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第三屆北京國際攝影雙年展即將登場

2018年09月27日 14:56 | 來源：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

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本屆雙年展作為首屆北鎮(zhèn)國際攝影大展“主題展”板塊展開策劃，展覽將在遼寧北鎮(zhèn)文化產(chǎn)業(yè)中心和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館兩地同時(shí)舉行。屆時(shí)將有來自全球范圍內(nèi)的113位藝術(shù)家的近1000余件作品參展，同時(shí)還將舉辦系列學(xué)術(shù)研討會(huì)、論壇、講座及公共教育活動(dòng)。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將繼續(xù)秉持把當(dāng)代文化、藝術(shù)界的前沿思考和組織方式帶入中國攝影和影像領(lǐng)域，意在提升該領(lǐng)域的文化高度、學(xué)術(shù)廣度、交流深度和國際化程度。通過攝影這一具有廣泛性、當(dāng)代性、實(shí)用性和日常性的視覺表達(dá)媒介，傳遞并呈現(xiàn)出當(dāng)代攝影家、藝術(shù)家圍繞歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)及自我主體所展開的既嚴(yán)肅又深入地思考，并以此啟發(fā)更多的人們重新反思攝影、認(rèn)識(shí)攝影、探索攝影。同時(shí)，我們也希望通過此次與地方政府的文化項(xiàng)目合作，探討一種大學(xué)美術(shù)館社會(huì)性、公共性移植與轉(zhuǎn)化的新型展覽制度關(guān)系，并以此為契機(jī)，帶動(dòng)、促進(jìn)文化相對(duì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)文化的發(fā)展與繁榮，建構(gòu)新時(shí)期文化藝術(shù)交流的新品牌與新平臺(tái)。

晚星/安妮·哈寧

Evening Star/AnniHanen

來了/理查德·莫斯

Incoming/Richard Mosse

主題闡述

攝影自誕生之日起，作為一種新出現(xiàn)的技術(shù)、手段和應(yīng)用媒介，始終離不開公共與私密性這一話題。無論是早期攝影師在公共空間實(shí)施的帶有私密性的拍攝與觀看行為，還是在今天這個(gè)人手一部智能拍照手機(jī)與移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)和社交媒體結(jié)合而誕生的影像民主化，以及當(dāng)代藝術(shù)中不斷演進(jìn)的數(shù)據(jù)可視化的當(dāng)下，攝影越發(fā)成為一種廣泛延伸、參與、介入以及建構(gòu)人類公共與日常生活的重要媒介。于是，攝影的公共性與私密性在現(xiàn)實(shí)與虛擬空間不斷地沖突、對(duì)抗、磨合并且蔓延，從而不斷地改變著人類的表達(dá)方式、交往關(guān)系、行為習(xí)慣，以及填滿我們公共與私密的生活空間。終于，在攝影的大規(guī)模介入下，公共與私密空間被重組，個(gè)體與群體之間的邊界被重構(gòu)，他者與我者亦被重新定義。在這些關(guān)系發(fā)生改變的過程中，攝影與歷史、現(xiàn)實(shí)、宗教、哲學(xué)、文明、戰(zhàn)爭、科技、政治以及人類情感等諸多要素都在此刻發(fā)生著一系列新的糾纏與共振。它作為媒介或橋梁夾雜其中，不斷在公共與私密兩個(gè)維度展開表演。那么，在這樣一個(gè)公共性與私密性混雜的時(shí)空情境里，一個(gè)極度復(fù)雜的組織形式與思想方式中，以及一個(gè)充滿儀式和荒誕感的場域內(nèi)，如何開展一場思想冒險(xiǎn)——這是怎樣的一個(gè)世界？它跟我們的關(guān)系怎樣？在這個(gè)也許是烏托邦（Utopia）或是惡托邦（Dystopia），更或者是異托邦（Heterotopia）抑或是進(jìn)托邦（Protopia）[1] 的思想疆域和視覺劇場內(nèi)，我們?nèi)绾瓮ㄟ^攝影處理公共性與私密性之間的關(guān)系與表達(dá)，將成為我們?cè)谝粋€(gè)相對(duì)宏大、遙遠(yuǎn)和更高坐標(biāo)點(diǎn)上所構(gòu)筑的共同追逐的目標(biāo)，并將構(gòu)成我們思考、策劃這個(gè)展覽的主要基點(diǎn)。因此，本次展覽我們將圍繞攝影作為一個(gè)涉及多學(xué)科研究的廣泛領(lǐng)域，圍繞攝影的社會(huì)性、公共性和私密性互相混合的復(fù)雜話題，探討它在公共與私密這一充滿張力的過程中所扮演的角色及其產(chǎn)生的意義。

[1] 凱文·凱利（Kevin Kelly）曾指出：真正的反烏托邦和電影《瘋狂麥克斯》（Mad Max）毫無相似之處，倒更像是舊時(shí)的蘇聯(lián)：那里不會(huì)無法無天，反而充斥著令人窒息的官僚機(jī)構(gòu)……不過，反烏托邦和烏托邦都不是我們的歸宿：歸宿會(huì)是“進(jìn)托邦（Protopia）”更準(zhǔn)確的說，我們已經(jīng)到達(dá)了進(jìn)托邦。進(jìn)托邦并不是目的，而是一種變化的狀態(tài)，是一種進(jìn)程。在進(jìn)托邦的模式里，事物今天比昨天更好，雖然變好的程度可能只是那么一點(diǎn)點(diǎn)。它是一種漸進(jìn)式的改進(jìn)，也是一種溫柔的進(jìn)步。

被遺忘的土地-瓦利耶·雷戈皮尹安，印度尼西亞中爪哇省/埃利埃澤·奧圖諾

ForgottenLand-WALIYEM。 NGEPRINGAN， JAWA TENGAH， INDONESIA/Elwazar ortuno

無題/亞當(dāng)·布魯姆伯格和奧利弗·錢納瑞

Untitled/Broomberg & Chanarin

日常的風(fēng)景-0.5km/李勇

Everyday Landscapes-0.5km/Li Yong

特別需要指出的是，我們將吸收往屆攝影雙年展的經(jīng)驗(yàn)，并反思其不足，展覽策展團(tuán)隊(duì)將根據(jù)“混合的公共性與私密性”這一主題，嘗試用一種帶有實(shí)驗(yàn)性和挑戰(zhàn)性的組織關(guān)系和思想方法進(jìn)行策展，希望能夠呈現(xiàn)出一個(gè)不同以往的攝影雙年展。