傳承和發(fā)展好少數(shù)民族戲劇,對于傳承中華優(yōu)秀文化、滿足民族地區(qū)群眾文化需求、促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、保障國家文化安全、增強(qiáng)文化認(rèn)同具有重要意義。全國政協(xié)對此一直高度關(guān)注,十二屆全國政協(xié)以來已就此專題進(jìn)行過多次調(diào)研。今年,更是被列為全國政協(xié)年度重要協(xié)商議題。為此,9月15日至19日,全國政協(xié)副主席盧展工率調(diào)研組赴內(nèi)蒙古、青海兩省區(qū)調(diào)研;9月13日至22日,全國政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會專題調(diào)研組赴貴州、廣西兩省區(qū)調(diào)研。

郭瓦·加毛吉委員在會上發(fā)言 人民政協(xié)報(bào)記者 姜貴東攝

12月7日,體現(xiàn)這些調(diào)研成果的日子來了,由全國政協(xié)主席俞正聲主持的第76次雙周協(xié)商座談會在京舉行,主題就是“少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展”。

委員們認(rèn)為,少數(shù)民族戲劇是中華文化的重要組成部分,以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展,出臺了一系列保護(hù)扶持政策和措施,取得了明顯成效,要以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神為指導(dǎo),傳承好、發(fā)展好少數(shù)民族戲劇,讓它在祖國文藝百花園中綻放出更加絢麗的光彩。

保護(hù),比什么都重要

有時候,一部戲就是一個民族的藝術(shù)群雕,也是一個民族積淀的歷史文化傳統(tǒng)的濃縮展現(xiàn)。“少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展,保護(hù)是當(dāng)務(wù)之急。”這是與會者的共識。

“平均年齡都在60歲以上,最長者已經(jīng)76歲,這種陣容在調(diào)研中并不多見。大家完全不喊累,反而一直奔走在調(diào)研一線。”調(diào)研組工作人員看似輕描淡寫的一句話,正好從側(cè)面反映出調(diào)研組成員的焦急與牽掛。比如,調(diào)研組出發(fā)去內(nèi)蒙古那天,集合時間是早上五點(diǎn),天剛蒙蒙亮。

密集的調(diào)研,是為了充分了解兩地在傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇上的做法和經(jīng)驗(yàn),為了直接傾聽一線演職人員的呼聲與期盼,更為了真正為少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展獻(xiàn)諍言、謀良策。正如調(diào)研中盧展工副主席多次強(qiáng)調(diào)的那樣,人民政協(xié)堅(jiān)持委員主體,堅(jiān)持務(wù)求實(shí)效,而實(shí)效的最大體現(xiàn)就是建言獻(xiàn)策的質(zhì)量。

近年來,黨和國家高度重視戲曲傳統(tǒng)文化的發(fā)展,出臺了諸多關(guān)于文化和戲曲發(fā)展的若干政策與文件。但總體來說,政策制度不完善、執(zhí)行不到位,少數(shù)民族戲劇發(fā)展受限、生存困難、后繼乏人的情況比較嚴(yán)重。調(diào)研的感動化為建言的力量,座談會上委員和專家們踴躍發(fā)言,獻(xiàn)計(jì)出力。

“為什么許多少數(shù)民族劇種劇團(tuán)號稱‘天下第一’,因?yàn)槭仟?dú)苗單傳,沒有第二?！泵鎸ι贁?shù)民族戲劇不斷萎縮、有些劇種瀕臨失傳的局面,全國政協(xié)委員曹育民的心情是急迫的,“再不抓緊搶救,再不特事特辦,真的是來不及了。”曹育民認(rèn)為,繁榮發(fā)展少數(shù)民族戲劇,首要是保護(hù)傳承好現(xiàn)有的東西,保證它的特質(zhì)和個性不被湮滅掉。現(xiàn)在黨和國家高度重視文化建設(shè),更有習(xí)近平總書記關(guān)于文化建設(shè)的系列重要講話指引,少數(shù)民族戲劇繁榮發(fā)展的大環(huán)境非常好?！吧贁?shù)民族地區(qū)黨政領(lǐng)導(dǎo)要懂戲愛戲,要從文化建設(shè)的大局中定位戲劇事業(yè),把繁榮發(fā)展戲劇放在適當(dāng)位置?！?/p>

“對蒙古劇等少數(shù)民族稀有劇種,更應(yīng)該采取一些特殊的保護(hù)扶持政策。”全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任王全書認(rèn)為,一些具有獨(dú)特性或唯一性的少數(shù)民族劇種,除落實(shí)國家、地方已出臺的一系列支持政策,還應(yīng)在經(jīng)費(fèi)、建制、人才培養(yǎng)、解決“劇本荒”、理論引領(lǐng)、加大研究、培養(yǎng)觀眾群體等方面,制定出臺力度更大的特殊政策,設(shè)立專項(xiàng)資金,讓古老的少數(shù)民族戲曲煥發(fā)出青春活力與勃勃生機(jī)。

