“西藏藏戲團團長邊點旺久是藏戲首位獲得梅花獎的藝術家,多年來一直在雪域高原傳承發(fā)展藏戲藝術,但是由于劇團生存和發(fā)展存在著困難,如今這樣具有劇種引領性的藝術家急需戲劇界、文化界的加倍呵護?！?/p>

12月7日的全國政協(xié)雙周協(xié)商座談會上,袁慧琴等幾個委員和專家講述了調(diào)研中所見到的少數(shù)民族戲劇劇團面臨的困境。

進入新世紀以來,我國加強了對包括少數(shù)民族戲劇在內(nèi)的民族民間文化的搶救和保護工作。2006年始,文化部先后公布的三批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄和傳承人中,就有藏戲、壯劇、傣劇等入選。但這對于少數(shù)民族戲劇的傳承發(fā)展來說,還是遠遠不夠的。

烏恩委員介紹,內(nèi)蒙古自治區(qū)專業(yè)團體現(xiàn)在僅有“烏力格爾蒙古劇團”一個部門,且屬于傳統(tǒng)曲藝、舞劇等三個團隊組合而成的單位,并非蒙古劇專業(yè)團隊,難以承擔較大型、高水平演出任務。

這種“扶持不足、非專業(yè)”的現(xiàn)象,幾乎成為了少數(shù)民族戲劇劇團的共性問題,“我們調(diào)研時就看到一些院團條件艱苦,生存困難?！崩盍缥瘑T也說到她在調(diào)研中的所見。

少數(shù)民族戲劇劇團不僅是少數(shù)民族戲劇的載體,是少數(shù)民族劇種發(fā)展的中堅力量,更是少數(shù)民族文化的傳播者。因此,給予少數(shù)民族戲劇劇團個性化甚至“一團一策”的扶持,就成了當務之急。

艾克拜爾·米吉提委員建議,把少數(shù)民族戲劇納入公共文化服務體系,給與人力、物力、財力的全方位支持。

烏恩委員以蒙古劇為例,也提出相似觀點:從文化遺產(chǎn)保護和繁榮民族文化等角度,國家和省市自治區(qū)應制定出臺專項的少數(shù)民族戲劇保護和扶持政策,有穩(wěn)定的經(jīng)費支持,有定期的匯演活動,有國家級的獎勵機制。

“每個民族劇種要有一個成建制的藝術團隊,將民族劇種的代表性團隊納入到民族地區(qū)社會經(jīng)濟文化發(fā)展戰(zhàn)略中來?！痹矍傥瘑T從更深層角度,為少數(shù)民族戲劇劇團地位建言。

而關于經(jīng)費扶持的問題,財政部副部長張少春做出了回應,“不僅是中央,地方也要將扶持落到議事日程上”……

堅定文化自信,離不開繁榮的中華民族文化,也離不開多姿多彩的少數(shù)民族文化,少數(shù)民族戲劇的傳承和發(fā)展。而給予民族戲劇劇團更多支持,強化少數(shù)民族戲劇中堅力量,無疑是必要一環(huán)。