上周，中國青年報社社會調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對2013名受訪者進(jìn)行的一項調(diào)查顯示，95.4%的受訪者喜歡影視劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象，64.5%的受訪者認(rèn)為劇中女性展現(xiàn)的才智很吸引人，49.3%的受訪者認(rèn)為女主的成長歷程很勵志。63.5%的受訪者認(rèn)為“女強(qiáng)劇”熱播折射出了青年女性自立自強(qiáng)，58.4%的受訪者認(rèn)為這表明當(dāng)今社會女性能力越來越被認(rèn)可。對于展現(xiàn)女性成長的影視劇制作，65.3%的受訪者希望根據(jù)真實人物改編要尊重歷史，忌亂編亂改，55.5%的受訪者希望故事情節(jié)要符合邏輯。

64. 5%受訪者被劇中女性展現(xiàn)的才智吸引

重慶某國企員工張琳（化名）特別喜歡看女主角獨(dú)立自強(qiáng)的電視劇?！耙郧吧蠈W(xué)時，我并不喜歡這類電視劇，現(xiàn)在工作了感到壓力非常大，看這類電視劇可以宣泄壓力。”張琳認(rèn)為，睿智獨(dú)立的女性熒幕形象受歡迎，體現(xiàn)了女性追求獨(dú)立、追求主導(dǎo)地位。

來自貴州的喬坤（化名）是一名媒體從業(yè)者，在她看來，首先，“女強(qiáng)劇”劇本情節(jié)有邏輯、有看頭，同時不費(fèi)腦筋，適合娛樂。其次，這類劇往往改編自網(wǎng)絡(luò)小說，擁有粉絲基礎(chǔ)，而且受眾、小說創(chuàng)作者、消費(fèi)主體中女性很多。此外，制作方網(wǎng)絡(luò)營銷策略好，選角合適，所以這類影視劇受歡迎。

調(diào)查顯示，95.4%的受訪者喜歡影視劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象，其中32.0%的受訪者表示非常喜歡。交互分析發(fā)現(xiàn)，喜歡這種影視劇女性形象的男性受訪者比例（33.0%）高于女性受訪者比例（31.0%）。對于這類影視劇女性形象，00后受訪者非常喜歡的比例最高（45.5%），然后是90后（36.8%）和80后（30.8%）。

為何女性形象獨(dú)立自強(qiáng)的影視劇會受歡迎？調(diào)查顯示，64.5%的受訪者認(rèn)為劇中女性展現(xiàn)的才智很吸引人，49.3%的受訪者認(rèn)為女主的成長歷程很勵志，46.6%的受訪者表示看劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女主懲惡揚(yáng)善、一路“升級”很過癮，43.9%的受訪者認(rèn)為這類女性形象體現(xiàn)了女性觀眾的向往和寄托，32.3%的受訪者認(rèn)為這類影視劇情節(jié)更曲折，更耐看，也有12.0%的受訪者認(rèn)為這類影視劇不過是“瑪麗蘇”劇的升級版。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師盧蓉表示，女性形象承載的美學(xué)含義復(fù)雜而深邃，一直是文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題之一。“以女性視角為主線，描寫女性的傳奇勵志的人生，這種選材和主題在電視劇的發(fā)展史上有很多好的作品，比如上世紀(jì)90年代初電視劇《籬笆女人和狗》里面的棗花，和之后熱播影視劇里的甄嬛、周瑩等。這些形象呼應(yīng)了當(dāng)代都市女性的情感需求，開始講述個人細(xì)膩的情感、奮斗經(jīng)歷，不再是像以前的《渴望》里的劉慧芳一樣忍氣吞聲、一味地犧牲自我，豐富了屏幕上的女性形象”。

電視劇中主要女性形象的變化說明了什么？調(diào)查中，63.5%的受訪者認(rèn)為這折射出了青年女性自立自強(qiáng)，58.4%的受訪者認(rèn)為這表明當(dāng)今社會女性能力越來越被認(rèn)可，地位提高，55.5%的受訪者認(rèn)為這說明獨(dú)立自強(qiáng)的女性越來越受欣賞，38.2%的受訪者認(rèn)為這是男女平等的一種體現(xiàn)，21.8%的受訪者認(rèn)為這表明觀眾文化價值取向更積極。