“少數(shù)民族戲劇有的生存比較好,這當(dāng)然好。對于不能生存的,應(yīng)該進(jìn)行搶救性記錄。”全國政協(xié)常委李羚建議,將這些文化的基因像保留火種一樣保留在博物館里,像教科書那樣擺在那里,以便讓大家、讓后人能夠了解我們曾有那么光輝燦爛的藝術(shù)。

高度重視少數(shù)民族戲曲劇種的文化安全,實(shí)際就是對中國文化安全的高度維護(hù)。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所王馗在發(fā)言中同樣呼吁加強(qiáng)對少數(shù)民族戲曲的政策傾斜,“凡是有少數(shù)民族劇種的民族地區(qū)要建立或遴選少數(shù)民族劇種的代表性專業(yè)劇團(tuán),由民族地方政府頒布長期發(fā)展規(guī)劃,以此作為少數(shù)民族劇種傳承的核心機(jī)構(gòu)。”

中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會名譽(yù)會長、76歲高齡的譚志湘也參加了調(diào)研。在座談會上為少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展鼓呼時,她有感于調(diào)研看到的情況呼吁:“把少數(shù)民族戲曲劇種與地方戲、京昆并列,制定少數(shù)民族戲曲劇種保護(hù)政策。”

堅(jiān)持正確方向保持傳統(tǒng)特色

少數(shù)民族戲劇有根、有眾,承載了鄉(xiāng)情和文化。“全面貫徹落實(shí)黨的十九大精神,少數(shù)民族戲劇傳承發(fā)展必須堅(jiān)持正確方向?！睙o論是調(diào)研還是座談,全國政協(xié)委員艾克拜爾·米吉提一直在思考,如何發(fā)揮戲劇的教化優(yōu)勢?

艾克拜爾·米吉提認(rèn)為,中國特色社會主義進(jìn)入新時代,少數(shù)民族戲劇要實(shí)現(xiàn)傳承發(fā)展,必須堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)?！吧贁?shù)民族戲劇有一個天然的職能,就是宣傳黨的民族政策,深化民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步教育,鑄牢中華民族共同體意識,促進(jìn)各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起。”

許多少數(shù)民族戲劇因其歷史較短,或處于發(fā)展完善階段,有必要也有條件進(jìn)行自主創(chuàng)新,這就需要吸收融合外來的東西。全國政協(xié)委員田青在多次調(diào)研中發(fā)現(xiàn),一些劇種在謀求自身發(fā)展、努力前行的過程中卻出現(xiàn)了一種同質(zhì)化傾向。

“造成此現(xiàn)象的原因是沒有樹立堅(jiān)定的文化自信,沒有把傳承作為‘創(chuàng)新’的基礎(chǔ)?！碧锴嘞Ｍ?少數(shù)民族戲劇可以努力學(xué)習(xí)本民族的文化傳統(tǒng),找到自己的“根”和“魂”,堅(jiān)定文化自信,樹立“文化多樣性”的觀念,以自己的傳統(tǒng)文化為榮,更不能把西方文化作為唯一模仿的對象。

創(chuàng)新能力較弱也是一個普遍存在的現(xiàn)實(shí)。從基層一線來的專家烏恩發(fā)言指出,目前蒙古劇作品從題材到形式,創(chuàng)新乏力,最突出的表現(xiàn)就是劇目絕大多數(shù)取材于歷史或民間傳說,關(guān)注和反映當(dāng)代人民群眾鮮活生活的作品貧乏。

特色,決定少數(shù)民族戲劇的發(fā)展前途。如何突出特色,推陳出新?全國政協(xié)委員吳江在發(fā)言中表示,少數(shù)民族戲劇大多處在老少邊窮地區(qū),他們的演出劇目應(yīng)該以群眾喜聞樂見的,新編小戲、折子戲?yàn)橹?不應(yīng)提倡聲光電的大制作和不便深入基層的高成本制作劇目?！敖ㄗh文化部成立少數(shù)民族戲劇指導(dǎo)委員會,協(xié)調(diào)藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)和相關(guān)省區(qū)文化單位,從歷史文化遺存中發(fā)掘、盤活文化藝術(shù)精華,制定少數(shù)民族戲劇有特色的發(fā)展戰(zhàn)略?！?/p>

戲劇傳承“出人”才能“出戲”

