趙孟頫其人

畫(huà)中山水是他的心靈避難所

趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號(hào)松雪、鷗波、水精宮道人等，吳興人。出身宋朝宗室，為宋太祖趙匡胤十一世孫。趙孟頫天資聰穎，具有多方面的才華。他精通音樂(lè)、文學(xué)，善于鑒賞，在書(shū)法、繪畫(huà)方面成就尤高。他的行書(shū)直追“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之），一反宋代尚意書(shū)風(fēng)的恣意，上追唐人的嚴(yán)謹(jǐn)致密，以唐人法度運(yùn)晉人風(fēng)流，形成了人稱(chēng)“趙體”的個(gè)人風(fēng)格。

他在繪畫(huà)上的主張與書(shū)法有近似之處，即越過(guò)南宋直追北宋、五代和唐。他要求變革南宋院體格調(diào)，繼承發(fā)揚(yáng)文人墨戲。他在繪畫(huà)上是文人畫(huà)家中罕見(jiàn)的“全能選手”，山水、人物、鞍馬、花鳥(niǎo)、竹石，無(wú)一不能，無(wú)一不精，均做出了卓越的貢獻(xiàn)。趙孟頫深刻地影響了他的同時(shí)代畫(huà)家和后輩畫(huà)家，他的夫人管道昇、子趙雍、外孫王蒙、直接受他指點(diǎn)的黃公望（代表作有《富春山居圖》）等都是有成就的畫(huà)家。

1279年南宋滅亡時(shí)，趙孟頫正值青年，國(guó)家不幸，儒生難免，更何況他是宗室后裔。初有功名的趙孟頫也只能閑居家中，此時(shí)的他與吳興一帶的儒生如錢(qián)選等人詩(shī)書(shū)畫(huà)交酬，馳名于時(shí)，號(hào)稱(chēng)“吳興八俊”。中國(guó)美術(shù)史上有名的“士夫畫(huà)”、“士氣說(shuō)”就是趙孟頫向錢(qián)選問(wèn)學(xué)對(duì)答產(chǎn)生的。此間趙孟頫獲益良多，加上“吳興八俊”的名氣，到他二十八九歲的時(shí)候，被舉薦到朝廷，受到忽必烈的重用，從此開(kāi)始出仕元朝的生涯。盡管元蒙帝皇對(duì)趙孟頫恩寵有加，但“仕元”這一沉重的精神負(fù)擔(dān)一直壓在趙孟頫心上。

元世祖忽必烈去世后，人近中年的趙孟頫托病攜妻歸鄉(xiāng)，幽居兩年后又拗不過(guò)元成宗對(duì)他的一再委命。趙孟頫歷經(jīng)元世祖、成宗、武宗、仁宗、英宗，但他清醒地認(rèn)識(shí)到作為故宋王孫，自己僅僅處于文學(xué)侍從的地位，政治抱負(fù)難以施展，將才華傾注于書(shū)畫(huà)也是他不得已的選擇。作為故宋王孫“仕元”，他失去文人最看重的“大節(jié)”，飽受當(dāng)時(shí)和后世文人的非議和譴責(zé)。趙孟頫在《自警》詩(shī)中寫(xiě)道“齒豁童頭六十三，一生事事總堪慚。唯余筆硯情猶在，留與人間作笑談?！碑?huà)中的隱逸山水，對(duì)趙孟頫而言，是他不折不扣的心靈避難所。

必看作品

山水 看《水村圖》卷

紙本，墨筆，縱24.9厘米，橫120.5厘米 故宮博物院藏

這件作品筆法取自董源，這幅短卷放棄色彩，純用水墨，畫(huà)的是湖汀水澤之景，由一些林木、房舍、輕舟等結(jié)合成輕淡平靜的整體效果，這是江南的典型景色，也是隱居的典型環(huán)境。畫(huà)作用筆和內(nèi)容具有抽象性，景物輪廓內(nèi)布滿的直線和曲線，與其說(shuō)在交代肌理效果，不如說(shuō)在表現(xiàn)一種趨于抽象的書(shū)法意趣。趙孟頫在這幅作品中以傳統(tǒng)為材料創(chuàng)造了文人山水“寫(xiě)”的新風(fēng)格，體現(xiàn)出書(shū)法的審美趣味，此圖直接開(kāi)啟了“元四家”的畫(huà)風(fēng)，對(duì)明清文人畫(huà)產(chǎn)生極大影響。

人物 看《紅衣羅漢圖》卷

紙本，設(shè)色，縱26厘米，橫52厘米 遼寧省博物館藏

圖繪菩提樹(shù)下巨石環(huán)立，一羅漢身著紅色袈裟，盤(pán)膝側(cè)坐紅氈之上，趙孟頫的人物畫(huà)刻意保留唐人法度，袈裟用含蓄秀勁的高古游絲描，顏色鮮艷而厚重，面部墨鉤后暈染，栩栩如生。此圖為趙孟頫五十一歲時(shí)作，因久在大都為官，當(dāng)時(shí)元大都常見(jiàn)天竺僧人，因此畫(huà)中羅漢有著異域梵貌，這幅作品是趙孟頫人物畫(huà)力追唐人，畫(huà)風(fēng)高古淳厚的體現(xiàn)。

鞍馬 看《秋郊飲馬圖》卷

絹本，設(shè)色，縱23.6厘米，橫59厘米 故宮博物院藏

元代是游牧民族建立的政權(quán)，鞍馬畫(huà)有一定程度的復(fù)興。趙孟頫重視師法自然，傳說(shuō)他曾在床上模仿“滾塵馬”的樣子，體會(huì)馬的姿態(tài)特征。這幅作品描繪清秋時(shí)節(jié)的郊外平原，林木蕭疏，奚官牧馬。馬的線描圓潤(rùn)秀勁，畫(huà)面敷色濃麗但又保留筆墨韻味，取法唐人又有自家筆意，是趙孟頫晚年鞍馬畫(huà)的典型風(fēng)貌。

竹石 看《秀石疏林圖》卷

紙本，水墨，縱27.5厘米，橫62.8厘米 故宮博物院藏

趙孟頫明確提出繪畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)在筆墨上相通：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此，須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。”這段美術(shù)史上著名的論斷為文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)用筆提供理論根據(jù)，而這首詩(shī)即出自《秀石疏林圖》卷。此畫(huà)以飛白用筆畫(huà)石塊輪廓，篆書(shū)用筆畫(huà)樹(shù)竹，將書(shū)法用筆擴(kuò)展到竹石花卉中。

書(shū)法 看行書(shū)《洛神賦》卷（局部）

紙本，行書(shū)，縱29厘米，橫220.9厘米 故宮博物院藏

趙孟頫的行書(shū)《洛神賦》存世多件，創(chuàng)作時(shí)間不同，風(fēng)韻氣度各異。此卷筆法飄逸豐潤(rùn)，結(jié)字端莊秀媚，字畫(huà)稍肥，但無(wú)臃腫疲軟之態(tài)，有清利剛勁之姿，最得“二王”神韻。