盧蓉表示，“女強(qiáng)”題材的作品迎合了大多數(shù)女性群體的觀影需求?！澳壳半娨晞∈鼙娭信哉剂撕芨弑壤?，尤其是一些年輕的女性觀眾。劇中的女性形象不再是以往哭哭啼啼的怨婦、棄婦和‘傻白甜’，而是可以一路‘升級打怪’、被愛‘加持’，能完成很多人生‘逆襲’的女性角色，看起來很過癮。劇情在很大程度上能對一些年輕女性起到情感或心靈上的撫慰作用，是一種代償心理”。她認(rèn)為，以女性群體為消費(fèi)對象的消費(fèi)取向在現(xiàn)在已經(jīng)主導(dǎo)了影視文化的生產(chǎn)和傳播，是女性社會地位、消費(fèi)意識和消費(fèi)能力提高的表現(xiàn)。

65. 3%受訪者希望根據(jù)真實人物改編的“女強(qiáng)劇”要尊重歷史

“雖然看劇的很多觀眾是出于娛樂的目的，但很多女性形象都是歷史中存在的，朝代、身世和大事記上，希望尊重歷史，不要誤導(dǎo)觀眾，故事情節(jié)設(shè)計不要太夸張。”29歲的北京某外企員工張斌對記者說。

盧蓉指出，目前一些“女強(qiáng)”劇存在各種問題。“一是同質(zhì)化，人物和情節(jié)模式化和套路化，女性形象是千篇一律的人見人愛，比較扁平。二是創(chuàng)作和現(xiàn)實脫節(jié)，制造了太多粉紅色的夢幻，美化了女性的情感幻想，忽略了女性在當(dāng)代社會面臨的真正挑戰(zhàn)和危機(jī)，缺乏對歷史和生活的深刻思考，這是它最大的問題。女主的身世、經(jīng)歷越來越傳奇，魅力與日俱增，真正打動人心的角色反而越來越少?！?/p>

調(diào)查中，對于展現(xiàn)女性成長的影視劇制作，65.3%的受訪者希望根據(jù)真實人物改編要尊重歷史，忌亂編亂改，55.5%的受訪者希望故事情節(jié)要符合邏輯，49.1%的受訪者希望多挖掘歷史上和民間的優(yōu)秀女性形象，39.3%的受訪者希望制作方嚴(yán)把演員和制作關(guān)，21.5%的受訪者希望少一些“瑪麗蘇”劇情，17.5%的受訪者希望劇情和情節(jié)設(shè)計有新意。

“如果從文學(xué)價值來談?wù)撊宋飩饔浀馁|(zhì)量，那就必須寫到人物的命運(yùn)史、心靈史?！北R蓉認(rèn)為，目前關(guān)于女性成功的含義還非常單一，相關(guān)影視劇制作想象力貧乏。制作出優(yōu)秀的“女強(qiáng)劇”最根本的一點(diǎn)是要回歸真實的人性本身、回歸創(chuàng)作本身，不應(yīng)總是做太過浪漫化的處理。要讓其中的角色面對真實的女性生存、發(fā)展困境，而且這種困境的解決不應(yīng)主要靠男性角色一路相助或是靠運(yùn)氣、不現(xiàn)實的因素，更需要依靠自己在一次次的危機(jī)當(dāng)中所成長起來的那些能力、眼光、勇與謀、氣度和格局。這才能讓觀眾對生活和社會有縱深的思考，在心靈層面有沖撞和反思，有真實的成長，“這些都是非常有創(chuàng)作空間的”。   

參與本次調(diào)查的受訪者中，男性占47.4%，女性占52.6%。00后占0.6%，90后占24.2%，80后占53.6%，70后占15.5%，60后占4.8%，50后占1.2%。

中國青年報·中青在線記者 杜園春 實習(xí)生 毛鑫