把書法變成表演，舞則舞矣，書法卻不得不受到損害，因書寫時(shí)既要考慮布局結(jié)構(gòu)和筆法，又須兼顧到音樂旋律和節(jié)奏。還有容易分心，曾見電視攝像機(jī)聚光燈下的名家寫書，一人一頭汗，誰也寫不好，于我則打顫矣。南齊書法家王僧虔《筆意贊》說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人。以斯言之，豈易多得？必使心忘于筆，手忘于書，心手達(dá)情，書不忘想，是謂求之不得，考之即彰?！睂O過庭《書譜》稱寫字有五合五乖：“一時(shí)之書，有乖有合。合則流媚，乖則彫疏。略言其由，各有其五：神怡務(wù)閑，一合也；感惠徇知，二合也；時(shí)和氣潤，三合也；紙墨相發(fā)，四合也；偶然欲書，五合也。心遽體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風(fēng)燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也?！院现H，優(yōu)劣互差……若五乖同萃，思遏手蒙；五合交臻，神融筆暢?！鼻叭朔磸?fù)所論，皆有深旨。當(dāng)然慣于表演了以后，情感變皮實(shí)了，顫或許不打了，但要書寫出境界來，恐仍為難事，一心二用難以兼顧也。

有左右手同書可兼得者，我左手反寫右手正書可以同行，寫好后翻轉(zhuǎn)來看，左手反寫功力遠(yuǎn)不如右手正寫，但字形亦不相差太遠(yuǎn)，此已為絕技，多系天生。至于曾在舞臺(tái)上看到龍江劇名角兒白淑賢雙手同時(shí)反寫兩幅書作，一心二用，二者同成，更為絕功！白以表演為基本功，當(dāng)場書寫當(dāng)然較能氣定神閑，加之人們不以書法藝境要求之，字能成形即予喝彩，喝彩又鼓舞了其繼續(xù)進(jìn)步。書法家中自然也會(huì)有人長于當(dāng)眾進(jìn)行自我陶醉式的表演，我輩不能也。

（作者系全國政協(xié)委員、中國作協(xié)名譽(yù)副主席）