商業(yè)利益亦是企業(yè)發(fā)展必備的動(dòng)力。出版者必須在不斷抗拒一元化及平庸化的壓力中，緊跟時(shí)代與社會(huì)，尋求持續(xù)的突破和發(fā)展。”“只有在文化責(zé)任和商業(yè)利益的博弈中運(yùn)轉(zhuǎn)自如、具備長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)略眼光、守得住根本，才是最后的贏家?！比?lián)與金庸的八年姻緣，已足以證明了這一點(diǎn)。

（作者：李菁，系《三聯(lián)生活周刊》常務(wù)副主編，本文節(jié)選自《守望家園》）