唔，你們犯的是營(yíng)養(yǎng)不良餓壞孩子罪?。?huà)）

37×26厘米 1949年 廖冰兄

忍作壁上觀（漫畫(huà)） 24.5×31厘米 1949年 廖冰兄

研究和回顧20世紀(jì)中國(guó)漫畫(huà)史，廖冰兄是個(gè)繞不開(kāi)的名字，他的作品與時(shí)代同步，以深入淺出的筆觸揭露黑暗，在嬉笑怒罵間針砭時(shí)弊。日前，文化和旅游部2018年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季項(xiàng)目“1949年的廖冰兄——?dú)v史轉(zhuǎn)型期的廖冰兄漫畫(huà)作品文獻(xiàn)展”在廣東美術(shù)館開(kāi)幕。展覽按作品題材分為“時(shí)代強(qiáng)音”“底層視角”“文藝旗手”三個(gè)部分，以廖冰兄1949年的創(chuàng)作、言論以及社會(huì)活動(dòng)為主體，輔以與作品相關(guān)的照片、圖書(shū)、期刊、報(bào)紙、年表等豐富的歷史文獻(xiàn)和檔案，力求呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)而豐滿(mǎn)的廖冰兄形象，并以此為切入點(diǎn)，探析在歷史轉(zhuǎn)型期藝術(shù)家個(gè)人選擇與時(shí)代變遷的關(guān)系。

廖冰兄是市井藝術(shù)的開(kāi)拓者、平民政治家。他1915年生于廣州，1932年就開(kāi)始在報(bào)刊發(fā)表漫畫(huà)作品。1938年在武漢參加了漫畫(huà)宣傳隊(duì)，后到皖南地區(qū)開(kāi)展抗日宣傳工作。1939年任《漫畫(huà)與木刻》月刊編輯。1947年在香港加入“人間畫(huà)會(huì)”。1949年作為代表赴北京參加第一屆中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。曾任廣州市文聯(lián)編輯出版部部長(zhǎng)兼《廣州工人文藝》主編，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席等。

廖冰兄早期漫畫(huà)以哲理性、趣味性見(jiàn)長(zhǎng)，無(wú)論是基于現(xiàn)實(shí)人物的漫畫(huà)肖像還是虛構(gòu)人物的漫畫(huà)像，他都能做到簡(jiǎn)練而又傳神，夸張而又寫(xiě)實(shí)，比如作品《新年八愿》《“法”相“莊嚴(yán)”》《歇斯底里的紳士》等。

在廖冰兄看來(lái)，在民族存亡之際介入政治是一個(gè)漫畫(huà)家無(wú)法逃避的責(zé)任，一個(gè)具有健全頭腦的漫畫(huà)家有時(shí)就是一個(gè)優(yōu)秀的政治家，“我也是一個(gè)政治家，平民政治家，然后才是藝術(shù)家”。因此，強(qiáng)烈的政治責(zé)任感使廖冰兄敢于直面現(xiàn)實(shí)，用詼諧幽默的方式表達(dá)嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)議題，例如其《候補(bǔ)戰(zhàn)犯》《一溜主義》《忍作壁上觀》《唔，你們犯的是營(yíng)養(yǎng)不良餓壞孩子罪！》等，都是將荒謬的社會(huì)現(xiàn)象以深入淺出的漫畫(huà)形式記錄下來(lái)。

客居香港后，廖冰兄的漫畫(huà)轉(zhuǎn)以“市井文化”的全新面貌出現(xiàn)。這是由于他的觀眾目標(biāo)群體從早期的知識(shí)分子轉(zhuǎn)變?yōu)橄愀鄣钠樟_大眾，他不得不調(diào)整自己的創(chuàng)作路向，轉(zhuǎn)向藝術(shù)大眾化的探索。這一時(shí)期，他吸收了香港報(bào)刊中以殖民地生活為題材的商業(yè)漫畫(huà)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合民間藝術(shù)中通俗易懂的神話(huà)傳說(shuō)、戲曲故事等內(nèi)容，以及年畫(huà)、門(mén)神等民間美術(shù)創(chuàng)作形式，并在作品中配以俗諺方言、“數(shù)白欖”（快板）、打油詩(shī)等說(shuō)明文字，創(chuàng)造出一種“市井漫畫(huà)”——既能讓市民看懂，又能讓知識(shí)分子接受，通俗而不庸俗，形式與內(nèi)容有機(jī)結(jié)合的新樣式。

除此之外，廖冰兄還是一位社會(huì)活動(dòng)家。他是香港人間畫(huà)會(huì)的一員，這一團(tuán)體并不是松散無(wú)組織的藝術(shù)家沙龍，而是在組織領(lǐng)導(dǎo)下的革命文藝團(tuán)體?！?949年4月，負(fù)責(zé)人間畫(huà)會(huì)工作的黃新波調(diào)回內(nèi)地，廖冰兄作為接班人肩負(fù)起了這一歷史重?fù)?dān)，負(fù)責(zé)在香港的宣傳、組織等工作。盡管社會(huì)活動(dòng)日益頻繁，但漫畫(huà)創(chuàng)作依然高產(chǎn)，當(dāng)時(shí)不僅報(bào)紙上有他的漫畫(huà)和文章，各種活動(dòng)、會(huì)議也都有他的身影?！北敬握褂[學(xué)術(shù)顧問(wèn)周鮚說(shuō)，在香港這一特殊舞臺(tái)上，廖冰兄策劃、參與的一系列活動(dòng)，為中國(guó)美術(shù)史留下了光輝的一頁(yè)。

此次展覽為何聚焦1949年？據(jù)策展人、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)介紹，1949年對(duì)于廖冰兄而言是特殊的一年，“一方面，在其漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，1949年為最高產(chǎn)的年份，并在這一年發(fā)表多篇文章，參與了諸多社會(huì)活動(dòng)，為研究廖冰兄提供了基于漫畫(huà)史的一個(gè)完整切片；另一方面，1949年是一個(gè)新舊時(shí)代交替的節(jié)點(diǎn)，也是廖冰兄藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。同年廖冰兄被選為代表，赴北京參加第一屆中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，這意味著其漫畫(huà)創(chuàng)作要從在野的社會(huì)批判走向?yàn)閲?guó)家的政策宣傳，面對(duì)這一未知的任務(wù)，廖冰兄將過(guò)去的‘革命經(jīng)驗(yàn)’轉(zhuǎn)化為‘漫畫(huà)經(jīng)驗(yàn)’，開(kāi)始為漫畫(huà)創(chuàng)作尋求新的敘述模式，此后其幾十年的創(chuàng)作線(xiàn)索與經(jīng)驗(yàn)也在這一年開(kāi)始露出端倪。”