中國青瓷起源始自商周。根據(jù)出土物及窯址遺存，當(dāng)時浙江東部已出現(xiàn)燒成溫度較低的印紋陶及“原始青瓷”，從而為早期青瓷的發(fā)展埋下伏筆。至東漢晚期，經(jīng)由浙江上虞窯寺前古窯址出土的越窯青釉印紋瓷罍殘片，得知其燒成溫度已達1300℃的“高溫瓷”標準，原始青瓷至此被視為邁進燒制成熟瓷器的轉(zhuǎn)折點。浙東地區(qū)的青瓷窯場遂于三國、兩晉、南北朝如雨后春筍般興起，青瓷質(zhì)量不斷提高，最終在唐朝、五代醞釀出最著名的青瓷窯系——越窯。

越窯于東漢創(chuàng)燒，堪稱“青瓷之母”，窯址主要分布于寧紹平原一帶。由于窯系龐大，所產(chǎn)瓷器精制優(yōu)良，當(dāng)中又以“秘色瓷”最為人稱道。越窯不僅對浙江省內(nèi)外周邊窯系有著深遠影響，即便是北方的青瓷窯系亦深受其益。先是北耀州，后有南龍泉。越窯、耀州窯、及龍泉窯于唐宋時期同時燒制青瓷，三者在工藝及裝飾上皆環(huán)環(huán)扣連，相互傳承。

直徑 12.7 cm。 估價：港元 180，000 - 260，000

直徑 17.5 cm。 估價：港元 60，000 - 80，000

耀州窯創(chuàng)燒于唐代，其以中國北方陜西銅川黃堡鎮(zhèn)為中心，沿漆水河流域分布數(shù)個窯場。最初燒制黑釉及白釉瓷，至五代則轉(zhuǎn)以燒造青瓷為主，南宋陸游于《老學(xué)庵筆記》已記有：“耀州出青瓷器，謂之越器，似以其類余姚縣秘色也?！弊阋娨莞G之青瓷即仿越窯而來。耀州窯在宋代達到鼎峰，除青瓷外，宋代耀州亦燒制醬釉及天目窯變釉瓷。據(jù)元豐七年（1084年）九月十八日所刻《德應(yīng)侯碑》：“巧如范金，精比琢玉，始合土為坯，轉(zhuǎn)輪就制，方圓大小，皆中規(guī)矩?！瓝羝渎?，鏗鏘如也；視其色，溫溫如也?！币莞G之燒造水平于當(dāng)時即可見一斑。不僅如此，耀州青瓷在金代更演變出厚釉如堆脂的月白釉瓷，其釉色青中顯白，明亮淡雅，是為此一時期的重要特征。

直徑 22.9 cm。 估價：港元 50，000 -100，000

來源：

趙從衍舊藏〈根據(jù)標簽〉

倫敦蘇富比(微博)，1990年12月11日，拍品233號

紐約蘇富比，2011年3月23日，拍品580號

直徑 13 cm。 估價：港元 50，000 - 70，000

高 125 cm。 寬 61.6 cm。 估價：港元 20，000 - 30，000

同樣帶有越窯遺風(fēng)，位于浙江省南山區(qū)一帶的龍泉窯自五代至北宋年間，在中國南方一躍而起，此時青瓷質(zhì)量大幅提升，尤以浙江龍泉縣大窯及金村兩處遺址所產(chǎn)最精，而大窯區(qū)所產(chǎn)之青瓷更與越窯系之青瓷極其相似。追溯宋人記載，亦得知北宋龍泉與越窯之間必有承繼關(guān)系。然而，北宋龍泉胎厚釉薄、釉色青褐，其青瓷制品則要到南宋時期才得到飛躍式的發(fā)展。為追求釉層青翠如玉，此時形成以釉色變化作為主要裝飾的獨特風(fēng)格，無論是粉青亦或梅子青釉，青瓷工藝在南宋至元已臻至境。而大窯楓洞巖遺址的出土發(fā)掘，又再進一步證實龍泉曾于明初因奉旨為宮廷燒造用瓷而具有突破性的重要地位。

直徑 8.8 cm。 估價：港元 50，000 - 80，000

來源：

養(yǎng)德堂珍藏

高 21.3 cm。 估價：港元 50，000 - 100，000

直徑 14.7 cm。 估價：港元 80，000 - 120，000

來源：

倫敦佳士得，2012年11月7日，拍品617號

耀州窯及龍泉窯既受到越窯青瓷釉色的啟發(fā)，但越窯與龍泉窯的刻劃裝飾卻又相繼受到耀州窯刻劃工藝的影響?；谇啻捎陨珕我?，在整個造型裝飾上，則又更極力追求線條的美感。耀州窯先在唐代以劃花方式，以相對簡單的紋飾來模仿金銀器的鏨刻工藝。五代始見連續(xù)紋樣，宋代以后則紋飾構(gòu)圖更趨多樣——以簡練的造型，利用竹、木、骨等具彈性的尖狀物，用斜刀廣削的手法進行刻、劃、剔、印等裝飾，加上放射、向心、連續(xù)、對稱等構(gòu)圖形式，使整體圖案層次分明，繁而不亂。至于龍泉，除了早期相類耀州青瓷的刻劃裝飾，爾后則又發(fā)展出模印、貼花、點彩、露胎等裝飾技法。青瓷溫厚含蓄之美，盡顯其中。

估價：港元 30，000 - 50，000

來源：

紐約蘇富比，2010年3月23日，拍品63號

高 25 cm。 估價：港元 180，000 - 220，000

來源：

香港徐氏藝術(shù)館

直徑 49 cm。 估價：港元 50，000 - 70，000

來源：

紐約佳士得，2007年3月22日，拍品295號

香港佳士得，2008年5月27日，拍品1840號