多年來,彩調(diào)劇《劉三姐》的演出不僅讓“劉三姐”的形象和歌聲成為廣西的文化象征,也搭建了民族文化與世界文化對接的橋梁。

“但是,第六代‘劉三姐’人才選拔卻極其困難。”全國政協(xié)委員、廣西壯族自治區(qū)戲劇院院長龍倩卻道出了背后的心酸,由于給予青年演員的工資待遇低、少數(shù)民族戲劇演員人才引進(jìn)政策缺失,盡管到各大中專院校撒網(wǎng)式宣傳已三年,仍無法招錄到一個形象、條件符合要求的新“劉三姐”,致使本應(yīng)20歲的“劉三姐”形象仍由32歲的演員在演,演員更新?lián)Q代停滯,劇目傳承工作嚴(yán)重滯后。

沒有人,何來戲?“缺人”,成為與會者普遍反映的問題。曾經(jīng)借調(diào)到青海省黃南藏劇團(tuán)飾演藏戲《意樂仙女》女主角的全國政協(xié)委員郭瓦·加毛吉對藏戲傳承乏人、缺乏保護(hù)的現(xiàn)狀深有體會。會上,她深情呼吁,國家對傳統(tǒng)藏戲劇目和藏戲老藝人盡快進(jìn)行系統(tǒng)搶救,挖掘、收集和整理劇目,建立視頻數(shù)據(jù)庫。同時培養(yǎng)藏戲人才,建立藏戲?qū)W校或在民族地區(qū)藝術(shù)院?；蛩囆g(shù)專業(yè)中開設(shè)藏戲?qū)I(yè),使這一古老民族劇種得以傳承。

少數(shù)民族戲劇的傳承發(fā)展繁榮離不開人才支撐,青年人才更是民族戲劇血脈延綿的未來和希望。全國政協(xié)委員侯露在調(diào)研中同樣發(fā)現(xiàn),少數(shù)民族青年戲劇人才狀況不容樂觀?！爸饕蛟谟谂囵B(yǎng)少數(shù)民族青年戲劇人才的學(xué)校太缺乏了?！睂Υ?她建議,結(jié)合當(dāng)?shù)芈殬I(yè)學(xué)院的資源,開設(shè)專門的民族戲劇班,采取“小班教學(xué)”、“師傅帶徒弟”的方法,對有苗頭的青年戲劇人才進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng)。同時,深化文化體制改革,讓少數(shù)民族戲劇國營劇團(tuán)有編制、有職稱、有保障、有資金,留得住青年戲劇人才。

全國政協(xié)委員聶震寧認(rèn)為,國家可以建立少數(shù)民族藝術(shù)發(fā)展基金,對少數(shù)民族戲劇傳承和發(fā)展中的人才建設(shè)予以專項(xiàng)支持?！疤貏e是對于單一劇種傳承人、專業(yè)研究人員(如侗戲、布依族儺戲、京族嘲劇、仫佬戲等)應(yīng)當(dāng)有特殊政策和措施?！?/p>

戲劇是“角”的藝術(shù),全國政協(xié)委員袁慧琴建議要高度呵護(hù)民族劇種的領(lǐng)銜主角,及時地記錄、保存、整理、研究、宣傳民族劇種的代表藝術(shù)家及其藝術(shù)成就,加大推廣力度,扶持其在國內(nèi)、國際的重要藝術(shù)平臺上,展示中國形象,張揚(yáng)多元一統(tǒng)的中國民族文化。全國政協(xié)委員張建國也建議,要尊重藝術(shù)人才培養(yǎng)規(guī)律,探索傳承人傳習(xí)與學(xué)校培養(yǎng)相結(jié)合等行之有效的人才培養(yǎng)模式。

跟隨調(diào)研組來到青海黃南藏族自治州民族歌舞劇團(tuán)時,全國政協(xié)委員楊承志一方面為劇團(tuán)獲得多項(xiàng)全國少數(shù)民族文藝匯演獎項(xiàng)感到欣慰,一方面又為劇團(tuán)編制緊張、經(jīng)費(fèi)短缺等問題深感憂心。“劇團(tuán)是傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇的核心載體?！睏畛兄窘ㄗh,國家相關(guān)部門與地方政府聯(lián)手,采取“一族一團(tuán)一策”的方式,對現(xiàn)有已列入國家非遺名錄十幾個民族劇種的重點(diǎn)劇團(tuán),依法落實(shí)政策,逐一制定務(wù)求實(shí)效的扶持措施,建立少數(shù)民族戲劇可持續(xù)傳承發(fā)展的常態(tài)機(jī)制。

進(jìn)入新時代,實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢,離不開中華文化的新輝煌。少數(shù)民族戲劇是中華戲曲藝術(shù)的一部分,更是中華傳統(tǒng)文化不可或缺的組成部分。恰如涓涓細(xì)流匯成大海,少數(shù)民族戲劇這朵開放在雪域高原、草海邊寨、大漠戈壁的藝術(shù)之花,一定能夠在我國民族文化的百花園里如沐春風(fēng),光彩照人——這是與會者的共同期待。